漁村小雪圖

北宋·王詵作

淡黃絹本設(shè)色

縱四四.五厘米

橫二一九.七厘米

藏故宮博物院

《漁村小雪圖》畫群峰雪霽、郊野漁民勞作和文人游覽的景象。全卷空間轉(zhuǎn)換，起伏變化，可分三段來(lái)欣賞。

首段的布局，高與遠(yuǎn)相結(jié)合，峰巒、坡岸環(huán)抱著漁村。在船上、岸邊和塘畔，漁夫們或垂釣，或收網(wǎng)，或涉水舉網(wǎng)，網(wǎng)內(nèi)有魚跳躍。村舍錯(cuò)落，寒柳枯槎與山上叢林，疏密有致。以強(qiáng)烈對(duì)比來(lái)拉開層次，增強(qiáng)節(jié)奏。中段峰巒綿亙，巖間有瀑布兩疊，其下坡岸逶迤，近處巨巖側(cè)出，巖上雙松一俯一仰，松后遙岑起伏。巖下江邊，復(fù)作篷船，船中士大夫正在對(duì)酌，岸上小徑，有文士攜童子緩步而來(lái)，參加雅聚。

末段遠(yuǎn)山迷濛，汀岸間架一小橋，江水遼闊，煙波浩渺：水鳥上下，一片空靈氣象。而左下角虬松、椿、柳交植，間以蒼藤。畫家以更大的遠(yuǎn)近的對(duì)比，來(lái)結(jié)束全圖。整個(gè)畫面首尾呼應(yīng)，形象生動(dòng)，意趣雋永，使人感到“物色盡而情有馀”。

清吳升《大觀錄》評(píng)此圖描繪出“雪消日霽，光華蕩漾”,可謂恰到好處。評(píng)者還指出此圖“刻畫嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨精煉，氣象渾成，韻致深遠(yuǎn)”。我們不妨作些補(bǔ)充。深入觀察生活現(xiàn)實(shí)，鉆研物象規(guī)律，才能“刻畫嚴(yán)謹(jǐn)”;善于學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，方可“筆墨精煉”;重形象整體的審美感受，做到“意與境合”,也就“氣象渾成”;物我為一，借客體以抒發(fā)主觀精神，必然“韻致深遠(yuǎn)”。

漁村小雪圖

宋鄧椿《畫繼》說(shuō)，王詵“所畫山水，學(xué)李成，皴法以金碌為之，似古。狀小景，亦墨作平遠(yuǎn)，皆李成法也。故東坡謂晉卿得破墨三昧”。東坡手柬答寶月大師云：“晉卿畫山水寒林，冠絕一時(shí)，非畫工能仿佛?！痹獪珗嫛懂嬭b》:“王詵學(xué)李成山水，清潤(rùn)可愛，又作著色山水，師唐李將軍(思訓(xùn)),不今不古，自成一家。”可以說(shuō)王詵善用水墨，畫寒林與平遠(yuǎn)山水，其墨色不同，或以濃破淡，或以淡破濃，于多層次、多變化中求清潤(rùn)的墨韻之美，亦即東坡所謂“破墨”。此種墨法始于唐代張璪、王維，李成加以發(fā)揚(yáng)，王詵更把它和李思訓(xùn)的金粉設(shè)色，融為一體，行筆舒放，運(yùn)用自如，可謂破格創(chuàng)新了。今細(xì)觀此卷，山石、坡岸、寒林，墨韻極佳；山峰、石面、樹梢敷粉，天空彈粉以為雪花，樹杈、葦葉勾金，這樣分別表現(xiàn)小雪與日霽；而金粉互用又和墨韻相映發(fā)，使觀者感到全圖色調(diào)十分和諧而豐富。王詵的綜合、創(chuàng)新之功，是和他富于收藏、深究傳統(tǒng)分不開的。宋《宣和畫譜》說(shuō)，他家中有寶繪堂，“藏古今法書名畫，常以古人所畫山水寘于幾案屋壁間，以為勝玩”。所“寫煙江遠(yuǎn)壑，柳溪漁浦，晴嵐絕澗，寒林幽谷，桃溪葦村，皆詞人墨卿難狀之景”?，F(xiàn)存此卷也屬于這個(gè)范疇。

此圖峰巒、巖石，用刮鐵與卷云兩種皴法，以斫拂增其氣勢(shì)。樹干、針葉、舟楫、房舍、小橋皆以中鋒作尖俏線條勾勒。松葉如攢針，筆勢(shì)亦至爽利。山頭叢樹，用圓筆中鋒打點(diǎn)，得環(huán)轉(zhuǎn)重深之致。石咀、山脊與巖間不加苔點(diǎn)，全憑輪廓與皴染的筆法，而寒氣凜冽。這些筆墨、線條的特征，說(shuō)明王詵的藝術(shù)風(fēng)格和李成最相近，正如他曾指著寶繪堂中所掛一幅李成山水，向友人韓拙講的一段話：“李公家法，墨潤(rùn)而筆精，煙嵐輕動(dòng)，如對(duì)面千里，秀氣可掬?！?宋韓拙《山水純?nèi)ふ撚^畫別識(shí)》)

五代、北宋間，中國(guó)山水畫發(fā)展到了空前昌盛時(shí)期，大家輩出，在許多傳世佳作中，王詵的《漁村小雪圖》是十分杰出的。

此圖卷首宋徽宗趙佶題“王詵漁村小雪”六字，前段隔水綾有他的御書瓢印“政和”、“宣和”雙螭方印。先后為王翚(石谷)、年羹堯所藏，后入清內(nèi)府?！缎彤嬜V》、《大觀錄》、《石渠寶笈》等著錄。