晚登三山還望京邑

灞涘望長(zhǎng)安，河陽(yáng)視京縣。

白日麗飛甍，參差皆可見(jiàn)。

余霞散成綺，澄江靜如練。

喧鳥(niǎo)覆春洲，雜英滿(mǎn)芳甸。

去矣方滯淫，懷哉罷歡宴。

佳期悵何許，淚下如流霰。

有情知望鄉(xiāng)，誰(shuí)能鬒不變？

這是謝脁的名詩(shī)，曾使李白長(zhǎng)留記憶，喜愛(ài)而形于吟詠： “解道澄江靜如練，令人長(zhǎng)憶謝玄暉。”正因有了一對(duì)名聯(lián)，致使古人競(jìng)相傳誦，蜚聲詩(shī)壇。其實(shí)該詩(shī)的妙處也不僅僅在于詞語(yǔ)的精警工麗和呈現(xiàn)了春江暮色的立體圖畫(huà)，更主要的還在于詩(shī)人激發(fā)了現(xiàn)實(shí)的感受，把內(nèi)心真實(shí)情感融化于精湛的藝術(shù)之中， “覺(jué)筆墨之中，筆墨之外，別有一段深情妙理。”齊明建武二年(495年)春，詩(shī)人出任宣城太守，從金陵逆江西行，路過(guò)三山，登山臨江，遙望京師，情由景生，點(diǎn)燃了內(nèi)心多年生活感受所淀積的深沉情愫，使懷鄉(xiāng)之思包含了豐富的生活內(nèi)涵。由于情真意切，靈心秀口，更易于啟迪人們對(duì)詩(shī)人處境的理解，泛起了情感共鳴的漣漪。

欣賞這首詩(shī)必須理清詩(shī)的情感脈絡(luò)和心理狀態(tài)，即它的三個(gè)波疊： “借賓陪起”，引發(fā)情感——山水自然獨(dú)特描繪，暢抒情懷——去國(guó)懷鄉(xiāng)，歸期渺茫，觸發(fā)了宛轉(zhuǎn)凄切的深沉感情。首兩句就熔裁了王粲《七哀詩(shī)》和潘岳《河陽(yáng)縣作》中句，抒發(fā)自己的心聲。鐘嶸說(shuō)他“善自發(fā)詩(shī)端”，其善處是藝術(shù)地借王粲的飄零心境，潘岳的類(lèi)浮萍的失意情懷表達(dá)了自己的身世感受，成為詩(shī)的自然興起，既為暢抒情懷作必要鋪墊，又為結(jié)尾的主旋律抒發(fā)作了巧妙的照應(yīng)，構(gòu)成了整首詩(shī)的和諧統(tǒng)一。詩(shī)人巧妙構(gòu)思是旅人常態(tài)心理，不馬上順前兩句作直瀉式的情感表露，而作了一個(gè)情感折疊，轉(zhuǎn)入對(duì)登山臨江所見(jiàn)景色的聲色描繪。畫(huà)面賞心悅目，春之聲叫人心醉，詩(shī)人的內(nèi)心情懷自然流露：風(fēng)光如此美好，帝京這樣雄偉，生活歷程是否也能如景物一般美好？ “白日”兩句承上轉(zhuǎn)下，陽(yáng)光照射，屋檐飛聳，巍峨宮室，耀眼明麗。抓住殿閣閃耀特點(diǎn)，表達(dá)詩(shī)人懷想京邑之情。再回首。則見(jiàn)江水山色絢麗多采，確是在夕陽(yáng)和春江交融中爆發(fā)了藝術(shù)靈感，脫口詠出了名句：“余霞散成綺，澄江靜如練。”其妙處有三：其一，視角選擇巧，仰俯而構(gòu)成立體交叉，半空彩霞，編成了無(wú)數(shù)錦緞，多么迷人；春江清徹如鏡，恬靜安詳，鋪上一幅白綢，令人舒暢，詩(shī)人正如此靈巧地?cái)z取了一剎那的自然鏡頭。其二，形象性和動(dòng)態(tài)性的融合。“散”把霞光四射之狀躍然紙上，有動(dòng)態(tài)感； “余”形象地描摹了落日銜山之態(tài)； “靜”和“澄”是對(duì)江水的形容，把動(dòng)態(tài)的江水變成靜態(tài)的畫(huà)面，使線(xiàn)條清晰突出。其三，對(duì)屬精工，音節(jié)富有音樂(lè)性。因此至今還可借鑒。詩(shī)人的視線(xiàn)接著變成長(zhǎng)鏡頭：江南三月，郊野綠茵如毯，香氣似乎樸鼻。歸鳥(niǎo)投林，喧聲四起，覆蓋春洲。有聲，有色，有味，還有詩(shī)人四溢的情感。王夫之認(rèn)為謝眺善于寫(xiě)景，并指出： “胸中無(wú)丘壑，眼底無(wú)性情，雖讀天下書(shū)，不能道一句”，真至言也，有性情造景語(yǔ)才工，他與謝靈運(yùn)純客觀(guān)山水描寫(xiě)大有不同。從描繪上說(shuō)，達(dá)到了高潮，從情感脈絡(luò)上說(shuō)，卻是一個(gè)波折，即江山多嬌，然內(nèi)心尚有無(wú)限心事，因此詩(shī)人筆觸自然地轉(zhuǎn)入最后的情感抒發(fā)，形成了情感高潮，表達(dá)了主題。后六句是說(shuō)剛出京邑，想到返京佳期渺茫，不覺(jué)雙淚滂沱。有情感的人是懂得思鄉(xiāng)之苦楚，哪能不生白發(fā)呢？為什么如此凄切而殷殷？謝朓出身貴族，正值南齊后期，“主猜政亂”，統(tǒng)治集團(tuán)間的斗爭(zhēng)激烈，受到了一定沖擊，仕途并不是很順利。永明九年(491年)在荊州任隨王蕭子隆文學(xué)，長(zhǎng)史王秀之密告朝廷，說(shuō)他年輕惑亂隨王，被敕令回都。這是寫(xiě)此詩(shī)前不久事，“?？助楒罁簦瑫r(shí)菊委嚴(yán)霜”，就是他心情的泄露。齊明帝登極，他被下至宣城。此情此境必然會(huì)產(chǎn)生離愁別恨和危懼的復(fù)雜心態(tài)，詩(shī)也透露了一點(diǎn)這種心曲。深沉而委婉地表現(xiàn)了去國(guó)懷鄉(xiāng)的復(fù)雜思緒，構(gòu)成了詩(shī)的主題，但詩(shī)內(nèi)涵的豐富性，還在于表現(xiàn)了那個(gè)特定時(shí)代的知識(shí)階層的精神苦悶。

綜觀(guān)全詩(shī)，確是謀于“深造”， “密于體法”，在情景交融和造語(yǔ)精麗中，渲泄了詩(shī)人內(nèi)心深沉的感情和復(fù)雜的情懷。 “擺脫前人習(xí)弊”， “得于性情獨(dú)深”， “秀氣成采”，不愧為齊梁之冠冕。