李懷琳，生卒年失考。河南洛陽(yáng)人。唐太宗李世民時(shí)曾待詔文林館。善書(shū)法，據(jù)載，曾作有《絕交書(shū)》、《衛(wèi)夫人》、《七賢書(shū)》等帖。
《絕交書(shū)》是李懷琳所寫(xiě)的草書(shū)墨跡本。全帖共159行，1209字。帖前有徐霖篆書(shū)引首“唐李懷琳絕交書(shū)”六字。全帖都是油素雙鉤廓填。曾有影印本行世。

《絕交書(shū)》總體風(fēng)格是： 筆力遒勁，筋肉豐壯，筆勢(shì)如行云流水，流麗典雅。如果我們進(jìn)一步分析此帖，又會(huì)發(fā)現(xiàn)其源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，變化無(wú)窮。點(diǎn)畫(huà)縱橫馳騁，使轉(zhuǎn)流暢靈活，用筆爽朗痛快，兼以正、側(cè)鋒取美，極有王子敬遺風(fēng)； 而結(jié)體開(kāi)闔雄闊，峻嚴(yán)圓勁，草中夾真，又顯然深得北碑及章草之三昩。通篇看來(lái)，《絕交書(shū)》是極合草法規(guī)矩的： “是點(diǎn)畫(huà)處皆重，非點(diǎn)畫(huà)處偶相引帶，其筆皆輕。”(姜白石《續(xù)書(shū)譜·草書(shū)》)主次分明，引帶得體； 每個(gè)字的結(jié)體總的開(kāi)張較大，但又不失全篇書(shū)法的大小正斜的豐富變化，所謂“坐臥行立，揖遜忿爭(zhēng)，乘舟躍馬，歌舞擗踴” (同上),一切變態(tài)變格又緊緊圍繞著整體的重心平正和氣息的順貫上，使得通篇章法既有奇崛變化，又和諧一致，不失為一幅成功的佳作。在書(shū)法史上，后人對(duì)李懷琳的評(píng)論貶多于褒。如唐竇臮《述書(shū)評(píng)·下》評(píng)論說(shuō)： “爰有懷琳，厥跡疏壯。假他人之姓字，作自己之形狀，高風(fēng)甚少，俗態(tài)尤多。吠聲之輩，或浸余波。”平心而論，李懷琳的書(shū)法雖有仿古過(guò)多，創(chuàng)新不足的毛病，但象這篇《絕交書(shū)》所表現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)韻和功力，即在當(dāng)時(shí)，也是不多見(jiàn)的佳品，而竇臮所評(píng)，則不免近于刻薄而有失公允了。