(宋)歐陽(yáng)修

采桑子·群芳過(guò)后西湖好

群芳過(guò)后西湖好：狼藉殘紅。飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風(fēng)。笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空。垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中。

鑒賞

本詞是寫(xiě)殘春的。作者極力渲染殘春的特有景色。首句便點(diǎn)明時(shí)令：百花盛開(kāi)的季節(jié)已經(jīng)過(guò)去了，但是西湖還很美。開(kāi)頭顯得很奇特，百花凋謝，西湖還會(huì)美嗎？人們習(xí)慣于欣賞百花爭(zhēng)妍的美，而忽視風(fēng)吹落花之美。然而，這里卻給讀者展現(xiàn)出一幅暮春落花的特有景色：“狼藉殘紅，飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風(fēng)?！边@是說(shuō)，遍地鋪滿(mǎn)了縱橫交錯(cuò)的落紅，碧空中飛舞著白色的柳絮，而在欄干邊的垂柳又是整天隨風(fēng)搖曳，跌宕生姿。難道這不是一個(gè)別有風(fēng)趣的景象嗎？上句寫(xiě)剛剛落下的新鮮花瓣，滿(mǎn)地縱橫交錯(cuò)，像是一幅碎花織錦，是多么鮮艷奪目?。≈芯鋵?xiě)柳絮飛舞，漫天細(xì)白。上句寫(xiě)地面，中間句寫(xiě)空中，這樣，上白下紅，兩相襯托，映照生輝，給人有鮮明的色澤美感；下句寫(xiě)垂楊綠柳隨風(fēng)飄蕩，柔軟搖曳，又展示出一種溫柔美。這一切就構(gòu)成了一幅不尋常的滿(mǎn)地落紅、漫天細(xì)白、綠柳舞風(fēng)的雅麗畫(huà)面。其實(shí)，群芳爭(zhēng)艷固然是美，但落花繽紛又何嘗不美！韓縝的《鳳簫吟》就有“憑時(shí)攜素手，亂花飛絮里，緩步香茵”之句，不正是落花飛絮吸引著情侶們漫步欣賞嗎？

景物之美，當(dāng)然能引人欣賞。但更使作者陶醉的，還在于此刻他們正在欄干內(nèi)飲酒作樂(lè)，隔著隨風(fēng)飄搖的垂柳，觀看落紅與飛絮，那就更增其美感了。眼前景色既美，又有管弦助興，這就使作者不能不沉醉于此景此情之中。有人說(shuō)：“上闋言游冶之盛”，(唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》)不無(wú)道理。這里“盡日風(fēng)”三字，很有份量：一是正因?yàn)檎齑碉L(fēng)，所以，“狼藉殘紅，飛絮濛濛”，垂柳搖蕩的好景整天如此，不受天氣變化的干擾；二是暗示游覽作樂(lè)的時(shí)間之長(zhǎng)，游興之濃，不然，何來(lái)“盡日”之感？

然而，飲酒賞花，閑游作樂(lè)，總有個(gè)盡頭。下闋就轉(zhuǎn)入寫(xiě)這方面了：“笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空?！睙狒[的場(chǎng)面結(jié)束了，笙歌已不再奏，盡歡的人們也散去了，這時(shí)才有春色已空的感覺(jué)。這里寫(xiě)了熱鬧過(guò)后的冷清，與首句互相照應(yīng)，因這到底是群芳過(guò)后的殘春，人們走了，留下來(lái)的是“靜”和“空”，所以這里“春空”并不止有春已去之意，也有傷嘆歲月流逝之速，自己日已衰老的感慨。歐陽(yáng)修的一生，正是在一場(chǎng)熱鬧之后，便進(jìn)入冷寂的暮年，退隱田園。所以使他有“日忽忽其將暮”(屈原《離騷》)之感。室內(nèi)已空，且把窗簾放下，簾外細(xì)雨濛濛，自是一派蕭條景象，幸而在細(xì)雨中有雙燕飛歸，給這蕭條而凄清的情景帶來(lái)一線(xiàn)生活氣息。這就是“垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中”兩句所寫(xiě)的意思。既給詞人送來(lái)一點(diǎn)快慰，而在濛濛細(xì)雨中，雙燕齊飛，夾雜著飄蕩飛絮，又是一幅朦朧美的動(dòng)景。讀者仔細(xì)咀嚼，可充分享受本詞中的風(fēng)光之美。

全詞從熱到冷，從動(dòng)到靜，全篇皆在景中見(jiàn)情，文字疏雋而又明白如話(huà)，這是歐詞藝術(shù)手法中的一個(gè)特點(diǎn)。