葉夢(mèng)得《滿庭芳》葉夢(mèng)得

葉夢(mèng)得

三月十七日雨后極目亭寄示張敏叔程致道

麥隴如云^①，清風(fēng)吹破，夜來(lái)疏雨才晴。滿川煙草，殘照落微明^②。縹渺危欄曲檻^③，遙天盡、日腳初平^④。青林外，參差暝靄^⑤，縈帶遠(yuǎn)山橫^⑥。

孤城。春雨過(guò)，綠陰是處，時(shí)有鶯聲。問(wèn)落絮游絲^⑦，畢竟何成。信步蒼苔繞遍，真堪付、閑客閑行。微吟罷，重回皓首^⑧，江海渺遺情^⑨。

注釋 ①麥隴：麥田。②微明：微弱的光亮。③危欄：高欄。曲檻：曲折的欄桿。④遙天：猶長(zhǎng)空。日腳：指透過(guò)云縫照射下來(lái)的光柱，像是太陽(yáng)的腳。⑤暝靄：傍晚的煙靄。⑥縈帶：環(huán)繞。⑦游絲：飄蕩在空中的蛛絲。⑧皓首：白頭。⑨遺情：留戀情思。

溪山春曉圖(局部) 【宋】 惠崇 故宮博物院藏

鑒賞 此詞系葉夢(mèng)得晚年登壽山艮岳極目亭所作。開(kāi)篇點(diǎn)題，“疏雨才晴”交代了時(shí)間是雨后，而“麥隴如云”，只能是登高遠(yuǎn)望才能盡收眼底的景觀，此兩點(diǎn)正合了“雨后極目亭”之題。首三句的次序與其內(nèi)容的時(shí)間邏輯順序恰好相反——應(yīng)是夜來(lái)疏落的小雨才過(guò)，清風(fēng)陣陣，吹破了如云霧般的麥田(此處“如云”不宜作“很多”解，而是“像云一般”，否則與后面的“清風(fēng)吹破”意義不合)。而詞人獨(dú)具匠心，偏偏先說(shuō)實(shí)景“麥隴如云”，再寫(xiě)虛景“清風(fēng)吹破”，最后才交代背景“疏雨才晴”，給讀者清晰地展現(xiàn)了他從目之所見(jiàn)，到身之所感，再到心之所想的感知過(guò)程。上闋的后面則都是首三句的延伸，皆寫(xiě)雨后極目遠(yuǎn)景。“滿川煙草”，如煙一般的草色，定是在春雨過(guò)后濕氣蒸騰才有的景象?！皻堈章湮⒚鳌睂?xiě)的則是落日將盡，交代了當(dāng)下的時(shí)間。此二句無(wú)一提到顏色，可讀者分明可以看到雨后青翠的草色和夕陽(yáng)金色的余暉?！拔谇鷻憽敝钥~緲，一因?yàn)榫嚯x較遠(yuǎn)，二則也是因?yàn)榇河瓴胚^(guò)，水汽迷蒙。長(zhǎng)空盡處，太陽(yáng)從層層云霧的縫隙中射下來(lái)，典型的雨后初霽之景。最后三句依然是登高眺望的遠(yuǎn)景鏡頭，青翠的山林外，遠(yuǎn)山環(huán)繞在迷蒙的煙靄中。整個(gè)上闋猶如一幅氤氳的山水畫(huà)，詞人用細(xì)膩的筆觸描寫(xiě)了一幅傍晚時(shí)分雨后登高極目所見(jiàn)的畫(huà)景。不難從這樣的景致中看出作者的悠閑，但“煙草”“微明”“縹緲”“暝靄”這些字眼，也透露出作者的心境如眼前的景物一般，并非那么明朗。

下闋寓情于景?！肮鲁恰倍?，把視角從望遠(yuǎn)的“麥隴”“遙天”“遠(yuǎn)山”轉(zhuǎn)移到詞人身邊。自此，下闋的景不同于上闋的縹緲遙遠(yuǎn)，而是切實(shí)可感?！熬G陰是處，時(shí)有鶯聲”，短短兩句八字，聲色俱全，目見(jiàn)是新綠，耳聞是鶯啼，寫(xiě)盡雨過(guò)踏青的愜意。次二句調(diào)子漸轉(zhuǎn)低回?！奥湫跤谓z”，常喻指離情別緒，這里用來(lái)感懷詞人身世的零落。接下來(lái)三句的景物不是在詞人身邊，而是已落到詞人本身。在蒼苔上信步繞行，詞人用“閑客閑行”兩個(gè)“閑”字來(lái)說(shuō)明自己的“閑”?？墒撬?dāng)真如此閑適么？最后三句，“微吟罷”，承上啟下，引出心緒的轉(zhuǎn)折?！梆┦住倍忠怀?，一股蒼涼的情緒撲面而來(lái)，一反前面閑庭信步的基調(diào)。雖然已是發(fā)如雪，可仍有情思戀棧不去。

本詞末尾情緒的轉(zhuǎn)折頗類葉夢(mèng)得《八聲甘州》中最后二句“此生心事，老更沉迷”。兩詞都是在前面寫(xiě)盡悠然閑適，然后在結(jié)尾一轉(zhuǎn)，道出雖然年事已高卻仍有心事不能忘懷，欲抑先揚(yáng)，讓詞的結(jié)構(gòu)顯得更加豐富立體。(孫棣)

鏈接 徽宗名園——艮岳。宋徽宗曾命人從南方大量采集運(yùn)輸奇花異石到汴京，并把這些奇珍用以建造皇家宮苑——艮岳。因地處北宋宮城之東北隅，故以“艮”為名，工程始于宋徽宗政和七年(1117)，歷經(jīng)五年，直到宣和四年(1122)竣工，初名“萬(wàn)歲山”，后來(lái)改名為“艮岳”“壽岳”，也稱為“華陽(yáng)宮”。宋徽宗趙佶曾親自為艮岳寫(xiě)有《御制艮岳記》。艮岳面積約有七百五十畝，在營(yíng)建體制上，其最大的特點(diǎn)就是把詩(shī)情畫(huà)意移入園林中，以典型、概括的山水創(chuàng)作為主題，突破了秦漢以來(lái)宮苑“一池三山”的格局和規(guī)范，在中國(guó)園林建造史上有著劃時(shí)代的意義。