她是賈府的二小姐，是“金陵十二釵”正冊(cè)上有名的上等女子。這樣一個(gè)處于重要地位的人物，卻沒有千金小姐的嬌矜和靈慧，人稱“二木頭”，幾乎成了貴族之家的“多余的人”。然而，在書中作者卻以生花妙筆將其寫成一個(gè)活生生的“呆人”。不但作為藝術(shù)形象栩栩然如生，而且作為整個(gè)悲劇的有機(jī)組成部分，她的悲劇對(duì)揭示作品主題有著重要意義。

迎春是賈赦的偏房所生，與賈璉是同父異母兄妹。她長(zhǎng)期與眾姐妹一起住在大觀園中，雖然過(guò)著錦衣玉食的貴族生活，但她并不快樂。因?yàn)樾愿褴浫?，寡言少語(yǔ)，沉寂寡歡，連嬤嬤婆子都欺她“好性兒”。最后被父親賈赦作主嫁給孫紹祖，在這個(gè)號(hào)為中山狼的丈夫的虐待摧殘下，過(guò)早地結(jié)束了年輕的生命。

文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐證明，像迎春這類人物形象，寫起來(lái)要比鳳姐、探春、尤三姐一類外向型人物難度大得多。把活人寫呆不易，將呆人寫活猶難。曹雪芹以大家手筆，把這位“二木頭”寫活，確是為小說(shuō)創(chuàng)作提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

作者充分考慮到迎春的重要地位和所處環(huán)境這一特點(diǎn)，采用分散與集中相結(jié)合的手法來(lái)塑造這個(gè)人物形象的。她與趙姨娘不同，與尤氏姐妹也不一樣，不能集中筆墨以其為主組織情節(jié)。因?yàn)樗鳛槎〗?，又同眾姐妹一同起居，參與賈府的各種活動(dòng)，性情又內(nèi)向，所以在作品的展開演進(jìn)中，既不可少了她，又不能以她為主演出有色有聲的戲劇來(lái)。

因此，在具體的寫法上，畫龍點(diǎn)睛似的寫其神態(tài)。第22回寫元春娘娘差人送出燈謎，命大家去猜，“俱已猜著，唯二小姐與三爺猜的不是”。凡猜著的都得了頒賜之物，“獨(dú)迎春、賈環(huán)二人未得。迎春自為頑笑小事，并不介意，賈環(huán)便覺得沒趣”。第73回寫賈母命人盤查夜賭的事，查得大頭家三人，其中一個(gè)就是迎春的乳母?！坝赫蛩槟斧@罪，自覺無(wú)趣，心中不自在，忽報(bào)母親來(lái)了，遂接入內(nèi)室”。邢夫人生氣地問(wèn)她：“如今別人都好好的，偏咱們的人做出這事來(lái)，什么意思?！薄坝旱椭^弄衣帶，半晌答道：‘我說(shuō)他兩次，他不聽也無(wú)法。況且他是媽媽，只有他說(shuō)我的，沒有我說(shuō)他的?！?邢夫人道：‘胡說(shuō)！ 你不好了他原該說(shuō)，如今他犯了法，你就該拿出小姐的身分來(lái)。……?！翰徽Z(yǔ)，只低頭弄衣帶?！睆男戏蛉诉M(jìn)屋，到訓(xùn)斥迎春，整個(gè)過(guò)程中寫到迎春的竟是“低著頭弄衣帶，半晌答道”和“不語(yǔ)，只低頭弄衣帶”。這種重復(fù)不改的動(dòng)作，把個(gè)語(yǔ)言遲慢、木訥呆板的神態(tài)表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，入木三分。本來(lái)是為了迎春的累金鳳被乳母拿去當(dāng)銀子賭博的事，丫鬟與乳母的兒媳婦吵作一團(tuán)，“迎春勸止不住，自拿了一本《太上感應(yīng)篇》來(lái)看”?！翱汕蓪氣O、黛玉、寶琴、探春等因恐迎春今日不自在，都約來(lái)安慰他。走至院中，聽得三人交口。探春從紗窗內(nèi)一看，只見迎春倚在床上看書，若有不聞之狀”。從這些小動(dòng)作、小細(xì)節(jié)寫迎春的神態(tài)，其性格便活脫脫呈現(xiàn)在讀者的面前了。

對(duì)于迎春這樣的人物，通過(guò)神態(tài)寫出性格，固然是重要手法，但單靠這一手法是不夠的。作者還以襯托對(duì)比的手法來(lái)塑造迎春的性格，如果將此法說(shuō)成是紅花要有綠葉扶的話，那么，作者只是把迎春作為綠葉，在扶紅花中也寫出了綠葉。我們知道，探春是書中的主要人物之一，在寫探春這個(gè)形象上，作者是用了大量筆墨的。探春的突出特點(diǎn)是“敏”，而與之正好相反的，便是迎春的“呆”。反差越大，特點(diǎn)反而越鮮明。具體的比法，也很巧妙。先是通過(guò)邢夫人口中比出，然后在一件事上比出。邢夫人道：“我想天下的事也難較定，你是大老爺跟前人養(yǎng)的，這里探丫頭也是二老爺跟前人養(yǎng)的，出身一樣。”“你娘比如今趙姨娘強(qiáng)十倍的，你該比探丫頭強(qiáng)才是。怎么反不及他一半！”

前邊提到因累金鳳一事，司棋、繡桔與迎春乳母的兒媳婦交口，探春正好趕上，“那媳婦見有人來(lái)，且又有探春在內(nèi)，不勸而自止了。遂趁便要去”。探春盤問(wèn)累金絲鳳，那媳婦生恐繡桔說(shuō)出來(lái)，遂忙進(jìn)來(lái)用話掩飾?！疤酱荷钪湟狻?，幾句話，“說(shuō)出真病”，“那媳婦也無(wú)可賴了，只不敢往鳳姐處自首”?！罢l(shuí)知探春早使個(gè)眼色與侍書出去了”?！斑@里正說(shuō)話，忽見平兒進(jìn)來(lái)。寶琴拍手笑道： ‘三姐姐敢是有驅(qū)神召將的符術(shù)？’ 黛玉笑道：‘這倒不是道家玄術(shù)，倒是用兵最精的?！睂毲傩。聛?lái)不久，不知內(nèi)里，但卻瞞不過(guò)黛玉和寶釵。平兒來(lái)后，問(wèn)迎春：“據(jù)姑娘怎樣為是？” 當(dāng)下迎春只和寶釵閱“感應(yīng)篇”故事，究竟連探春之語(yǔ)亦不曾聞得，忽見平兒如此說(shuō)，乃笑道：“問(wèn)我，我也沒什么法子?！边@一“敏”一“呆”，神態(tài)畢現(xiàn)，躍然紙上。這是近比，將二人置于同一環(huán)境同一事上，直接看到二人的區(qū)別。再則是遠(yuǎn)比，即在第74回抄檢大觀園事件中，探春的伶牙利齒，迎春的遲言慢語(yǔ)；探春的理正辭嚴(yán)，迎春的順其自然；探春的敢做敢當(dāng)，迎春的回避不管，等等，更是黑白判然，天壤之別。

對(duì)于溫柔沉默的迎春，很難用人物自己的語(yǔ)言行動(dòng)寫出人物的性格，因此，作者運(yùn)用側(cè)寫，通過(guò)其他人物的口中、眼中寫出。第65回興兒在小花枝巷賈璉和尤二姐的新房中，當(dāng)著尤二姐眾人介紹賈府時(shí)，說(shuō)“二姑娘的渾名是‘二木頭’，戳一針也不知噯喲一聲”。第69回寫鳳姐“借刀殺人”，表面關(guān)心尤二姐，暗中設(shè)法折磨，“園中姊妹和李紈迎春惜春等人，皆為鳳姐是好意，然寶黛一干人暗為二姐擔(dān)心”。迎春的丫頭繡桔說(shuō)他們小姐“只是臉軟怕人惱”;黛玉說(shuō)她是“虎狼屯于階陛尚談因果”。這種集中勾勒人物形象基架再分散細(xì)描慢點(diǎn)的寫法，是曹雪芹寫次要人物形象的成功手法之一。如對(duì)迎春的肖像描畫，就是在第3回從黛玉的眼中寫出：“肌膚微豐，合中身材，腮凝新荔，鼻膩鵝脂，溫柔沉默，觀之可親。”“微豐”是說(shuō)較胖，暗含年齡、發(fā)育和“心廣體胖”之意，是個(gè)不勞神的人，或曰無(wú)心之人；寫腮寫鼻而不寫眼，既在突出人物特點(diǎn)(生理的)又說(shuō)其人眼睛無(wú)特點(diǎn)，溫柔沉默，明顯是低眉順眼，與鳳姐、探春等大不同。這樣的外表、氣質(zhì)描摹，是與人物性格完全相吻合的。

說(shuō)到迎春形象的意義，從審美角度看，作為性格鮮明的典型形象，不僅豐富了《紅樓夢(mèng)》的人物畫廊，而且也給讀者以審美滿足和享受作為一個(gè)“金閨花柳質(zhì)”的貴族小姐，尚且落得個(gè)“一載赴黃粱”的悲慘結(jié)局，這恐怕要比尤氏姐妹等下層?jì)D女的悲劇結(jié)局更有豐富深刻的內(nèi)涵。它告訴人們，不僅王熙鳳等與命運(yùn)、趨勢(shì)頑強(qiáng)抗?fàn)幍娜吮慌龅妙^破血流，就是如迎春這樣的“溫柔沉默”順勢(shì)而行的人，仍脫不了被扼殺的命運(yùn)。