朱彝尊

衰柳白門(mén)灣，潮打城還。小長(zhǎng)干接大長(zhǎng)干。歌板酒旗零落盡，剩有漁竿。　　秋草六朝寒，花雨空臺(tái)。更無(wú)人處一憑闌。燕子斜陽(yáng)來(lái)又去，如此江山！

這是首登臨懷古傷今之作。朱彝尊少年時(shí)，客游南北，正值明亡之際，故發(fā)為吟詠多所感嘆。這首詞就是他在南京遭到清兵嚴(yán)重破壞后，只身登臨這座古城時(shí)，追懷往昔而揮筆寫(xiě)下的。

詞的上闋，用凄冷的筆調(diào)描寫(xiě)了南京城衰敗凋零的景象。

起首兩句：“衰柳白門(mén)灣，潮打城還?！睂?xiě)的是城西北的景象。一個(gè)“衰”字，突出了景象的蕭條，有總領(lǐng)全篇之意。“潮打城還”，化用了唐代詩(shī)人劉禹錫《石頭城》詩(shī)“潮打空城寂寞回”句的意思，給蕭條的景象又添入了幾分孤寂。

接下三句，作者的視覺(jué)由城的西北轉(zhuǎn)向城的南面?？臻g變了，但那令人悲哀難禁的凄冷景象卻是相同的。“小長(zhǎng)干”、“大長(zhǎng)干”，是古里巷名，在城南面。往日這里街巷相連，熱鬧非凡；在橫貫城中的秦淮河的兩岸，酒旗矗立，歌舞徹夜。宋代詞人王安石和周邦彥曾分別用“酒旗斜?！?《桂枝香·金陵懷古》)、“酒旗戲鼓”(《西河·金陵懷古》)來(lái)描述這里的繁華盛況。但如今卻是“歌板酒旗零落盡，剩有漁竿”。繁華殆盡，一去不返，有的只是一派荒涼蕭瑟。透過(guò)這種有無(wú)的轉(zhuǎn)換和時(shí)空的變化，作者將不幸的現(xiàn)實(shí)帶給他心靈的重壓含蓄地表達(dá)出來(lái)。

詞的下闋，懷古傷今，由景物的描繪轉(zhuǎn)向更深沉的情感的抒寫(xiě)。

“秋草六朝寒，花雨空臺(tái)?！钡谝痪浠猛醢彩豆鹬ο恪そ鹆陸压拧贰傲f事隨流水，但寒煙衰草凝綠”句意。“六朝”，指三國(guó)的吳、東晉，南朝的宋、齊、梁、陳。這六個(gè)封建王朝都建都于南京?！盎ㄓ昕张_(tái)”，點(diǎn)出題目。千百年來(lái)，南京城飽經(jīng)了滄桑之變，而今又一次蒙受戰(zhàn)亂的摧殘，所以在傳說(shuō)天花如雨般降落的地方——雨花臺(tái)，也早已變得空空蕩蕩，沒(méi)有人跡。這里，用“寒”、“空”兩字領(lǐng)起，極力突出了此時(shí)此刻作者對(duì)眼前荒涼孤寂的情景的感受。

因?yàn)榛臎龉录?，致使人跡罕至；而越是無(wú)人，也就越使作者感到這座千古名城的衰敗和空寂。在這“更無(wú)人處一憑闌”的片刻，能見(jiàn)到的是什么呢？只有“燕子斜陽(yáng)來(lái)又去”。“燕子”，是寫(xiě)物；“斜陽(yáng)”，則是點(diǎn)明時(shí)間。燕子在夕陽(yáng)的余暉中來(lái)去徘徊，好象也在牽掛著人世的盛衰變化，故前人曾有詞道：“燕子不知何世，向?qū)こＯ锬叭思?，相?duì)如說(shuō)興亡，斜陽(yáng)里?！?周邦彥《西河·金陵懷古》)其實(shí)，燕子是不知道人間的戰(zhàn)亂與盛衰的，它在黃昏中的來(lái)去飛舞，顯得那樣無(wú)心，然而卻引發(fā)出詞人的萬(wàn)千思緒。而西去的斜陽(yáng)又給眼前的景物蒙上了一層昏暗的色調(diào)，更令人感到悲哀。

故此，詞的最后一句：“如此江山！”有如千言萬(wàn)語(yǔ)凝成，飽含著作者對(duì)江山昨是今非的無(wú)限哀痛！

朱彝尊是清初浙派詞家的代表，作詞力主師法南宋的格律派詞人姜夔、周邦彥、張炎諸家。所以，這篇作品具有音律和諧、聲情并茂的特點(diǎn)。深沉感傷的風(fēng)格近似于姜夔的《揚(yáng)州慢》“淮左名都”和周邦彥的《西河·金陵懷古》，不過(guò)，在表現(xiàn)上要比姜、周的詞更委婉含蓄些。