西園雅集圖

明·李士達(dá)作

紙本淡設(shè)色

縱二五.八厘米

橫一四○.五厘米

藏蘇州博物館

《西園雅集圖》是一個(gè)歷史故事畫(huà)題。西園為北宋駙馬都尉王詵之第，當(dāng)代文人墨客多雅集于此。元豐初，王詵曾邀同蘇軾、蘇轍、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡肇、李之儀、李公麟、晁補(bǔ)之、張耒、秦觀、劉涇、陳景元、王欽臣、鄭嘉會(huì)、圓通大師(日本渡宋僧大江定基)十六人游園。米芾為記，李公麟作圖二，一作于元豐初王詵家，一作于元祐元年(1086)趙德麟家。以后不少畫(huà)家均以此畫(huà)題作過(guò)畫(huà)。此圖畫(huà)面通過(guò)幾組文人士大夫在山林野外的不同活動(dòng)場(chǎng)面，表現(xiàn)他們閑適、自在的生活情趣。畫(huà)中刻畫(huà)了二十二個(gè)不同身份的人物，分為五組： 第一組和第二組在揮灑作畫(huà)，第三組在吮毫構(gòu)思，第四組談禪論道，第五組撫琴遣閑。各組之間以樹(shù)木蕉石或小橋作自然分隔，又用童仆、侍女的回首反顧使各組之間有呼應(yīng)。

山石、人物造形多趨向圓渾，線條柔韌，山石以青綠設(shè)色，衣紋多用勁挺圓潤(rùn)的鐵線描。最引人注目的是運(yùn)用簡(jiǎn)練的筆墨描繪出人物的各種神情動(dòng)態(tài)，頗為出神入化。如第二組，當(dāng)中正在作畫(huà)的文士，扼腕、俯身、凝息揮毫，得意之狀可掬，幾位畫(huà)友的專注神情使當(dāng)中的作畫(huà)者成為一個(gè)視覺(jué)中心，主次分明。轉(zhuǎn)過(guò)小橋，一文士正在面壁吟思，準(zhǔn)備向石壁上題字，通過(guò)他口吮筆尖的忘形之態(tài)，和兀立凝視的姿勢(shì)，頗能刻畫(huà)出苦思冥想的心境。身后有一詩(shī)友抄手交臂，直視前方，似乎也在深思之中。一僧一士坐蒲談禪的一組，有點(diǎn)漫畫(huà)意味，胖僧人正在眉飛色舞地高談闊論，聽(tīng)得入迷的文士則側(cè)首傾身。奏琴的一組，重點(diǎn)突出演奏者的專心神態(tài)，聽(tīng)者則繪以背面相應(yīng)。這些生動(dòng)形象的塑造，表現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)文人士大夫日常生活的熟悉。

理解這幅畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)，還必須聯(lián)系畫(huà)家的藝術(shù)見(jiàn)解。李士達(dá)認(rèn)為畫(huà)有“五美”——蒼、逸、奇、圓、韻，“五惡”——嫩、板、刻、生、癡。蒼為剛勁挺拔，精氣內(nèi)含；逸為揮灑自如，別有意趣；奇為打破平庸，別出心裁；圓為形圓技熟，含而不露；韻為筆墨滋潤(rùn)，余味醇厚。本幅《西園雅集圖》在不同程度上多少體現(xiàn)了他的“五美”觀。

西園雅集圖