聲韻類·末字新雋響亮的宋詞賞析

【依據(jù)】詞之用字，務(wù)在精擇。腐者、啞者、笨者、弱者、粗俗者、生硬者、詞中所未經(jīng)見(jiàn)者，皆不可用。而葉韻字尤宜留意，古人名句，末字必新雋響亮，如“人比黃花瘦”之瘦字，“紅杏枝頭春意鬧”之鬧字皆是。然有同此字，而用之善不善，則存乎人之意與筆。(沈祥龍 《論詞隨筆》)

【詞例】

醉 花 陰

李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

【解析】 “名高白雪，聲聲而自合鸞歌；響遏行云，字字而偏諧鳳律?！?五代后蜀·歐陽(yáng)炯：《花間集序》)詞原是要合樂(lè)而歌的，在文學(xué)樣式中最重音樂(lè)性。唐宋時(shí)代，了解音樂(lè)的詞人是按樂(lè)譜的音律節(jié)拍來(lái)填詞的，不曉音律的詞人才按前人作品的字句平仄來(lái)填寫，后來(lái)詞的樂(lè)譜、歌法漸漸失傳，詞才脫離了詞樂(lè)。但詞用字講究音聲合諧動(dòng)聽(tīng)的特點(diǎn)卻依舊沒(méi)變。葉韻字在詞的音樂(lè)性中的作用格外重要，所以更要音調(diào)悅耳； 而葉韻字又要用得意味新穎、雋永，切合詞境才可貴。“末字新雋響亮”正是概括地道出了這一填詞密訣。李清照的 《醉花陰》 就是妙用此法的名作。

這首 《醉花陰》 寫李清照重陽(yáng)佳節(jié)思念丈夫，倍感孤獨(dú)寂寞的心情，選擇了適合表現(xiàn)低沉情緒的宥候韻，曲折、沉重，同全詞的意境情調(diào)極為和諧?！氨§F濃云愁永晝，瑞腦消金獸”，字字發(fā)音口形小，聲音低沉，如泣如訴?！凹压?jié)又重陽(yáng)”聲漸明亮，似佳節(jié)將給百無(wú)聊賴的詞人一些歡娛的希望。而 “玉枕紗廚，半夜涼初透”，又沉下去，正切合詞中寫涼意入帳中枕上，對(duì)比夫婦團(tuán)聚時(shí)的溫馨，詞人心頭升起一番凄涼滋味的內(nèi)容。至于下片，遣字也無(wú)一字妥貼，絕無(wú)一字腐、啞、笨、弱、粗俗或生硬者。下片各句末字分別是 “后”、“袖”、“魂”、“風(fēng)”、“瘦”等字，除韻腳低沉外，“魂”、“風(fēng)”二字聲徐而渾，同凄愴的詞境也相一致。

而其中名句 “人比黃花瘦”之 “瘦”字，更是詞中之眼，全詞用字妙中之妙者。它除了用韻適合全詞感傷情調(diào)外，用意也新穎、雋永。它在全詞最后，凝注了全章蘊(yùn)含的刻骨離愁與相思，并用 “為伊消得人憔悴”的 “瘦”將這離愁相思形象化，正是畫龍之后的點(diǎn)睛之筆。這一 “瘦”字也使最后一句不僅有黃花象人一樣在西風(fēng)中消瘦、枯萎之意，而且講人不但受西風(fēng)之吹，還有離愁別恨交感其心，其苦更深，其身也更瘦，這就有豐富的新意。并且前面 “英道不消魂”正是詞人思念親人，悲傷至極，沖口而出之辭，其中有轉(zhuǎn)折之力，有哀怨之情。下接 “簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，更虛實(shí)相得，構(gòu)成一幅西風(fēng)卷簾、瘦人與瘦菊相憐、佳節(jié)冷落的圖畫。這比單講人似花瘦意境更加深厚。蕭瑟情味，俱收此中，而超乎象外，不可勝言。宋人胡仔說(shuō)： “‘簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦’，此語(yǔ)亦婦人所難到也?！? 《苕溪漁隱叢話》)其實(shí)何止婦人難到！ 據(jù)元代伊世珍 《瑯?gòu)钟洝?載，李清照的丈夫趙明誠(chéng)曾將清照的詞夾雜在自己所作詞中，請(qǐng)友人陸德夫品評(píng)。德夫講，“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，這三句“絕佳”。而在這“絕佳”的三句中，凝煉、醒目的“瘦”字正是它們的一字之骨。這樣來(lái)看，秦觀的 《如夢(mèng)令》“依舊，依舊，人與綠楊俱瘦”、李清照的同調(diào)詞“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”，雖都是用“瘦”字作句末字，也用得很妙，卻都遠(yuǎn)不及這首〔醉花陰〕里用得精彩。

宋祁 《木蘭花》： “東城漸覺(jué)風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯愛(ài)千金輕一笑。為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照?！睂懨髅拇汗猓未簶?lè)事，選擇了皓效條通韻，上去通押。字韻除“笑”字的為齊齒呼外，均為開(kāi)口呼，聲音響亮。“棹”、“鬧”、“笑”、“照”均為去聲字，聲重而大，同舒徐和軟的上聲字“好”、“少”相配而用，抑揚(yáng)有致，恰似詞人游春歡暢之時(shí)，放聲而歌，適合詞的內(nèi)容，使全詞寫得聲情并茂。其中名句“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字，精妙別致，更是數(shù)百年來(lái)膾炙人口。王國(guó)維評(píng)作： “‘紅杏枝頭春意鬧’，著一 ‘鬧’ 字，而境界全出?！?《人間詞話》)清·黃蓼園也曾講過(guò)：“‘春意鬧’三字，尤奇辟?！?《蓼園詞選》)而清人李漁卻大不以為然，他說(shuō)：“若紅杏之在枝頭，忽然加一 ‘鬧’ 字，此語(yǔ)殊難著解。爭(zhēng)斗有聲之謂鬧，桃李爭(zhēng)春則有之，紅杏予實(shí)未之見(jiàn)也。‘鬧’ 字可用，則 ‘吵’、‘斗’、‘打’ 字皆可用矣。”( 《窺詞管見(jiàn)》)這其實(shí)誤解了此處 ‘鬧’字的含義。這個(gè) ‘鬧’ 不是“吵鬧”的鬧，而是 ‘鬧元宵’ 的鬧，“熱鬧”的鬧。這正寫出了紅杏的十分春意，在春風(fēng)吹拂下舞動(dòng)的姿態(tài)，也側(cè)面顯示了春游氣氛的熱鬧和詞人的興致之高。李漁的持異之論，正從另一方面說(shuō)明了此 ‘鬧’字用得幾百年后還覺(jué)新穎別致，只不過(guò)李漁沒(méi)有細(xì)品其中不盡之味，率爾論詞罷了。

感人心者，莫切乎聲，莫深乎義。宋人填詞已始講究用字新雋響亮。他們中就有人自覺(jué)地選韻合律、煉字入詞，以求詞作歌來(lái)上口，細(xì)品有味。北宋·蘇軾《和致仕張郎中春晝》：“淺斟杯酒紅生頰，細(xì)琢歌詞穩(wěn)稱聲”的詩(shī)句便露此意。李清照 《詞論》 講：“蓋詩(shī)文分平側(cè)而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。且如近世所謂《聲聲慢》、《雨中花》、《喜遷鶯》，既押平聲韻，又押入聲?！队駱谴骸繁狙浩铰曧?，又押上、去聲，又押入聲。本押仄聲韻，如押上聲則協(xié)，如押入聲，則不可歌矣?！庇谠~的葉韻等要求更加嚴(yán)格，同時(shí)還指出填詞要典雅、有情致。到宋元之際，張炎在他的詞學(xué)專著 《詞源》中更明確地講到： “蓋詞中一個(gè)生硬字用不得。須是深加鍛煉，字字敲打得響，歌誦妥溜，方為本色語(yǔ)。如賀方回(賀鑄的字)，吳夢(mèng)窗(吳文英的號(hào)) 皆善于煉字面，多于溫庭筠、李長(zhǎng)吉(李賀的字)詩(shī)中來(lái)。字面亦詞中之起眼處，不可不留意也?！钡角宕藗儗?duì)此研究更加細(xì)致。周濟(jì)對(duì)詞中用字陰陽(yáng)、平上去入、雙聲疊韻等安排做了更為豐富的闡述，并且講填詞用韻“東真韻寬平，支先韻細(xì)膩，魚歌韻纏綿，蕭尤韻感慨，各具聲響，莫草草亂用?！?《宋四家詞選目錄序論》)深得其中三昧，足供填詞擇末字參考。以此求韻字聲諧，且煉韻字之義以求新雋，庶幾可無(wú)大失。