(宋)趙令畤

蝶戀花·卷絮風(fēng)頭寒欲盡

卷絮風(fēng)頭寒欲盡。墜粉飄香，日日紅成陣。新酒又添殘酒困。今春不減前春恨。蝶去鶯飛無處問。隔水高樓，望斷雙魚信。惱亂橫波秋一寸。斜陽只與黃昏近。

趙令畤是宋王室后裔，青年時代，裘馬輕狂，“花間相過酒家眠”，時或“載妓隨波任去流”，生活得意。元祐中，簽書穎州公事，為蘇軾幕僚，賓主飲酒賦詩，相從甚歡。后坐與蘇軾交通，被編入元祐黨籍，謫居外郡。本詞當其失意后作。

詞人政治上遭受打擊，生活上不如意事亦接踵而至，姬妾侍女見其失勢，都紛紛離去，他的心情更抑郁苦悶。時當春暮，殘寒欲退未盡，遂借酒澆愁。舉目窗外，寒風(fēng)卷著柳絮，紛紛揚揚，迷朦一片。環(huán)顧庭院，枝頭花墜葉落，如紅雨陣陣。花絮墜落，更使心思沉重。這不僅是憐惜花之命運，亦自傷身世，所謂“年年春事關(guān)心事”也。好花不長開，人之好景亦不長在。詞人當年春風(fēng)得意，如今窮困潦倒，怎不觸景生情？花謝葉落，春事又過一輪，詞人的生命也在落魄中虛度一年，怎不悲傷感恨？殘酒未解愁苦，“新酒”又添一層愁緒，前春之恨未裁減，今春之恨又添增，舊恨新愁，層層累疊，壓得他難以舒展。

藝術(shù)表現(xiàn)上，開篇三句，從景物動態(tài)著筆，勾勒出一幅殘春花落圖，紅、白(“絮”、“粉”)相間，富于色彩美，同時畫面中綜合了多種感受?！熬硇酢?、“墜粉”、“紅成陣”是視覺意象；“寒欲盡”，為觸覺感受；“香”是嗅覺反應(yīng)。“墜粉”與“飄香”，都是寫落花，但卻從不同的角度寫出，前者著眼于視覺，后者著眼于嗅覺。運筆富于變化，形象生動而完滿，使人如臨其境。而落花墜絮所構(gòu)成的凄迷零落的境界，又恰與主體那沉重的人生失落感相適應(yīng)，主客體交融。

下片具體寫“恨”，使上片之“恨”落在實處。“蝶去鶯飛”，指侍妾離散。她們遠走高飛，“無處問”訊。但詞人仍盼著她們能懷念舊情，寄信來問候。然隔水高樓(懸想“蝶”、“鶯”所居)可望而不可即，日日望斷雙眼，也不見魚兒傳來任何訊息(古有鴻雁、鯉魚傳書的傳說)，徒然地“惱亂”眼神。“橫波”、“秋一寸”，疊指眼神?！段倪x》漢傅毅《舞賦》：“眉連娟以增繞兮，目流涕而橫波?！敝^眼神流動，如水閃波。“秋”，即“秋波”(指美目)的省文，故用“一寸”形容之。天天望眼欲穿，不見“雙魚信”，但見“斜陽”近“黃昏”。結(jié)句含義甚豐，既指每日企望時間之長，一直望到日落“黃昏近”，又包含人的生命日近“黃昏”之意。“斜陽”、“黃昏”兩個時間意象，本含有多重的象征義，如李商隱詩“夕陽無限好，只是近黃昏”、晏殊詞“夕陽西下幾時回”，都能讓人產(chǎn)生許許多多的聯(lián)想。又日落黃昏，乃行人、游子歸棲之時，而“橫波”不見“去”蝶“飛”鶯歸來，豈不“惱亂”？

全詞上片虛筆寫情，下片實筆強化，使人生的失落感與生活具體的失意事在虛實交錯中相互生發(fā)映襯。