團(tuán)扇郎

團(tuán)扇復(fù)團(tuán)扇，持許自遮面。

憔悴無(wú)復(fù)理，羞與郎相見(jiàn)。

南朝民歌中的愛(ài)情詩(shī)，很多是以女性為主體的，詩(shī)中或表達(dá)了她們對(duì)愛(ài)情的追求和忠貞不渝的態(tài)度，或?qū)懗鏊齻兊南嗨贾榕c離別之苦，從一個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)江南的社會(huì)風(fēng)情。

《團(tuán)扇歌》據(jù)傳是晉中書(shū)令王珉，喜愛(ài)拿白團(tuán)扇，他和嫂嫂的婢女謝芳姿“情好甚篤”(見(jiàn)《樂(lè)府詩(shī)集》引《古今樂(lè)錄》)，嫂捶撻婢過(guò)苦，婢素善歌，故制此歌。又有一說(shuō)認(rèn)為是王獻(xiàn)之愛(ài)妾桃葉所作。王獻(xiàn)之與王珉是同時(shí)代人，又都是頗有聲名的風(fēng)流人物，說(shuō)法相混，也是可以理解的。從內(nèi)容來(lái)看，這是一位無(wú)名女子寫(xiě)的情詩(shī)。白團(tuán)扇，本是六朝士大夫喜歡的飾物。有時(shí)在白團(tuán)扇上題詩(shī)作畫(huà)，又成了具有藝術(shù)性的借以表情的愛(ài)物， “七寶畫(huà)團(tuán)扇，燦爛明月光”，是指畫(huà)扇的美。 “青青林中竹，可作白團(tuán)扇”是指團(tuán)扇的精致。 “團(tuán)扇障白日，面作芙蓉光”， “動(dòng)搖郎玉手，因風(fēng)托方便”，是指團(tuán)扇可用，也可傳情。這首詩(shī)的起句“團(tuán)扇復(fù)團(tuán)扇”，一個(gè)“復(fù)”字加上“團(tuán)扇”形象的反復(fù)出現(xiàn)，使人想象得出，那位女主人公手持團(tuán)扇反復(fù)展玩、愛(ài)不釋手的情態(tài)。其中或許隱含著圍繞團(tuán)扇而產(chǎn)生的故事，或許有詩(shī)人的美妙回憶和聯(lián)想，或許還有對(duì)未來(lái)的某些憧憬。詩(shī)的起句語(yǔ)氣平緩，而第二句卻集中寫(xiě)了團(tuán)扇的用途， “持許自遮面”， “許”即此。這是一個(gè)特定的動(dòng)作， “自”字，寫(xiě)出這動(dòng)作是詩(shī)人主觀的有意識(shí)的動(dòng)作，而“遮面”則造成了一個(gè)小小的懸念。寫(xiě)出了詩(shī)人微妙的心理反應(yīng)。這是為什么呢？原來(lái)是“憔悴無(wú)復(fù)理”， “憔悴”指臉面瘦弱發(fā)黃，詩(shī)人見(jiàn)到了心上人， “女為悅己者容”，因?yàn)闆](méi)有修飾打扮，或打扮得還不滿意，倉(cāng)促間就要“自遮面”了。這是女詩(shī)人情感的婉曲的流露，同時(shí)這“憔悴”，也可能是相思之苦帶來(lái)的， “為伊消得人憔悴”了。還可能是女詩(shī)人心中不好意思，借題發(fā)揮，以掩飾自己與情人相見(jiàn)時(shí)的慌亂不安的神情。總之生動(dòng)逼真地寫(xiě)出了女詩(shī)人與情人相遇的瞬間的內(nèi)心活動(dòng)。這句詩(shī)單獨(dú)來(lái)看，還沒(méi)解決上句詩(shī)的懸念，又出現(xiàn)了新疑團(tuán)，而第四句撥云見(jiàn)月，答案仿佛從迂曲小徑走出來(lái)，眼前豁然開(kāi)朗了。 “羞與郎相見(jiàn)”，一個(gè)“羞”字，對(duì)上面詩(shī)句的疑問(wèn)作了解答，詩(shī)人至此真誠(chéng)地敞開(kāi)了自己的內(nèi)心世界。 “羞見(jiàn)”寫(xiě)出了女詩(shī)人不見(jiàn)又想見(jiàn)，見(jiàn)面又含羞，遮面更含情的心理狀態(tài)。

這首詩(shī)筆法細(xì)膩，以動(dòng)作寫(xiě)心情，以瞬間反應(yīng)寫(xiě)真實(shí)感受，以不見(jiàn)情郎寫(xiě)愿見(jiàn)情郎，詩(shī)句幽微變化，含蓄中見(jiàn)明朗，維妙維肖地寫(xiě)出了女子羞見(jiàn)情人，持團(tuán)扇自遮其面的復(fù)雜、微妙的心理活動(dòng)，讀之很有余味。