韓熙載夜宴圖

五代·南唐·顧閎中作

絹本設(shè)色

縱二八.七厘米

橫三三五.五厘米

藏故宮博物院

顧閎中《韓熙載夜宴圖》先后著錄于宋《宣和畫譜》、元周密《云煙過(guò)眼錄》。夏文彥《圖繪寶鑒》、湯垕《畫鑒》則說(shuō)周文矩和顧閎中都畫過(guò)此圖，但《畫鑒》提到顧與“周事跡稍異”,也就是內(nèi)容不盡相同。周圖早佚，明代以來(lái)有顧圖三本。其一見(jiàn)清吳升《大觀錄》,絹本，無(wú)款，畫面完整，有元趙昇、鄭元祐、張?jiān)?、顧瑛等八人跋。其二亦?jiàn)《大觀錄》,絹本，署款“臣閎中奉敕寫進(jìn)”,引首有明文徵明題“韓熙載夜宴圖”,卷后有南宋陸游書(shū)韓熙載傳，明周天球書(shū)所作《夜宴記》?！熬硎讻艙p，人物稍模糊”。其三為本圖，見(jiàn)《石渠寶笈初編》。無(wú)款，姓名見(jiàn)跋中。卷后有“商丘宋犖審定真跡”一印。前隔水有題跋，存“熙載風(fēng)流清曠，為天官侍郎，以□修，為時(shí)論所誚，□著此圖”二十字。余字及款均缺?；蛟扑胃咦跁?shū)。后隔水有“蕉林”、“冶溪漁隱”等印。拖尾有行書(shū)韓熙載小傳，后有大梁班惟志題詩(shī)，又“積玉齋主人”題識(shí)，又后隔水王鐸題跋，后有“蕉林居士”、“緯蕭草堂畫記”等印。

韓熙載夜宴圖

韓熙載出身北方豪族，朱溫時(shí)以進(jìn)士登第(陸游《韓熙載傳》則云“唐同光中擢進(jìn)士第”)。入南唐官至中書(shū)侍郎，而南唐統(tǒng)治已日趨沒(méi)落，熙載“詞學(xué)博贍”,識(shí)見(jiàn)過(guò)人，“能知趙點(diǎn)檢不可測(cè)”(宋太祖趙匡胤后周時(shí)任殿前都點(diǎn)檢),“又知時(shí)事日非，而恥為之相，故以聲色晦之”(清孫承澤《庚子銷夏記》)。后主李煜嗣位，“頗疑北人，多以死之”,但對(duì)熙載則想重用，而心實(shí)畏之，于是熙載“放意杯酒間，竭其財(cái)，致妓樂(lè)殆百數(shù)以自污”(《韓熙載傳》)。宋陶岳《五代史補(bǔ)》謂熙載“晚年不羈，女仆百人，每延請(qǐng)賓客，而先令女仆與之相見(jiàn)，或諷戲或毆擊，或加以爭(zhēng)奪靴笏，無(wú)不曲盡，然后熙載始緩步而出，習(xí)以為常”。后主“頗聞其荒縱，然欲見(jiàn)樽俎燈燭間觥籌交錯(cuò)之態(tài)度不可得，乃命閎中夜至其第，竊窺之，目識(shí)心記，圖繪以上之”(宋《宣和畫譜》)。因此顧閎中創(chuàng)作了《韓熙載夜宴圖》,而世有流傳。

我們從上引資料熟悉熙載當(dāng)時(shí)的處境，再觀賞此圖，會(huì)覺(jué)得畫卷未開(kāi)，便籠罩著沉重的氣氛，真是“未睹其人，先聞其聲”了。

下面試給每段加一個(gè)畫題，并作些分析。

第一段“端聽(tīng)琵琶”。畫屏開(kāi)處，為內(nèi)室、臥榻，賓客滿堂，夜宴甫開(kāi)?？沾矌め８邟?，錦被堆疊，琵琶橫陳；榻前漆幾上擺滿酒菜鮮果，瓷盤中還有紅柿，當(dāng)是晚秋時(shí)節(jié)；韓熙載高冠大髯，端坐于榻沿，側(cè)身垂手，似在凝思；狀元郎粲，坐在榻上，俯身握膝；太常博士陳雍、門人舒雅坐在案前；對(duì)面小案獨(dú)坐者為教坊副使李嘉明，他正側(cè)轉(zhuǎn)身子看著他的妹妹；在李嘉明左邊的是小巧玲瓏的名妓王屋山(她在第二段中跳“六么”舞);在內(nèi)側(cè)客人中間還有紫薇、朱銑等。全場(chǎng)都在靜聽(tīng)李嘉明妹妹彈撥琵琶，主客渾然相忘，目光齊集琵琶弦上的輕盈玉指，都沉醉于音樂(lè)聲中。畫屏內(nèi)更有側(cè)室，朱門半掩，露出紅漆描花的高鼓，一侍女扶著屏風(fēng)，好像妙解音律而會(huì)心含笑——這似乎是畫面上易被忽略的一角，卻代表了作者深具匠心的一筆！

第二段“撾鼓助舞”。前段露出一角的大紅高鼓，已搬到室中，韓熙載換了一件淺黃的衣衫，挽袖，反腕，舉起鼓錘。嬌小的王屋山窄袖長(zhǎng)袍，叉腰，抬足，舒雅為按拍板，一同表演唐代著名的“六么”樂(lè)舞；狀元郎粲斜著身子，坐在鼓邊的椅上；熙載的知心好友僧德明也來(lái)了，拱手伸指，與狀元一起凝神靜聽(tīng)；余者也按著節(jié)拍在擊掌。

第三段“盥手小憩”。歌舞既罷，賓客稍事休息，韓熙載則退入內(nèi)室，但興致極好，寢榻空著，還不想睡，卻和侍女們同坐榻上，一侍女捧著銅盆，讓他洗手，那敲過(guò)羯鼓的雙手，顯得如此柔嫩。另有兩侍女，在準(zhǔn)備樂(lè)器，添?yè)Q茶酒。最易視而不見(jiàn)的，是那空榻前置一高燭，火焰正旺，夜其未央。

第四段“閑對(duì)簫管”。屏風(fēng)轉(zhuǎn)處，又見(jiàn)韓熙載與侍女們?cè)谝黄稹Ｋ麚艄?、飲酒后，身上發(fā)汗，顯得更任情了，脫去雙履，盤坐在漆椅上，僅著內(nèi)衫，袒胸露腹，手搖蒲扇，和一侍女談話。另一侍女給他打扇，扇上繪木石小景，扇為紗制，所以透明，隱約可見(jiàn)第三侍女的衣裙褶紋，極精工之能。左方五女綺羅艷裝，簫笛齊吹，門人舒雅仍按拍板，好一曲裊裊之音。但畫面中部有脫落，藝術(shù)結(jié)構(gòu)似不完整，因此題名未必確切。

第五段“歌舞重開(kāi)”。夜已深沉，客人想走了，李嘉明坐在椅上，想留著撒嬌欲歸的妹妹。韓熙載興致仍濃，重衣黃衫，又復(fù)執(zhí)鼓錘，左掌微微一擺，像似說(shuō)個(gè)“不”字，實(shí)際上是要“更開(kāi)一曲，且莫回”,所以他身后一女只好也留下了。夜宴將持續(xù)到天明！畫到這里，雖戛然而終，意思卻猶未盡，深得象外之旨。

《夜宴圖》全卷構(gòu)思精密，特別是表現(xiàn)了節(jié)奏美，巧妙地以畫屏為掩映，使五段“樂(lè)章”既分且連，一氣呵成；時(shí)間的延續(xù)和空間的轉(zhuǎn)換合成一體。畫中除了屏風(fēng)、床榻之外，一無(wú)背景，而人物轉(zhuǎn)盼多姿，十分空靈。畫家極為善于運(yùn)用制約、生發(fā)、轉(zhuǎn)換等手法，不斷予人以審美享受。如第一段半扇朱門輕啟，正留下回旋余地，可以從容安排細(xì)節(jié)，使畫面空間更顯得周流不盡，不塞不迫。再如種種暗示和渲染：盤中之果，點(diǎn)明了秋實(shí)之美；一臺(tái)高燭，托出“夜宴”主題，照亮一切場(chǎng)面，歷歷在目，如同在白晝一般，卻又為畫卷蒙上一層夜色，境界轉(zhuǎn)覺(jué)幽深。此外，屏風(fēng)、床頭、榻欄以及團(tuán)扇上那一幅幅的水墨山水與松石，更點(diǎn)明主人公生活在“江南”。至于樂(lè)器和演奏場(chǎng)面，逼真描繪，也助長(zhǎng)夜宴的熱鬧氣氛。值得注意的是，這些水墨畫的丘壑和筆墨，使人們懷疑此卷的制作年代，似乎后于五代，達(dá)于兩宋的院體。畫題雖稱“夜宴”,卻大量地描繪歌舞，不妨看作中國(guó)音樂(lè)史的重要一章。

在人物形象的塑造上，也是傳盡心曲，入木三分。卷中人物還帶有寫實(shí)的肖像意味，并且多半有名姓可考，畫家需憑“目識(shí)心記”的默寫，因此，非大手筆絕不敢為，亦不能為。全卷畫了“五個(gè)”韓熙載，能從不同的角度、不同的衣著、不同的場(chǎng)合中將他畫活，由外貌、性格至內(nèi)心，都具有深度，呼之欲出。畫家還善用“補(bǔ)筆”,將人物的方位、動(dòng)作、手勢(shì)、衣著、袒腹、露腳，以至一雙麻鞋，寫得變化多姿。更妙在于畫出韓熙載的那副眼神，在五段之中，絕未露出絲毫笑意，總是遲滯的、沉默的，而且越是渲染樂(lè)舞的美，就越是托出熙載內(nèi)心深處的隱衷。畫家以微妙的心理刻畫為基調(diào)，賦予整個(gè)畫面以高雅的氣氛，賓客侍女們雖沉浸其中，但無(wú)咧嘴而笑者。因此又更烘托著夜之深沉與情之深沉了。在人物的布局安排上，時(shí)而密，時(shí)而疏，密中見(jiàn)疏，疏中有密，虛實(shí)相生，意趣橫溢，而均與音樂(lè)的節(jié)奏相起伏。人物的遠(yuǎn)近大小，也并不依據(jù)比例、透視，為了突出地位的重要，韓熙載總比較大一些，僧德明即在遠(yuǎn)處也畫得較大，如王屋山嬌小可愛(ài)，即在很近也畫得甚小。這是中國(guó)畫特有的審美意識(shí)和藝術(shù)處理。有時(shí)人物的組合，更具有一種永恒的和諧的形式結(jié)構(gòu)美，如五仕女簫管的吹奏。

用筆與設(shè)色也很精致。線條準(zhǔn)確而又生動(dòng)，特別是人物衣紋工細(xì)而不纖弱，流暢而不浮滑，產(chǎn)生了一種魅力。黑漆床榻，其勾骨極剛健，墨色中呈現(xiàn)著眾多層次。第三段韓熙載洗手的銅盆，盆中水滿，似將溢出，多以白粉勾取回紋，其精細(xì)一至于此。而人物之間眉目傳神，更不待多說(shuō)了。設(shè)色工麗無(wú)比，其變化淺深，更調(diào)節(jié)著全卷的氣氛。仕女素妝艷服與男賓青黑色衣衫，成了鮮明對(duì)照，則另是一種調(diào)節(jié)。幾案坐榻等家具的深黑色亦沉厚古雅，不僅增添畫面的質(zhì)感和重量感，也反襯著夜宴的時(shí)分。全卷仕女的裙衫凡二十一，簾幕、帳幔、枕席凡九處，上面的圖案變化多端，足稱琳瑯滿目。全卷色調(diào)豐富，有通體的單純，又有層出不窮的綺麗，而中間色尤為賞心悅目，因此艷而不俗，絢中出素，高雅、素馨、寧?kù)o相一致了。尤其是，色與線有機(jī)地結(jié)合，色再不是僅僅填到線與線之間，而是近線一側(cè)略深，接著漸次至淡，分外顯出衣褶和明暗的變化。由于色緊扣著線，線就更具骨力了。在屏風(fēng)、床榻間的許多幅“畫中畫”,更幫助拓開(kāi)空間，令人神往江南，產(chǎn)生另一“補(bǔ)筆”的藝術(shù)效果。

《韓熙載夜宴圖》確實(shí)是一件膾炙人口的稀有珍品，從內(nèi)容到形式都標(biāo)志著中國(guó)繪畫史高峰時(shí)期的杰作。出現(xiàn)在我們面前的這位偉大藝術(shù)家，憑杰出智慧，深入到人物心靈深處，使他(她)們、尤其是韓熙載表現(xiàn)了含而不露的感情獨(dú)白，并感染觀眾，進(jìn)入藝術(shù)欣賞的最深層。