香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻。揉藍衫子杏黃裙。獨倚玉闌無語、點檀唇。人去空流水，花飛半掩門。亂山何處覓行云？又是一鉤新月、照黃昏。
這首詞寫的是一個女子在黃昏時的心情。通篇既有對這個女子相貌服飾的細致刻畫，也有對她周圍景致的具體描寫，但主要目的還是由此烘托出一種氣氛，用以籠罩讀者，使讀者能夠同樣地進入詞中女子的情緒之中。
開頭兩句先寫面部妝樣： “香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻?！毕隳怯脕砻杳嫉模嘀措僦?，是用來搽臉的，這從“彎彎畫”、“淡淡勻”上可以看出來，所以作者不用明說。這兩句，既可以理解為重在寫香墨的“彎彎”、胭脂的“淡淡”,也可以理解為重在寫“畫”與“勻”這兩個動作，因為接下去的兩句分別是一句寫妝束，一句寫行為，都可以與這開頭的兩句相呼應(yīng)?！叭嗨{衫子杏黃裙”,這一句寫了兩樣服裝，而且不用動詞，直接讓“揉藍衫子”與“杏黃裙”并列在一起，給人一種一一描繪的感覺。于是前邊的“香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻”兩句之間，也就帶上了這種一一描繪的意味，使讀者不能不特別關(guān)注描繪的對象，不能不關(guān)注這個女子的墨眉、脂臉，她的揉藍衫子和杏黃裙。本來下一句中的“點檀唇”也該放在這里一起寫，但作者有意把它放到后邊，而在這中間加上一句“獨倚玉闌無語”。這一句加得非常關(guān)鍵，有了這一句，整個上片的刻畫便一下子帶上了感情色彩?！蔼氁杏耜@無語”這六個字本身并沒有具體的感情內(nèi)容，但它卻能傳達出一種特定的感情氣氛。從“獨”字中可以體會出孤單，從“無語”中可以感覺到哀怨；“獨倚玉闌”不僅是孤單而且還無聊，孤單無聊卻又“無語”,于是寂寞、哀怨、孤獨、惆悵、凄涼愁苦、百無聊賴這種種情緒，都被這“獨倚玉闌無語”六個字寫盡了。就“獨倚玉闌無語、點檀唇”這一句而言，“獨倚玉闌無語”是用來表現(xiàn)“點檀唇”時的心態(tài)的。然而“點檀唇”既是與“彎彎畫”、“淡淡勻”同為妝飾行為，那么“彎彎畫”與“淡淡勻”時的心情，也是可想而知的了。
詞從下片起，視角發(fā)生了些變化。上片基本是作者從客觀角度來寫，而下片則更象是通過女主人公的眼睛來看周圍的景物?！叭巳タ樟魉?“空”字很帶感情，從純客觀的角度是想不到這個“空”字的。流水本沒有什么感情色彩，但當女主人公與她依戀的人在一起時，流水無疑會帶上“小橋流水人家”的美好詩意；而當“人去”之后，同樣的流水就只是枉自空流了?！盎w半掩門”中的“花飛”二字，暗示出季節(jié)是暮春?！傲魉浠ù喝ヒ病?這種景象是很能讓人惆悵的，對于孤獨的女子，就更有一種飄零凋落的意味。時光流逝了，青春也流逝了，但“人去”如“行云”,走了就不再回來了。“亂山何處覓行云？ ”看似詢問，實際上是在說無處可覓，感情是很沉痛的。詞寫到這里，從感情上說，該吐露的差不多已經(jīng)吐露了。但古詩詞講求余韻，要“言有盡而意無窮”,所以在“亂山何處覓行云”之后，跟著是一句景語：“又是一鉤新月、照黃昏”,這樣就把整篇詞推入了一個蒼然凄迷的境界之中。古人對于黃昏往往有特定的感觸，“斷送一生憔悴，消得幾個黃昏？ ”所以杜甫寫“佳人”的孤單凄涼，就說她“日暮倚修竹”。這首詞在寫了“獨倚玉闌”之后，又加上一句“一鉤新月、照黃昏”,同樣是要讓讀者聯(lián)想無窮，使全篇之意味愈長。
總體上講，這首《南歌子》通過暗換視角，由寫人到寫景，由寫近景到寫遠景，最后以一個全景式的畫面作結(jié)。通篇看似寫景而其實寫情，其實寫情而重在烘托，不言而言，極有韻致。