碧桃圖

南宋·佚名

絹本設(shè)色

縱二四.八厘米

橫二七厘米

藏故宮博物院

中國(guó)畫在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過程中，形成了立軸、手卷、屏條、橫披、冊(cè)頁(yè)、扇面(團(tuán)扇、折扇)等畫面格局。五代、北宋時(shí)，山水畫布局以繁密疊層的全景式為尚，多立軸和橫卷，至南宋刪繁就簡(jiǎn)，轉(zhuǎn)向簡(jiǎn)練空靈，多見截取式“小品畫”,冊(cè)頁(yè)、團(tuán)扇等形式已較為普遍。與之相應(yīng)，花鳥領(lǐng)域在這方面幾乎亦得到同步的發(fā)展，由樹木、花草、坡石俱全作為禽鳥背襯的軸幅(如北宋黃居寀《山鷓棘雀圖》、崔白《雙喜圖》等最為明顯),演變?yōu)樘貙懯骄植棵鑼懙摹罢壑懮?為適應(yīng)這樣的轉(zhuǎn)變，空間結(jié)構(gòu)自然而然地轉(zhuǎn)向冊(cè)頁(yè)、團(tuán)扇等形式(如南宋《折枝花卉圖》、《出水芙蓉圖》等最為明顯)。團(tuán)扇《碧桃圖》即體現(xiàn)了這種同步發(fā)展。

《碧桃圖》截取了盛開的二枝碧桃，用特寫的方式描繪了或含苞欲放，或吐蕊怒放的花朵?；ü趥?cè)俯之態(tài)俱備，苞萼或隱或現(xiàn)，均在有限的畫幅中展示?；ò暧眉?xì)勁的中鋒勾描，然后層層復(fù)染，設(shè)色淡雅宜人，布局縝密嚴(yán)謹(jǐn)、生動(dòng)逼真，可以體會(huì)到畫家對(duì)碧桃外形神態(tài)、生長(zhǎng)規(guī)律有深入的觀察。古人所謂畫折枝，需“見一花一萼蒂視之，而熟察之”,才能將其韻致豐采傳達(dá)給觀眾。唐人韓偓《已涼》詩(shī)“碧闌干外繡簾垂，猩色屏風(fēng)畫折枝”,已提到“折枝”,但畫史上直到南宋才出現(xiàn)像《碧桃圖》這類極精致、較成熟的“小品畫”。

從此圖也可體會(huì)到，團(tuán)扇本是消暑用品，實(shí)用價(jià)值為上，后來由于審美上的要求逐步淡化了實(shí)用功能，而演進(jìn)升格為有欣賞價(jià)值的藝術(shù)品，以至后來成為中國(guó)畫一種供案頭欣賞的獨(dú)特形式。這類冊(cè)頁(yè)、團(tuán)扇均為二十平方厘米左右，此圖也是這樣，但畫面雖小，因構(gòu)思巧妙，藝術(shù)容量卻不小，有“小中見大”的無窮意趣。新巧的剪裁，不經(jīng)意中的經(jīng)意，予人以“經(jīng)典感”,這正是其藝術(shù)上的嚴(yán)密精當(dāng)之處，想必觀者也會(huì)有這樣的審美體驗(yàn)。

這種以獨(dú)具魅力傳達(dá)心境的“折枝花卉”,嗣后成了花鳥畫中的獨(dú)特品種。到明清時(shí)，扇頁(yè)之類的小品花卉已普遍盛行了。

碧桃圖