往事只堪哀，對(duì)景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階。一桁珠

簾閑不卷，終日誰(shuí)來(lái)！ 金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。

晚涼天靜月華開(kāi)。想得玉樓瑤殿影，空照奏淮。

[賞析]

這首詞始見(jiàn)于南宋無(wú)名氏輯本《南唐二主詞》。近人因這首詞的風(fēng)格比較“豪放”，而認(rèn)為非李煜所作。其實(shí)，從創(chuàng)作風(fēng)格看，它同李煜后期寫(xiě)的 《虞美人》和另一首《浪淘沙》等詞并無(wú)很大差異，都是直抒胸臆，一氣呵成之作。

詞的主旨一上來(lái)就開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地道破，即 “往事堪哀”、“對(duì)景難排”這八個(gè)字。“景”指眼前景物，正對(duì)“往事”而言，而“往事” 又與今日之處境兩相映照，昔日貴為天子，今日賤為俘虜，這簡(jiǎn)直有九天九地之差。而今生今世，再也過(guò)不成當(dāng)年安富尊榮的享樂(lè)生活了。“往事”除了 “堪哀”之外，再無(wú)卷土重來(lái)的機(jī)會(huì)。所以第一句下了個(gè)“只” 字，“只” 者，獨(dú)一無(wú)二，除此再無(wú)別計(jì)之謂也。古人說(shuō) “哀莫大于心死”，偏偏這個(gè)已經(jīng)“歸為臣虜”的降皇帝心還沒(méi)有死透，相反，他對(duì)外界事物還很敏感，無(wú)論是春天的 “小樓昨夜又東風(fēng)”還是秋涼時(shí)節(jié)的“庭院蘚侵階”、“天靜月華開(kāi)”都在他的思想中有反應(yīng)。這樣一來(lái)，內(nèi)心的矛盾糾葛當(dāng)然無(wú)法解除，只能以四字概括之—“對(duì)景難排”。作者在詞中所描寫(xiě)的“景”實(shí)際只有兩句，即上片的“秋風(fēng)庭院蘚侵階”和下片的 “晚涼天靜月華開(kāi)”。上一句晝景，下一句夜景?！疤\侵階” 即 《陋室銘》 中的 “苔痕上階綠”，表示久無(wú)人跡來(lái)往，連階上都長(zhǎng)滿了苔蘚，真是死一般的岑寂。作者對(duì)此既然感到 “難排”，便有心加以 “抵制”?！暗种啤钡姆绞绞窍麡O的，檐前那一長(zhǎng)列珠簾連卷也不卷，干脆遮住視線，與外界隔絕。用這樣的手法逼出了下面四個(gè)字： “終日誰(shuí)來(lái)！” 既然連個(gè)人影都見(jiàn)不到，我還卷簾干什么呢？ 但讀者會(huì)問(wèn)： “蘚侵階”既已寫(xiě)出久無(wú)人跡，又說(shuō) “終日誰(shuí)來(lái)”，豈不疊床架屋？ 其實(shí)，也重復(fù)也不重復(fù)。李煜后期的詞大都直抒襟抱，不避重復(fù)，如 《子夜歌》 (人生愁恨何能免) 只是 一層意思反復(fù)地說(shuō)下去，此詞亦近之。但也不盡重復(fù)，而是用這一句配合 “一桁”句來(lái)刻畫(huà)自己復(fù)雜矛盾的內(nèi)心世界。作者一方面采取 “一桁珠簾閑不卷” 的無(wú)可奈何的辦法來(lái)消極“抵制”，另一方面卻仍存希望于萬(wàn)一，或許竟然有個(gè)人來(lái)這里以慰自己的岑寂吧。不說(shuō) “不見(jiàn)人來(lái)” 而說(shuō) “終日誰(shuí)來(lái)”，字面上是說(shuō)終日誰(shuí)也不來(lái)，骨子里卻含有萬(wàn)一有人來(lái)也說(shuō)不定的希翼心理在內(nèi)。這就與“蘚侵階”似重復(fù)而實(shí)不重復(fù)了，蓋一寫(xiě)實(shí)際景物，一寫(xiě)心理活動(dòng)也。

在悲觀絕望之余，下片轉(zhuǎn)入對(duì)“故國(guó)”的沉思。這也是李煜這個(gè)特定人物在特定環(huán)境下的邏輯必然。而沉思的結(jié)果，依然是荒涼蕭索，寂寞消沉。但這是想象中的產(chǎn)物，比眼前實(shí)際更虛幻，因而感情也就更凄涼哀怨?！敖疰i”的“鎖”也通作“瑣”，王逸《楚辭章句》： “瑣，門(mén)鏤也，文如連瑣?！薄敖疰i”即雕鏤在宮門(mén)上的金色連鎖花紋。這里即作為南唐宮闕的代稱?！敖疰i沉埋”，指想象中殿宇荒涼，已為塵封土掩。“壯氣”猶言 “王氣”，本指王者興旺的氣象或氣數(shù)。《太平御覽》卷一七○引《金陵圖》云：“昔楚威王見(jiàn)此有王氣，因埋金以鎮(zhèn)之，故曰金陵。”這里的“金鎖”兩句，正如劉禹錫詩(shī)所說(shuō)的“金陵王氣黯然收”。 說(shuō)明當(dāng)年偏安一隅的那點(diǎn)氣數(shù)已盡， 舊時(shí)宮苑久已蒿萊沒(méi)徑，不堪回首了。然而秋夜晴空，月華如洗，當(dāng)年那種“歸來(lái)休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月” ( 《玉樓春》) 的金粉豪華的生活一去不返，面對(duì)著大好秋光，無(wú)邊月色，不禁為映照在秦淮河上的 “玉樓瑤殿影”拋一掬酸辛之淚，這里面有悔恨，有悵惘，百無(wú)聊賴而又眷戀無(wú)窮。末句著一 “空”字，正與開(kāi)篇第一句的 “只”字遙相呼應(yīng)，在無(wú)比空虛中投下了無(wú)比凄惶。這正是作者在 《虞美人》 中 “雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”的另一寫(xiě)法。那一首說(shuō)宮殿猶存，人已非昨； 這里卻說(shuō)連玉樓瑤殿也該感到孤寂荒涼了吧。此詞雖無(wú)彼之激越清醇，而沉痛哀傷則過(guò)之。正當(dāng)與彼詞比照而觀。