李清照

湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮，紅稀香少。水光山色與人親，說(shuō)不盡，無(wú)窮好。蓮子已成荷葉老，清露洗，蘋(píng)花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早。
這首詞寫(xiě)于詞人的少女時(shí)期。此時(shí)，清照正當(dāng)青春妙齡，開(kāi)朗活潑，天真爛漫。她不甘于深閨獨(dú)處，有時(shí)在花園里蕩秋千，有時(shí)到郊外欣賞風(fēng)光。這首《怨王孫》寫(xiě)她暮秋游覽荷花湖見(jiàn)到的美麗景色，抒發(fā)了詞人對(duì)大自然的無(wú)限熱愛(ài)。
上片，詞人以飽滿(mǎn)的感情，對(duì)荷花湖的暮秋景象作了概括的勾勒。
“湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮，紅稀香少。”詞一開(kāi)篇，就直接點(diǎn)出地點(diǎn)是湖上，時(shí)間是秋暮，環(huán)境是碧波蕩漾，紅兒飄落，余芳淡淡。按理說(shuō)，這種紅衰翠減的景象是蕭條的，枯枝敗葉令人惆悵。但是，由于李清照長(zhǎng)期深閨幽居使其悶倦，因此當(dāng)她“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”時(shí)，卻深深地被“紅藕香殘玉簟秋”的景象所陶醉了。
接下來(lái)詞人抒寫(xiě)了初到湖上的內(nèi)心感受：“水光山色與人親，說(shuō)不盡，無(wú)窮好?！痹谶@里，作者將山山水水當(dāng)作自己的知心朋友，對(duì)山水盡情地傾吐著肺腑之言。情和景已完全融合在一起了。此時(shí)清照已被水光山色深深地吸引了，面對(duì)這“畫(huà)圖難足”的美景佳境，情不自禁地喊出：“說(shuō)不盡，無(wú)窮好。”這兩句象銀河直下，一瀉千里，直接抒發(fā)了她對(duì)湖光山色的無(wú)比熱愛(ài)與贊美，與李白詩(shī)句“相看兩不厭，惟有敬亭山”有異曲同工之妙。
下片，以細(xì)膩的筆觸，具體描繪了湖上風(fēng)光。
“蓮子已成荷葉老”,這句緊承上片的“紅稀香少”而來(lái)，是個(gè)特寫(xiě)鏡頭?！袄稀弊趾N(yùn)豐富，使人閉目便可想見(jiàn)荷花早已凋謝，荷葉干枯黃瘦，委縮卷曲的狀態(tài)，但可喜的是蓮子已經(jīng)飽滿(mǎn)成熟，待明年將是繁花滿(mǎn)湖，芳香四溢?？菸幸?jiàn)生機(jī)，行文含蓄曲折。
詞人接著寫(xiě)道：“清露洗，蘋(píng)花汀草?！本К撏该鞯穆吨榛蛲腥~上，或藏蕊中，或叮咚滴落在湖里，真象是在洗滌著蘋(píng)花小草。觀察細(xì)微，想象清新。“洗”會(huì)使蘋(píng)花更艷麗俊美，使汀草更嫩翠可愛(ài)。同時(shí)，“洗”字使靜止的花草具有了生機(jī)，使行文動(dòng)靜結(jié)合，畫(huà)面歡快傳神。
“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早?！贝蠛镁吧钊顺磷硗?，但也許時(shí)光不早了，詞人不得不歸了。她不直寫(xiě)她如何戀戀不舍，而是投筆于棲息在沙洲上的沙鷗白鷺。寫(xiě)鷗鷺?lè)路鹪购拊~人不懂得欣賞風(fēng)光而早早離去，鷗鷺好象也有了人的情感。飛鳥(niǎo)尚且陶醉于湖光秋色，更何況感情豐富的少女呢！ 明明是她喜愛(ài)“水光山色”,卻偏說(shuō)“水光山色與人親”;明明是她舍不得離開(kāi)沙鷗、白鷺，卻偏偏說(shuō)“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早?！蔽窈?，曲折幽深，富有言外意，弦外音。
這首詞，寫(xiě)的是荷花湖的暮秋景象。一般說(shuō)來(lái)，秋天是葉落花殘季節(jié)，“一葉落而知天下秋”;秋天也是最容易引起人們傷感的時(shí)候，正如宋玉所說(shuō)的：“悲哉，秋之為氣也！蕭瑟兮，草木搖落而變衰！”(《九辯》)然而，李清照恰恰相反，在那暮秋景物面前，她不僅沒(méi)有蕭瑟之感，反而覺(jué)得景物宜人，美不勝收。全詞由蓮實(shí)、紅藕、蘋(píng)花、青草、沙鷗、白鷺等組成了一幅富有生氣的色彩鮮明的清幽寂靜的風(fēng)景畫(huà)，處處蘊(yùn)藏著作者對(duì)自然景物的熱愛(ài)之情。情調(diào)清新，感情真摯，語(yǔ)言自然，意境優(yōu)美，實(shí)為不可多得的寫(xiě)荷花的佳作。