張宗祥 (1882—1965) ,原名思曾，1898年17歲時(shí)，讀《宋史》文天祥傳，敬其為人，改名宗祥，字閬聲，號(hào)冷僧、鐵如意館主。浙江海寧人。光緒壬寅(1902)舉人。早年在浙江兩江師范學(xué)堂史地科任教，后又往北京教育部任視學(xué)，都與魯迅同事。后為浙江省教育廳廳長(zhǎng)、京師圖書(shū)館館長(zhǎng)。解放后為浙江省政協(xié)委員、西泠印社社長(zhǎng)、浙江圖書(shū)館館長(zhǎng)等。著有《臨池隨筆》、《書(shū)學(xué)源流論》、《冷僧書(shū)畫(huà)集》等。張宗祥幼年時(shí)酷愛(ài)書(shū)法，初習(xí)李邕，后臨《麓山》、《法華》諸碑，再臨《龍門(mén)造像》、《張猛龍碑》,兼習(xí)漢魏，并參臨顏真卿小楷《麻姑仙壇記》。1903年22歲時(shí)，才開(kāi)始學(xué)習(xí)行草，臨顏真卿《爭(zhēng)座位》等。他主張學(xué)書(shū)“要吃透一家，遍學(xué)百家，自成一家?！边@是他的經(jīng)驗(yàn)談，也是有志于學(xué)書(shū)者的必由之路。他曾對(duì)他的長(zhǎng)女玨女說(shuō)：“我學(xué)北海、宗獻(xiàn)之者多，故多外拓，自然看去爽朗，此必須明白分別，方有進(jìn)步?！?(見(jiàn)玨女編寫(xiě)的《紀(jì)念爸爸》一書(shū))
1960年，玨女把解放后父親的家書(shū)裱裝成冊(cè)送來(lái)，張宗祥閱后非常高興，為題簽《玨女所藏我的手書(shū)》并另寫(xiě)了一紙跋語(yǔ)，內(nèi)容為：
此解放后十年來(lái)與玨女書(shū)，玨女擇數(shù)通付裝池，一九六0年國(guó)慶節(jié)攜來(lái)，再待五年十年，建設(shè)進(jìn)展，國(guó)勢(shì)盛強(qiáng)，書(shū)中將更多老人快樂(lè)之語(yǔ)，玨女待之。鐵如意館主記，時(shí)年七十有九。
這一書(shū)法小品，是張宗祥晚年的隨意之作，但卻代表了他的書(shū)法風(fēng)格說(shuō)“隨意”,因系為女兒題字，不拘謹(jǐn)，不勉強(qiáng)，心態(tài)上處于平靜、融洽、和諧的氣氛之中，這樣，落筆就舒展自如，無(wú)所羈絆?！半S意”不是“隨便”,它是一種較高層次的自然創(chuàng)造的美學(xué)境界，一種從心所欲而不逾矩的表現(xiàn)。

這幅小品有三個(gè)特點(diǎn)：
一是師法北海而不泥古。張宗祥是學(xué)李邕的。李邕 (678—747) 因?yàn)樵伪焙Ｌ?，世稱(chēng)“李北海”。他擅長(zhǎng)以行楷寫(xiě)碑，取法二王而有所創(chuàng)新，沉雄倜儻，自成面目。對(duì)照李北海的《云麾將軍李思訓(xùn)碑》可以看出張宗祥的用筆得神于北海，并參用獻(xiàn)之外拓的筆勢(shì)，從而構(gòu)成了他自己的風(fēng)格。
二是落筆分明而氣韻相連。李北海的書(shū)藝特點(diǎn)之一是用筆分明。但用筆分明容易造成氣韻上的脫節(jié)。張宗祥此作則沒(méi)有這個(gè)弊病。他的女兒說(shuō)他作書(shū)走筆如飛，一氣呵成，此幅作品也充分體現(xiàn)了這一特點(diǎn)。
三是倜儻飄逸而蘊(yùn)藏剛健。倜儻飄逸的書(shū)法美學(xué)境界，絕不是柔弱無(wú)力，而是“何意百煉剛，化為繞指柔” (劉琨詩(shī)句)的表現(xiàn)。唯其剛健內(nèi)藏，倜儻飄逸而更為傳神。
欣賞張宗祥此作，還需對(duì)他所說(shuō)的“多外拓”有所理解。所謂“外拓”,是指意在放縱的筆勢(shì)。沈尹默說(shuō)過(guò)，“外拓是筋(筋力)勝之書(shū)”,就是說(shuō)要在長(zhǎng)期的懸肘中才能鍛煉得出來(lái)。試想，張宗祥如果沒(méi)有懸肘的根基，哪里談得上什么筆勢(shì)的外拓。細(xì)品此作，結(jié)合實(shí)踐，我們就一定能夠悟出這個(gè)道理來(lái)。