杜甫《水會(huì)渡》唐山水詩鑒賞

杜甫

山行有常程，中夜尚未安。

微月沒已久，崖傾路何難。

大江動(dòng)我前，洶若溟渤寬。

篙師暗理楫，歌笑輕波瀾。

霜濃木石滑，風(fēng)急手足寒。

入舟已千憂，陟巘仍萬盤。

回眺積水外，始知眾星干。

遠(yuǎn)游令人瘦，衰疾慚加餐。

杜甫乾元二年冬在同谷小住了一段時(shí)間，到十二月一日又向成都進(jìn)發(fā)，一路上又寫下了十二首紀(jì)行詩，與《發(fā)秦州》等十二首，大有“兩山連合之勢”。這首詩則是《發(fā)同谷》組詩的第四首。水會(huì)渡是嘉陵江上游的 一個(gè)渡口。詩人夜半渡江，記下了自己的真切感受。

詩從夜半山行寫起，山行途中人煙稀少，不能隨地安宿，因而到夜半時(shí)分仍在趕路。詩人顛沛流離之苦不難想象?！拔⒃聸]已久，崖傾路何難?！?夜行山路，偏又趕上了上弦月，本來就很微弱的月光，到中夜已是“沒已久” 了，這就使崎嶇的山路更為難行。不一會(huì)兒，山斷路絕，“大江動(dòng)我前，洶若溟渤寬?！?星光慘淡，江面浩茫，水流涌動(dòng)，不見對(duì)岸。詩人如臨茫茫大海，其憂心忡忡不言自明。登上渡船，穿行于驚濤駭浪之中，詩人更是千憂萬慮。而船夫卻穩(wěn)定自若，在黑暗之中熟練地駕馭著小船，且歌且笑，根本不把洶涌的波濤當(dāng)回事。詩人不禁受到情緒的感染。登岸之后，詩人又繼續(xù)趕路。已是次日凌晨，峰巒迂回，風(fēng)急霜濃，木石冰滑，手足僵勁，較渡江前的“月沒”、“崖傾” 又添了幾分艱辛。詩人行進(jìn)在坎坷的崇山峻嶺之中，仍不能忘情于剛才的渡江?！盎靥鞣e水外，始知眾星干?！?渡江之時(shí)，只是一個(gè)勁兒地緊張，根本無暇欣賞那美妙的大江夜景?，F(xiàn)在回想起來，在舟中所見滿天星斗，水天相連，無邊無際，真不知那星星是在天上還是在水中。登上山峰回視江外，才知道星星是干的，與水并不相接。這 一個(gè)“干” 字，“興會(huì)標(biāo)舉，出人意外” (朱東潤語)，受到歷代詩評(píng)家贊賞。仇兆鰲把它與曹操的《觀滄?！废嗵岵⒄?，認(rèn)為“星漢燦爛，若出其里”，“此俯視水中之星”?！盎靥鞣e水外，始知眾星干”，“此仰觀水外之星”。而陸游的 “水浸 一天星”，與 “水外眾星干”，“參見更明”，都是同 一機(jī)杼。然而，此時(shí)的杜甫，已不是南游吳越、北游齊趙時(shí)的杜甫了，殘酷的生活無情地剝奪了他欣賞美好大自然的閑情逸致。美好的自然只能給他那百孔千瘡的心靈帶來片刻的歡愉和欣慰，緊緊伴隨著他的則是旅途的艱辛和困頓?！斑h(yuǎn)游令人瘦，衰疾慚加餐?！边@一聲長嘆，把 一個(gè)貧病交加、瘦骨嶙峋、未老先衰的詩人的形象推到讀者的面前。當(dāng)我們讀到 “尚未安”、“路何難”、“輕波瀾”、“手足寒”、“已千憂”、“仍萬盤”這些詩句時(shí)，怎能不為詩人的安危而擔(dān)憂？

這首詩描寫夜渡很有特色。詩人以行蹤為序，先山行，再渡水，復(fù)又山行。這本身就生動(dòng)地告訴人們，水會(huì)渡在重巒迭嶂之間，地勢險(xiǎn)要，水流湍急。詩中直接寫渡水的只兩句，而且輕描淡寫。但是，自始至終又處處為渡江而設(shè)。渡水前，寫山行，詩人著力創(chuàng)造夜的氛圍； 到渡口后，先寫大江，突出了江的洶涌和寬闊，這些都暗示了渡水的困難?？堪逗螅葘戯L(fēng)霜，可見船夫的辛勞； 再追記入舟時(shí)的心情，又可見心有余悸，渡江之險(xiǎn)也就不言而自明了。登山時(shí)的回眺，更是明顯地回應(yīng)渡水。 詩人正墊反襯， 前呼后應(yīng)， 著意渲染夜渡的艱險(xiǎn)，而在這中間起鉤連作用的卻是“歌笑輕波瀾”一句。這一個(gè)“輕”字真可謂一字抵千鈞，既充分表現(xiàn)了篙師的藝高膽大和詩人的敬仰之情，又能夠前顧后盼，使全詩脈絡(luò)貫通。

詩人煉字功夫極深，這不僅表現(xiàn)在“輕”字、“干”字上，比如用 “動(dòng)”寫中夜的江流，用 “沒”寫月落，用 “滑”寫“霜”，字字隨手拈來，不加雕飾，卻都恰到好處，宛然如畫，達(dá)到了出神入化、爐火純青的境界，充分表現(xiàn)了老杜詩“語不驚人死不休“的特色。