春雨鳴禽圖

明·唐寅作

紙本水墨

縱一二一厘米

橫二六.七厘米

藏上海博物館

明代是傳統(tǒng)水墨花鳥(niǎo)畫的一個(gè)重要發(fā)展時(shí)期，涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的作家。林良、沈周、唐寅較為規(guī)范化，到了白陽(yáng)(陳淳)、青藤(徐渭),則轉(zhuǎn)為粗放。然而，追本溯源，前者正是后者的所從由來(lái)，唐寅花鳥(niǎo)的風(fēng)情骨體，尤可說(shuō)明這一點(diǎn)。

唐寅的花鳥(niǎo)畫傳世不多，但水平之高卻是格外引人矚目。他用筆勁健爽利，與林良相近，但精醇洗練，同林的板刻瑣碎大相徑庭。至于用墨蒼潤(rùn)秀雅，對(duì)徐渭不無(wú)影響，但靈動(dòng)清剛，同徐的恣肆而有時(shí)失之狂躁，又是意趣迥別了。“筆墨”是傳統(tǒng)繪畫，尤其是水墨畫達(dá)意暢神的基本途徑，它并不被動(dòng)地服從屬于客觀形象的“造型語(yǔ)言”,而是主動(dòng)地追求以形寫神的目的，唐寅花鳥(niǎo)畫格高境遠(yuǎn)，也就在此。

春雨鳴禽圖

這幅《春雨鳴禽圖》用筆抑揚(yáng)頓挫、自由灑落，落墨清潤(rùn)華滋、濃淡得宜，塑造了一只棲息枝頭、昂首鳴春的鴝鵒(八哥)的優(yōu)美形象?？卩褂镁€條雙鉤，頭和眼、背和腹、翅和尾、足和爪，均用大筆沒(méi)骨涂染，略分濃淡，不以細(xì)密為工，卻又形體準(zhǔn)確，神態(tài)活靈活現(xiàn)，呼之欲出。樹(shù)身用“飛白”法，表現(xiàn)出樹(shù)皮斑剝的質(zhì)感；行草法畫分枝，表現(xiàn)出細(xì)嫩的活力；梢頭直上逸出紙外，線條拉得特別長(zhǎng)，顯得微微顫動(dòng)，好像鴝鵒剛剛飛落梢頭，真是十分生動(dòng)。樹(shù)身盤藤則用水墨闊筆，復(fù)以濕筆作介字點(diǎn)；竹筱則筆墨酣濃，疏略跌宕。綜觀全局，鳥(niǎo)、樹(shù)、藤、竹疏密錯(cuò)落，和墨彩層次相掩映，奏出美的韻律，宛如一曲春頌，響徹晴空，洋溢著青春的生趣。

本幅右上角自識(shí)：“山空寂靜人聲絕，棲鳥(niǎo)數(shù)聲春雨馀。唐寅。”進(jìn)一步點(diǎn)出山空人靜，春雨鳴禽，把觀者帶進(jìn)了一個(gè)忘我的審美境界。

徐沁《明畫錄》卷六“花鳥(niǎo)序”評(píng)論明代花鳥(niǎo)畫認(rèn)為：“沈啟南、陳復(fù)甫、孫雪居輩，涉筆點(diǎn)染，追蹤徐(熙)、易(元吉);唐伯虎、陸叔平、周少谷以及張子羽、孫漫士，最得意者，差與黃(筌)、趙(昌)亂真。”這段話，對(duì)于認(rèn)識(shí)唐寅花鳥(niǎo)的師承淵源是不確切的。從《春雨鳴禽圖》的筆墨形式和詩(shī)情意趣來(lái)看，唐寅的花鳥(niǎo)的品格顯然更多徐之“野逸”,與黃之“富貴”相去甚遠(yuǎn)。

此圖有乾隆乙亥(1755)題詩(shī)，鈐乾隆諸璽及龐萊臣收藏印等，《石渠寶笈》、《虛齋名畫錄》等著錄。