作家、藝術(shù)家在孕育作品過程中所進(jìn)行的思維活動。

構(gòu)思在整個寫作過程中是重要的一環(huán)?！耙庠诠P先”，說的就是下筆前必須經(jīng)過周密的構(gòu)思。大致說來，構(gòu)思包括三個方面的工作：選擇題材，安排人物情節(jié)；醞釀、提煉主題；確定藝術(shù)表現(xiàn)形式。這些思維活動受到作家世界觀的制約，具有作家的主觀因素和個性色彩，而且貫穿于創(chuàng)作的始終。

材料的獲得和選擇是寫作的先決條件。作者在生活中的所見所聞、所思所想很多，他總是從他比較熟悉的生活中擷取感受最深的東西來表現(xiàn)，如梁斌創(chuàng)作《紅旗譜》是感動于一個為革命犧牲了三個兒子的老人，開始塑造朱老忠這個形象的。楊沫的《青春之歌》受胎于一本紀(jì)念烈士的《紀(jì)念》。

主題在作品中起著頭腦的作用，但主題和人物情節(jié)在作家頭腦中出現(xiàn)孰先孰后是因人而異的。王汶石認(rèn)為“藝術(shù)構(gòu)思要解決主題思想、人物性格、生活背景、矛盾沖突、事件選擇、情節(jié)安排等等一系列問題”，而主題則是這一切的“中心環(huán)節(jié)，是中樞神經(jīng)，是從內(nèi)部聯(lián)系各方面的紐帶”。而曹禺則認(rèn)為“作品的中心思想最好晚一點(diǎn)成形，要多轉(zhuǎn)幾個圈子”。還有一種情況是在創(chuàng)作過程中，不僅開始時認(rèn)定的主題在寫完作品時會有變動，某些情節(jié)的發(fā)展也會越出作者既定的軌道。

除了主題、人物、情節(jié)等內(nèi)容上的考慮以外，構(gòu)思還包括藝術(shù)形式的選擇，如結(jié)構(gòu)安排、描述方式和作品體裁等。如魯迅所說：“有了小感觸，就寫些短文……得到較整齊的材料，則還是做短篇小說。”