戴昺《夜過鑒湖》宋山水詩鑒賞

戴昺

推篷四望水連空，一片蒲帆正飽風(fēng)。

山際白云云際月，子規(guī)聲在白云中。

鑒湖，又名鏡湖，在今紹興市南郊、會稽山北麓，古跨山陰、會稽二縣，其山水風(fēng)光之美，歷來為人稱道。晉代詩人兼書法家王羲之曾稱贊說： “山陰道上行，如在鏡中游?！边@首七絕以白描的手法、素淡的文字，生動地描繪出鑒湖月夜的清幽景色，饒有詩情畫意。

詩題已點(diǎn)明時間、地點(diǎn)、人物、事件： 詩人乘船夜過鑒湖。因此，詩中即可省略這些交代性的筆墨，充分調(diào)動二十八個字寫景抒情。

開篇，劈頭便是詩人“推篷”、“四望”兩個動作，起勢突兀。既表明他是在船上，又活現(xiàn)出他急不可奈地要觀賞鑒湖夜景的情態(tài)。緊接著“水連空”，是“四望”所見之景。在他的眼前，湖光天色，上下一碧； 水天相連，茫無涯際。這三個字不僅畫出了鑒湖的空闊，而且畫出了湖上月色。在夜里，如果沒有月亮照耀，船篷外只能是漆黑一片，無法見到水天相連的景色。這里字面雖未出現(xiàn)“月”，而詩的畫幅已抹上一層月光，這是不寫之寫，手法頗巧。

次句 “一片蒲帆正飽風(fēng)”，寫舟行之疾速?！捌逊保瞧巡菥幙椀姆?，說明這是一只簡陋、輕巧的船。在廣闊的湖面上，只有詩人乘坐的一葉輕舟在凌波滑行，語調(diào)帶著一種鑒湖夜色唯我獨(dú)得的欣幸感和自豪感。而且，這“一片蒲帆”的小景，又反襯浩渺平湖的大景。“正飽風(fēng)”，生動地描畫出蒲帆承風(fēng)鼓起的形象，使人如見船兒正在順風(fēng)急駛，疾若飛鳥，而倚著船舷四望湖景的詩人的歡快之情，也一并躍現(xiàn)紙上。這里應(yīng)指出，首二句用了 “倒卷”筆法，先單刀直入，寫詩人推篷望景，再補(bǔ)寫出船行湖中，這就顯得有力，一下子把讀者帶到壯闊的境界中。如果上下句倒過來，便會顯得平淡、軟弱。

船行速度如此飛快，離湖岸愈來愈近。岸邊起伏的山巒、山際浮動的白云，以及在山巔、云海出沒的月亮，都已隱隱約約浮現(xiàn)在詩人的視野中。那么，怎樣傳達(dá)出身在輕舟中眺望岸上景物的動態(tài)感受呢？詩人寫出了一個奇特的詩句： “山際白云云際月?！逼邆€字寫了山、云、月三個景物意象，并連用兩個“云”字和兩個“際”字，把這三種意象串連、疊合起來，造成了回環(huán)的音調(diào)，輕快的節(jié)奏，從而巧妙地表現(xiàn)出山、云、月的流動變化。讀者仿佛身臨其境，同詩人一道觀賞隨著風(fēng)移云動，月色時明時暗、山巒忽隱忽現(xiàn)的奇景。作者真是表現(xiàn)動態(tài)的高手。詩從開篇至此，句句都是活動的畫面，句句都是舟行中所見的移動、變換之景，沒有一筆是呆滯的。

詩的第四句： “子規(guī)聲在白云中。”突然，一聲子規(guī)的啼鳴，劃破夜空，回蕩湖上，傳入詩人的耳鼓。詩人不由自主地循聲望去，但見眼前白云叆叇，他仿佛感到這嘹亮的子規(guī)聲，就是在白云深處響起來的。

這收尾的一句極妙，可以說是神來之筆。第一，借子規(guī)啼聲，巧妙地暗示時間的推移，天快亮了。第二，子規(guī)的叫聲，聽起來好象是“不如歸去”，它最能牽動羈旅行役之人的思鄉(xiāng)之情。詩的結(jié)句引入子規(guī)聲，在全篇表現(xiàn)詩人觀賞夜景的歡快情緒之后，忽然添上一種淡淡的思鄉(xiāng)的惆悵，使詩情起伏跌宕，又漾出遠(yuǎn)神。第三，更妙的是，在這幅充滿流動感的鑒湖月夜圖中，突然添上子規(guī)的啼聲，又表現(xiàn)聲在云中的幻覺，反而使詩境在這一剎那由“動”變靜，顯得清幽寧謐，甚至帶上幾分神秘感。這首描寫鑒湖夜景的詩，也就顯出新奇之趣。這同唐代詩人柳宗元的“欸乃一聲山水綠”、北宋詩人梅堯臣的“人家在何許？ 云外一聲雞”等名句一樣，都有余音裊裊、韻味無窮的藝術(shù)效果。