九峰雪霽圖

元·黃公望作

絹本水墨

縱一一七.二厘米

橫五五.三厘米

藏故宮博物院

《九峰雪霽圖》,水墨，僅坡腳略染赭黃。自題：“至正九年春正月，為彥功作雪山，次春雪大作，凡兩三次直至畢工方止，亦奇事也。大癡道人時(shí)年八十有一，書此以記歲月云。”鈐兩印。彥功為班惟志，大梁(河南)人，擅詩文。

在元代，黃公望是山水畫變法的重要人物。明朱謀垔說他“自成一家”,“另有一種風(fēng)度”(《畫史會要》),董其昌說他“特妙風(fēng)格”(《畫禪室隨筆》)。讀了《九峰雪霽圖》,還聯(lián)想到董其昌幾句話：“元之能者雖多，然稟承宋法稍加蕭散耳?！笨梢哉f是抓住元代山水畫的要領(lǐng)?！笆捝ⅰ眱勺忠馕吨山饬怂萎嫷膰?yán)謹(jǐn)。倪瓚可稱得上“蕭散”,而黃公望“稍加蕭散”,是恰如其分的。

鄭振鐸所編《域外所藏中國古畫集》之四《宋畫》上輯，刊有北宋范寬《雪山蕭寺圖》(團(tuán)扇)和《雪山樓閣圖》(軸),前者筆墨嚴(yán)謹(jǐn)而老辣，是一幅摹仿范寬的北宋畫；后者構(gòu)圖完整，也是學(xué)宋人的，唯筆力纖秀，恐系后人摹本。但另有一絹本，淡設(shè)色的《雪山蕭寺圖》軸，縱182.4厘米，橫108.2厘米，木葉盡脫，古寺深藏，可見嚴(yán)寒景色，筆法雄勁，傳是范寬作。和黃公望的《九峰雪霽圖》比較接近，但樹干乃用雙鉤，而黃公望則是一筆單線成樹。可見黃公望的《九峰雪霽圖》雖與北宋畫風(fēng)一脈相承，卻已抖散了北宋人的謹(jǐn)嚴(yán)密扎，出現(xiàn)了所謂“蕭散”的逸趣，這是黃公望晚年山水畫的變格，甚有獨(dú)造處。

《九峰雪霽圖》,高嶺競立，層巖聳起，丘壑峣崢，凍樹蕭瑟，是隆冬臘月，氣候嚴(yán)寒的山區(qū)景象。運(yùn)筆、用墨、設(shè)色，都很簡練精純，尤其是“空勾”造形，凈化了北宋人繁密的皴斫渲染。其散布在各個山巔、村邊的凍樹寒枝，狀如竹根、花須、枯杈，實(shí)遙接五代北宋，而出以新意，王時(shí)敏謂大癡“神明變化，不拘拘守其師法”(《西廬畫跋》),蓋已突破窠臼，顯出自己的能耐了。清代張庚曾就此圖的章法、筆法作全面分析，并寫了極好的小結(jié)：“是圖大癡極經(jīng)營之作，無平日本色一筆，洵屬神化，可直奪右丞、營丘之席。以其純用空勾，不加點(diǎn)綴，非具絕大神通不能也?！?《圖畫精意識》)

附帶說一說“九峰”。上海市松江區(qū)西北平疇的田野間，散踞著一群小山丘，其中厙公山、鳳凰山、薛山、佘山、辰山、天馬山、機(jī)山、橫云山、小昆山號稱“松郡九峰”,佘山為九峰之冠，但海拔僅有八十多米，黃公望可能游覽過九峰，我們觀賞《九峰雪霽圖》,能不驚嘆畫家變平淡為神奇的高手腕么？

九峰雪霽圖