(宋)晏殊

踏莎行·細(xì)草愁煙

細(xì)草愁煙，幽花怯露，憑欄總是銷魂處。日高深院靜無(wú)人，時(shí)時(shí)海燕雙飛去。帶緩羅衣，香殘蕙炷，天長(zhǎng)不禁迢迢路。垂楊只解惹春風(fēng)，何曾系得行人住。

《珠玉詞》中有五首《踏莎行》，均表現(xiàn)分別與思念的場(chǎng)合和情景，大致順次寫(xiě)了初春、晚春、夏、秋、冬四時(shí)之景也?！凹?xì)草愁煙”這一首，寫(xiě)的當(dāng)是初春之景。

田同之《西圃詞話》曰：“若詞，則男子而作閨音。其寫(xiě)景，忽發(fā)離別之悲；詠物也，全寓棄捐之恨。無(wú)其事，有其情，令讀者魂絕色飛，所謂情生于文也?！标淌獾倪@首詞，確實(shí)體現(xiàn)了如上文所述的特色，可以看作是對(duì)上文的一個(gè)印證。

“細(xì)草愁煙，幽花怯露，憑欄總是銷魂處?！睂?xiě)憑欄眺望所見(jiàn)。“草”之曰“細(xì)”，“花”之為“幽”，顯見(jiàn)在初春季節(jié)，剛露出的小草和嬌嫩的小花弱細(xì)而不堪風(fēng)雨煙露之伏。細(xì)草籠罩著一層煙氣，似乎含愁；幽花沾上露水，流露出不勝負(fù)擔(dān)的怯意。倚靠著欄桿向外望去，所見(jiàn)總是令人銷魂。這三句，寫(xiě)出了愁人眼中的愁景。院子里邊呢，盡管日上三竿，仍是靜謐無(wú)聲，深宅大院，顯得空曠孤寂。不時(shí)能看到燕子雙雙飛去，更加映襯出憑欄人孤單無(wú)依的苦寂。晏殊《蝶戀花》詞有句云：“檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去?！绷硪皇住短ど小酚芯湓疲骸靶标?yáng)卻照深深院?！蓖@首詞上闋表達(dá)的意境有雷同之處。

下闋轉(zhuǎn)入對(duì)遠(yuǎn)方游子的懷念?！皫Ь徚_衣，香殘蕙炷，天長(zhǎng)不禁迢迢路?！薄熬彙痹鳌芭睆膮窃G本《珠玉詞》改。用“緩”字，含“為伊消得人憔悴”，因而“衣帶漸寬”之意，點(diǎn)出了佳人對(duì)游子長(zhǎng)期在外不歸而引起的愁思，似更為傳神。“蕙炷”是蕙草作的香炷，蕙炷逐漸燃盡，香氣即將褪去，喻佳人佇候之久?！皫Ь彙焙汀跋銡垺蓖戮涞摹疤扉L(zhǎng)”相呼應(yīng)，“天長(zhǎng)”又同“迢迢路”相呼應(yīng)。游子遠(yuǎn)在天外，相隔萬(wàn)里，非短期可歸?！疤扉L(zhǎng)不禁迢迢路”，摻雜著對(duì)游子長(zhǎng)期不歸有諒解又有怨恨的復(fù)雜感情，抒情極為細(xì)膩。結(jié)末兩句，是歷來(lái)人們樂(lè)于傳誦的名句，“垂楊只解惹春風(fēng)，何曾系得行人住。”初春的柳枝，漸次茂密，隨風(fēng)搖曳，婀娜多姿，給人以“惹春風(fēng)”之感。這一句同晏詞另一首寫(xiě)晚春之景的《踏莎行》中“春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面”句式相同，盡管后一首《踏莎行》是從“不解”說(shuō)，這里是從“只解”說(shuō)，但都是在事物身上注入人的感情，從積極修辭的角度看，是十分成功的一則范例。