隔簾聽(tīng)，幾番風(fēng)送賣(mài)花聲^①。夜來(lái)微雨天階凈^②,小院閑庭。 輕寒翠袖生。穿芳徑， 十二闌干憑^③。 杏花疏影，楊柳新睛。

貫云石曾經(jīng)是個(gè)武夫，任過(guò)武職，后棄武習(xí)文，勤于制作，漸趨于精，終于在元代曲家中占據(jù)一席。由于有過(guò)從戎的經(jīng)歷，為文事亦常豪氣四溢，如“棄微名去來(lái)心快哉！ 一笑白云外” ( [雙調(diào)] 《清江引》 ) ,這固不足奇。[雙調(diào)] 《殿前歡》則可謂盡脫武習(xí)，頗得文士風(fēng)流，別是一番境界。
《殿前歡》寫(xiě)的是春日閨思。春季，閨房，二者得一，即易觸發(fā)相思之情； 兩者俱全，情思之深沉，沖動(dòng)之強(qiáng)烈，不難想見(jiàn)。
“隔簾聽(tīng)，幾番風(fēng)送賣(mài)花聲。”年輕女子，孤身一人，在閨房里，隔簾聽(tīng)見(jiàn)隨風(fēng)傳入的斷續(xù)賣(mài)花聲。宋元時(shí)期，多有女子叫賣(mài)鮮花以謀衣食，為吸引買(mǎi)主，其叫賣(mài)聲極富音樂(lè)感，悅耳動(dòng)聽(tīng)。后來(lái)有的散曲便依其聲調(diào)而作，并定名為 《賣(mài)花聲》。《殿前歡》中的賣(mài)花聲也吸引了女主人公，但她之所以被吸引，并非要買(mǎi)花，而是由急促的叫賣(mài)聲聽(tīng)出唯恐鮮花轉(zhuǎn)瞬凋謝之意，轉(zhuǎn)而念及自己紅顏似花，青春亦難久駐。空守閨房，只能是坐待紅顏老。于是閨房中呆不住，便卷簾走出。
“夜來(lái)微雨天階凈，小院閑庭?！币褂曛?，天空一洗而凈，纖塵不染；小小庭院， 闃靜無(wú)人。 在這種環(huán)境中， 漫步最宜， 亦最合排解不寧的心情。 只是，此時(shí)已無(wú)簾隔，賣(mài)花聲聽(tīng)來(lái)當(dāng)更真切，于不寧心緒的排解似又不利。好在由室內(nèi)轉(zhuǎn)入室外，氣溫下降，“輕寒翠袖生”,這一陣涼意，恰好可以稍稍撫慰一下煩躁的心緒。就大體而言，出閨房總還是勝于留閨房的。
“穿芳徑”,踏草觀花，或俯身?yè)崤?，憐惜花草，也是憐惜正值青春盛年的自己。自己就好比鮮花，好比芳草，正堪憐惜，卻又有誰(shuí)憐惜？年輕女子期待之情，油然沛然。于是，便去憑依闌干，而且是“十二闌干憑”,每處闌干都憑依一會(huì)。在詩(shī)詞中，憑依闌干是用以寄托思情的，如“解釋春風(fēng)無(wú)限恨，沉香亭北依闌干”(李白 《清平調(diào)》)、“獨(dú)自莫憑闌” (李煜《虞美人》)、“愁損翠黛雙蛾，日日畫(huà)闌獨(dú)憑” (史達(dá)祖《雙雙燕》)等，前人筆下多見(jiàn)?！兜钋皻g》小令正是繼承了這一傳統(tǒng)，用以寄托相思。“憑闌”再加“十二”,前人亦有此例，“欄干十二獨(dú)憑春” (歐陽(yáng)修《少年游》 ),小令用來(lái)表現(xiàn)春思綿綿無(wú)已。女主人公一再憑闌，仰望天空，興嘆一番； 俯視花草，含情滿眼。她的一再憑闌，是為了排解不寧的心緒，也是對(duì)未來(lái)人生的一種朦朧追求。正因?yàn)槿绱?，在憑闌之余，于草叢花間，輕移蓮步，她能透過(guò)“杏花疏影”,看出“楊柳新晴”。疏影中的新晴，給人以雙重暗示： 一面是楊柳的又一次轉(zhuǎn)綠、青春中又過(guò)一年，歲月逼人，春思更深沉； 另一面是綠柳報(bào)春，青春尚在，前景或可柳暗花明。這兩面，令人覺(jué)得都合理合情，都可能存在，小令全篇便堪再讀細(xì)玩。
《殿前歡》一曲，素雅清逸，一如雨后青空，透露陣陣清新氣息。女主人公的傾聽(tīng)賣(mài)花聲，出閨房，步閑庭，憑闌干，處處牽人思緒；而讀完全曲，令人不能不深切關(guān)心她的命運(yùn)： 擔(dān)心她的青春年華為春思無(wú)休止地纏繞。被封建禮教摧殘以致凋謝，因而希望她能得到排解，振作奮發(fā)，喜逢“新晴”。
此曲題前的“雙調(diào)”,原是商調(diào)樂(lè)律名?！缎绿茣?shū)·禮樂(lè)志》 載： “越調(diào)、大食調(diào)、高大食調(diào)、雙調(diào)、小食調(diào)、歇指調(diào)、林鐘商為七商?！痹俗髑脤m調(diào)，“雙調(diào)”即為所用十一調(diào)之一。它與填詞格式中的“雙調(diào)”含意不同，讀者沉浸于藝術(shù)鑒賞之余，勿忘一辨。