(宋)李清照

醉花間·薄霧濃云愁永晝

在《金石錄后序》中，記載著女詞人李清照和她的丈夫趙明誠(chéng)常常陶醉在學(xué)術(shù)研討上的情況，“意會(huì)心謀，目行神授，樂(lè)在聲色狗馬之上”。至于高雅的生活情趣，更是多不勝舉。如此志趣愛(ài)好相同、和諧美滿、情篤意深的一對(duì)夫妻，一旦離別，自然會(huì)陷入“人比黃花瘦”的相思之苦中。《醉花陰》小令，即是抒寫女詞人在重陽(yáng)那天因孤寞、懷人而引起的無(wú)限悲愁。

“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。”“霧”在詩(shī)詞中多指早晨，“云”多指黃昏。首句語(yǔ)兼雙關(guān)，既寓重陽(yáng)節(jié)陰霾的天氣，又譬自己胸中如云似霧的愁情。這種愁情從早到晚，由淡到濃，揮之不去，因此是“愁永晝”。這樣寫“愁”似乎還不夠具體，于是筆端瞄向了室內(nèi)的香爐?！叭鹉X”是一種香料，“金獸”是鑄有獸形的香爐。為了排愁遣悶，女詞人兀坐室內(nèi)，靜靜地看著瑞腦在香爐里燃燒。絲絲香煙繚繚繞繞，不絕如縷地游著、飄著，這清冷、凄慘、孤寞的光景，凝聚成了巨大的愁情離緒。白天在寂寥、孤寞中打發(fā)日子，晚上又何嘗不是呢？“佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。”是的，往年重陽(yáng)節(jié)，她和丈夫登高望遠(yuǎn)，賞菊共飲，樂(lè)趣無(wú)窮。而今呢，孤床獨(dú)睡，玉枕冰涼，到了后半夜，更是涼意襲人，睡而復(fù)醒，長(zhǎng)夜失眠。這和她“笑語(yǔ)檀郎，今夜紗廚枕蕈涼”的與夫共居的歡趣形成了顯明的對(duì)照?！皼觥?，既指秋寒，又暗含著清冷、獨(dú)寢的苦況。

“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖?！秉S昏，是女詞人最難將息的時(shí)刻，因此，不得不到東籬邊去用酒消愁。獨(dú)個(gè)兒飲酒，已是“愁更愁”了，更何況東籬邊秋菊叢叢，暗香四播，驀然心頭浮現(xiàn)出“馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”的懷人的詩(shī)句來(lái)。思念終歸是思念，由于關(guān)山阻隔，路途遙迢，思而不得，于無(wú)可奈何中，逼出以下詞句。“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”“銷魂”，有傷神、愁苦之意。如果說(shuō)“東籬飲酒”是懷人的虛寫，那么，這幾句詞卻是懷人的實(shí)證。你看，一陣西風(fēng)，掀起竹簾，那簾里的人兒，比外邊的黃花還要消瘦呢?！叭吮赛S花瘦”，緊緊呼應(yīng)著“銷魂”，而“銷魂”又實(shí)在是雕塑了一個(gè)“人比黃花瘦”的可憐人兒。

小令上闋寫女詞人的孤寞，下闋寫她的懷人，止泊處卻是一個(gè)“愁”。“愁”是一種抽象的情緒，要使其有形象感，詩(shī)人們不得不付諸以形象化的手法。李后主有“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，秦觀有“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”，賀鑄有“試問(wèn)閑愁知幾許？一川衰草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”。而善寫愁的李清照，則更不例外了。她從寂寥、孤寞、懷人的生活感受出發(fā)，抓住富有濃重悲秋氣氛特點(diǎn)的景物，或濃抹，或淡染，或擬人，或比喻，創(chuàng)造了一個(gè)玲瓏剔透的充滿悲愁的沉郁意境。