葉夢(mèng)得《夜游西湖紀(jì)事》

葉夢(mèng)得

景修與吾同為郎，夜宿尚書(shū)新省之祠曹廳，步月庭下。為吾言： 往嘗以九月望夜，道錢(qián)塘，與詩(shī)僧可久泛西湖，至孤山已夜分。是歲早寒，月色正中，湖面渺然如溶銀。傍山松檜參天，露下葉間，薿薿皆有光； 微風(fēng)動(dòng)湖水晃漾，與林葉相射。可久清癯苦吟，坐中凄然不勝寒，索衣無(wú)所有，空米囊覆其背。為平生得此無(wú)幾，吾為作詩(shī)記之云：

霜風(fēng)獵獵將寒威，林下山僧見(jiàn)亦稀。

怪得題詩(shī)無(wú)俗語(yǔ)，十年肝鬲湛寒輝。

此景暑中想象，亦可一灑然也。

本篇選自 《避暑錄話》，是一篇隨筆式的山水游記，然而所記西湖美景并非親身所歷，而是友人之言，生動(dòng)細(xì)致，歷歷在目，頗為難得。

全文分三段。第一段，寫(xiě)友人張景修 (名敏叔) 當(dāng)時(shí)正與作者同官尚書(shū)省為郎官，夜里在新蓋的尚書(shū)省祠曹 (宋代屬尚書(shū)省禮部，掌管天文、祭祠、醫(yī)藥等) 辦公處值班，一起在庭前月下閑步。這一段文字是引子，引出友人談昔日西湖夜游之事。

第二段，是 《夜游西湖紀(jì)事》的正文。這一段文字寫(xiě)出游西湖的時(shí)間、人物，并描繪了霜夜月下西湖之美景。全段抓住一個(gè)“靜”，一個(gè)“寒”字，用“清露不勝寒”著意烘托。在時(shí)間上，不僅點(diǎn)明是9月 15日夜晚，不是7月 15日、8月 15日，而且又加以“是歲早寒”，強(qiáng)調(diào)了“寒”字。并且寫(xiě)“至孤山 (西湖之濱，上有北宋詩(shī)人林和靖墓) 已夜分 (半夜)”從而渲染了“靜”。作者筆下的西湖夜景： 寒月中天，清輝盡灑； 煙波浩渺，亮如白銀； 近岸松檜參天，露水融融泄泄凝于葉上，在月光下閃閃發(fā)亮； 清風(fēng)拂來(lái)，水波蕩漾，瀲滟的湖光與樹(shù)葉上晶瑩的露珠交互激射。整個(gè)月夜，顯得如此清寒靜謐又空靈剔透。描寫(xiě)西湖夜景著筆不多，但卻抓住了秋夜月下景物特征，注意景物之間的關(guān)系與相互作用，從而創(chuàng)造了一個(gè)動(dòng)中有靜、靜中有動(dòng)、動(dòng)靜交織的優(yōu)美境界——蟾光熠熠，銀波蕩漾，清風(fēng)徐來(lái)，枝葉婆娑，寒露凝葉，晶珠流轉(zhuǎn)。這寥寥幾筆與蘇軾的 《記承天寺夜游》有異曲同工之妙。蘇軾寫(xiě)“月色入戶，欣然起行?！接谥型ィハ氯绶e水空明，水中藻、荇交橫，——蓋竹柏影也。”這是寫(xiě)月下庭中景物，文字精練生動(dòng)，描繪出一幅月光如水，樹(shù)影婆娑的美景。

此段筆墨更奇者是人物，作者以白描手法刻畫(huà)的人物——可久和尚，亦抓住“清癯”的特點(diǎn)。寫(xiě)他“清癯苦吟，坐中凄然不勝寒，索衣無(wú)所有，空米囊覆其背”，這清瘦清瘦的形象，苦吟的行止，“凄然不勝寒”的神態(tài)，與那浩渺銀波，寂靜的月夜，一葉扁舟的背景多么協(xié)調(diào)，它構(gòu)成了一個(gè)清空、雋冷的境界。文中詩(shī)：

霜風(fēng)獵獵 (風(fēng)聲) 將 (助) 寒威，

林下山僧見(jiàn)亦稀 (不易見(jiàn))。

怪得題詩(shī)無(wú)俗語(yǔ)，

十年肝鬲 (肺腑) 湛 (清) 寒輝。

為全文景物清寒意境與山僧高雅的品格更添上了點(diǎn)睛之筆。

第三段，對(duì)張景修所述之景，又加以概括，說(shuō)：“此景暑中想象，亦可一灑然也?！睂⒋宋拇司耙曌麂崾铗?qū)炎招涼之用，堪稱落想奇絕。此亦作者贊許之筆，文章至此戛然收束，富有言有盡而意無(wú)窮之妙。