群山雪霽圖

元·曹知白作

紙本墨筆

縱一二九.七厘米

橫五六.四厘米

藏臺北故宮博物院

雪景，是歷代山水畫家所喜歡表現的題材之一。畫史上，以畫雪景著名的李成、范寬、燕肅、郭熙、王詵等多是北方山水畫家。北方多雪，北方山水畫派創(chuàng)造的一系列程式，如蕭疏清曠的卷云皴、厚重繁密的雨點皴以及畫寒林的鹿角、蟹爪式枯樹枝，都十分適宜表達雪景，因此，雪景也可以說是北方山水畫派的一大特色，并具有深遠的淵源。

元代的山水畫，同時吸取江南的董源和北方的李成這兩大傳統(tǒng)，黃公望《寫山水訣》,開首便道：“近代作畫，多董源、李成兩家法，樹石各不相似，學者當盡心焉?！睔v來總認為南北兩派不能兼容，況且，元代畫家多生活在南方，就造化而言，李、郭傳統(tǒng)是難以反映江南山水的。但是，元代山水畫的“變”,不取決于反映造化的筆墨，重要的是筆墨本身如何為畫家的情思服務，畫家的胸臆成為熔鑄筆墨的熔爐，曹知白那些李、郭風貌很重的作品，依然漾溢著濃烈的江南情趣和南方士人清逸的氣息。

群山雪霽圖

其實，曹知白作為元代山水畫師承李、郭一系的杰出代表，他未必見過真正的北方山水，當然談不上理解和對天寒地凍的造化有所感受，但他卻可以駕馭北方山水畫派的程式和技巧，同時，用江南山水風貌，用他從生活中體會到的冰雪嚴寒的感受，來組織成他心中的雪景圖。所以，《群山雪霽圖》,與其說為山水傳神寫照，毋寧說是程式與經驗的復合更為確切。

此圖近景陂陀上聳立三株松樹，姿態(tài)挺拔蒼勁，孤高偉岸，松根旁矮樹穿插，枝作蟹爪形狀，對岸水榭樓閣，岡巒起伏，松林雜樹掩映下的屋宇茅亭隱約可見，一泓泉水從山間石縫中潺湲而下，幾重岡巒緊緊相連，后面大山突兀。曹知白在此圖的布置上，所采用的是高遠法，但山體造型，卻不是北方山水畫那種慣見的險峻峭拔、巍峨森嚴的氣勢，他將元代的文人畫意識融入了北方山水畫，淡化了險勢，沖和了峻氣，畫面里的山體造型在平緩中體現高遠，近景和中景之間置一水隔開，減去了繁縟的鋪設。在技巧上，李成的“氣象蕭疏，煙林清曠”,郭熙的“多多益壯”,反映了五代、北宋崇尚的壯美風格，曹知白以疏朗柔松的簡略筆致見長，清淡溫和的墨色領勝，顯而易見是從李、郭傳統(tǒng)中淘洗而成的，從簡筆淡墨里反映出來的乃是江南雪景，把北方的“河朔氣象”,化為靜宓恬適的情調，這正是他的用心、用力處和情理所在，也是元代畫家所刻意追求的秀美風格。壯美多從外部打入觀者的內心，使之震懾，故北方山水畫的雪景往往有望而生畏、不寒而栗的強烈效果；秀美則在不緊不慢之中用平易近人、溫文爾雅的內蘊力量與觀者娓娓交談，此圖便是以敦厚的態(tài)度與觀者建立感情互通的網絡。《群山雪霽圖》的魅力所在反映了元代山水畫的一大特點。

此圖有曹知白自識“群山雪霽”及“洼盈軒為懶云窩作”,并有黃公望至正十年(1350)的題跋云：“云翁為西瑛作此，年七十有九……”可知是曹知白晚年杰作。