(明)周筼

踏莎行·蘆月凝霜

蘆月凝霜，蕉風(fēng)作雨，飄飄葉落梧桐樹(shù)。蛩吟底事動(dòng)哀音？不知人在愁深處。鶴怨空鳴，鴻孤遠(yuǎn)度，傷心又被秋光誤。怪他有夢(mèng)不歸來(lái)，云山豈礙魂歸路？

文學(xué)的世界是心靈的世界。從這首詞里，我們看到了一個(gè)飽嘗別離之苦的女性心靈。

開(kāi)頭“蘆月凝霜，蕉風(fēng)作雨”兩句鋪開(kāi)了秋的畫(huà)面。明月之夜，月光如乳如紗。風(fēng)寒露重，露水凝成了霜。雪白的蘆花承受著月華和霜華的雙重銀鍍，更要融進(jìn)這白色如夢(mèng)的夜晚了。白色擴(kuò)大了世界，更開(kāi)辟了想象的空間。在這靜美而寂寥的夜晚，有一雙女性的不眠的眼睛。夜色濡黑了她的眼圈，憂傷沉重了她的心。——我們的女主人公因懷念遠(yuǎn)行的夫婿，已不知有多少個(gè)夜晚輾轉(zhuǎn)反側(cè)了。窗外，芭蕉在風(fēng)中沙沙作響，碩大的葉子拍打著，象是雨聲淅瀝。兩句從靜到動(dòng)，由色到聲，渲染出蕭疏哀颯的秋之氣氛，似真似幻的錯(cuò)覺(jué)又張大了這組景語(yǔ)的表現(xiàn)力。我們可以想見(jiàn)女主人公是在怎樣一種恍恍惚惚，神思難寧的心境下感受著周圍的一切。以下數(shù)句，寫(xiě)梧桐葉落，屋角的蟋蟀為它將逝的生命而嗚咽，更增添了思婦那載不動(dòng)的愁苦。女主人公怒道：為什么蟋蟀你要發(fā)出如此悲切的呻吟呢？你難道不知曉，人家已經(jīng)愁得不堪禁受了！葉落、蛩吟，亦是有聲有色，末句更點(diǎn)出人的“愁深”，抒情由隱而顯，直接叩擊讀者的心靈。

本該是紅英結(jié)子的美妙時(shí)節(jié)，可是女主人公卻仿佛是被湍急的時(shí)光之流拋擲在岸旁、嵌進(jìn)泥里的卵石。攝入她眼中的意象，過(guò)濾得只剩下寂寞，愁怨和孤單。青春似乎就是被那一聲聲凄婉的鶴唳喚醒，卻又被那大雁的孤身只影馱著漸漸地遠(yuǎn)去了。下片開(kāi)頭兩句虛實(shí)相生，突出了“怨”和“孤”。第三句用加倍寫(xiě)法，言“傷心又被秋光誤”，可見(jiàn)此前已被一誤再誤。辭是怨“秋光”，實(shí)則怨自己的心上人為什么不早早歸家。于是有末二句：“怪他有夢(mèng)不歸來(lái)，云山豈礙魂歸路？”郁積了多時(shí)的感情勢(shì)能終于在最后以嗔怒的方式傾瀉而出。這一句怨語(yǔ)既使全篇的愁思有了附著之基，也極細(xì)微地刻劃出了思婦怨極恨極而又無(wú)可奈何的心態(tài)。這可以分三分層來(lái)理解：女主人公對(duì)夫婿的思念之情難以排解，又苦于沒(méi)有招他回來(lái)的法術(shù)，只好托愿于夢(mèng)中相會(huì)了。這是一層。沒(méi)想到夢(mèng)中也不見(jiàn)夫婿的人影，卻不明說(shuō)，反怪他不做夢(mèng)歸來(lái)。這是第二層。女主人公想象著萬(wàn)水千山縱能阻擋得了夫婿的歸程，又怎能阻擋得了他的夢(mèng)魂呢？這是第三層。這兩句無(wú)一話合理，卻無(wú)一話不妙，它把思婦千回百轉(zhuǎn)的情思宣泄殆盡。在亦恨亦愛(ài)的情語(yǔ)背后，我們隱約看到了古代婦女悲苦的命運(yùn)。