[近代]秋瑾

秋風起兮百草黃，秋風之性勁且剛。

能使群花皆縮首，助他秋菊傲秋霜。

歷代文人多悲秋之作。但，你見過《秋風曲》里這樣充溢人性的“秋”么？

首句“秋風起兮百草黃”中，一“起”、一“黃”，干脆利落。你瞧，秋風縱情疾走，秋草“拂之而色變”，全然枯竭的生命只因“秋風之性勁且剛！”秋以肅殺為性，秋風其勢勇不可擋，其力堅不可摧。“群花皆縮首”，花兒凋零，姹紫嫣紅陡然間永失妖媚，這乃是秋風的威力。秋菊當然也是花，只因它不似“群花”嬌弱之質(zhì)，“鐵骨霜姿有傲衷”(秋瑾《菊》)，傲然接受了秋風“勁且剛”的挑戰(zhàn)，令秋風刮目而視，深為折服，也因此才有了它毫不猶豫的“助他秋菊傲秋霜”的友好舉動。

秋菊之性凝于一“傲”字，堅強不屈，永不低頭，而秋風知之，讀者也便由秋風之舉知之。秋霜苦寒，秋風引秋菊為知己，暗動協(xié)助之念。一股陽剛之氣的“秋風”由一句反對中一“助”字忽增了人性化的寬和與嫵媚，剛?cè)嵯酀?。此神來之筆便使“秋風”的秋味獨具特色，獨得一份輕快的浪漫主義色彩。

早在少女時代，秋瑾就創(chuàng)作過一些詠物詩句。如“鐵骨霜姿有傲衷，不逢彭澤志徒雄。”(《菊》)“天涯淪落無人惜，憔顇欺霜傲雪姿?！?《梅》)你是否發(fā)覺：同頌傲姿，這兩首詩所詠菊和梅赫然立于主角位置，而《秋風曲》所詠的秋菊不然。作者的《秋風曲》極力渲染的是濃濃的秋的氛圍，至末句，“秋菊”才以兼語的身份匆匆走過。但顯然，這是位個性鮮明的孑身過客。

對寬泛背景的大肆渲染實是現(xiàn)實主義的、為秋菊而作的鋪墊，有了背景的反襯，它顯得尤為突出和堅強；秋霜作為秋菊的對抗面出現(xiàn)于詩末，在同樣的環(huán)境里倉皇出場，也更見其傲岸不群。無秋霜之寒則無秋菊之傲，無秋菊之傲則無秋風之助也。秋瑾以菊、梅自喻，她能把所詠之物放到如此深廣的背景中觀照，并越過純粹詠物的格局，用鮮明的形象將玄妙的哲理詩化，說明她的思想已逐步走向了成熟。

作為一個詩潮澎湃的作者，秋瑾把她橫刀躍馬的女俠風貌帶到了《秋風曲》中。全詩遣詞簡約而干脆。詩凡四句，每句都構成一個獨立的、客觀的意象判斷，其內(nèi)容相當豐富?！兑讉鳌吩疲骸傲⑾笠员M意?！弊x畢《秋風曲》，我們總覺余音未盡，詩的一組意象群具有高度的多義性和象征性。

沒有離愁別恨，也沒有對惡劣環(huán)境的妥協(xié)，不是悲傷之作，更不是豪華詞藻的堆砌，秋瑾只是以她成熟的冷靜，雄渾豪邁的風貌和如火如荼的情懷，竭力塑造了有人性的“秋風”，傲然的“秋菊”、頑固的“秋霜”，以及一個渾然一體、引人深思的環(huán)境。全詩樸實，同時具有現(xiàn)實主義色彩和浪漫主義色彩。