????采采卷耳，采呀采呀卷耳菜，

不盈頃筐。不滿(mǎn)小小一淺筐。

嗟我懷人，心中想念我丈夫，

置彼周行^①。淺筐丟在大道旁。

陟彼崔嵬^②,登上高高土石山，

我馬虺隤^③。我馬跑得腿發(fā)軟。

我姑酌彼金罍^④,且把金杯斟滿(mǎn)酒，

維以不永懷。好澆心中長(zhǎng)思戀。

陟彼高岡，登上高高山脊梁，

我馬玄黃。我馬病得眼玄黃。

我姑酌彼兕觥^⑤,且把大杯斟滿(mǎn)酒，

維以不永傷。不讓心里老悲傷。

陟彼砠矣^⑥,登上那個(gè)亂石岡，

我馬瘏矣^⑦。馬兒病倒躺一旁。

我仆痡矣^⑧,仆人累得走不動(dòng)，

云何吁矣^⑨! 怎么解脫這憂傷！

(采用程俊英譯詩(shī))

[注釋] ①周行(hang):大路。②陟彼崔嵬：陟(zhi),登上；崔嵬(wei),高山。③虺隤(hui tui):馬疲不能升高之病。④金罍(lei):銅鑄的酒器。⑤兕觥(si gong):用兕角做的酒杯。⑥砠(ju):多石頭的山。⑦瘏(tu):馬病。⑧痡(pu):因疲勞過(guò)度而病。 ⑨吁(xu):同“??”,憂愁。

[賞析] 這是《詩(shī)經(jīng)》中一首別具一格的思婦詩(shī)。之所以說(shuō)它別具一格，即明明是妻子思念遠(yuǎn)征的丈夫，卻又不像《伯兮》那樣直接傾訴自己“甘心疾首”的刻骨相思，相反卻大寫(xiě)丈夫如何思念自己；明明是現(xiàn)實(shí)勞作中懷人之作，卻又不像《君子于役》那樣通過(guò)黃昏暮色、牛羊下山等環(huán)境描繪和氣氛渲染來(lái)表現(xiàn)自己的孤獨(dú)和惆悵，相反卻展開(kāi)想象的翅膀來(lái)想象丈夫的仆病馬疲之態(tài)和長(zhǎng)吁短嘆之聲。偉大的莎士比亞曾慨嘆過(guò)詩(shī)人的這種神奇的想象，他說(shuō)：“詩(shī)人的眼睛在神奇狂放的一轉(zhuǎn)中，便能從天上看到地下，從地下看到天上。想象會(huì)把虛幻的事物用一種形式呈現(xiàn)出來(lái)，詩(shī)人的筆再使它具有如實(shí)的形象、居處和名字?！?《仲夏夜之夢(mèng)》第五幕)《卷耳》中的這位思婦的眼神就具有這種神奇而狂放的一轉(zhuǎn)，于是長(zhǎng)期以來(lái)思念不已的丈夫出現(xiàn)在高高的山岡上，似乎在向她訴說(shuō)自己的征途之苦，在向她傾訴自己的思戀之深。這種通過(guò)神奇的想象，以丈夫思妻來(lái)曲寫(xiě)妻子思夫，不言妻子思念之苦而愈見(jiàn)其苦，不言妻子思念之深而愈見(jiàn)其深，不言而勝于言的表現(xiàn)手法，確是很出色的。下面我們從此詩(shī)結(jié)構(gòu)上略作一分析。

《卷耳》全詩(shī)四章，字面上描寫(xiě)妻子思念丈夫的只有首章一章，就在這章中，直說(shuō)思夫的也只有后兩句“嗟我懷人，置彼周行”,前兩句“采采卷耳，不盈頃筐”仍是一種含蓄的暗示。卷耳，是一種野菜；頃筐，一種斜口筐，前高后低，大約類(lèi)簸箕；采采，是采了又采，不斷地采；“不盈頃筐”是說(shuō)未采滿(mǎn)一淺筐，這就奇怪了，因?yàn)榭鸩⒉簧?，是種斜口筐，為什么女主人公不斷地采卷耳，還采不滿(mǎn)一淺筐呢？惟一的解釋是她的心思并不在采卷耳上，有心一把，無(wú)心一把，這樣雖勞日費(fèi)時(shí)收獲仍不會(huì)多。它使我們想起了一首有名的南朝樂(lè)府《拔蒲》:“朝發(fā)桂蘭渚，晝息桑榆下。與君同拔蒲，竟日不成把?！币粚?duì)男女青年同采蒲草，從早到晚只拔了一小把，他們究竟在干什么呢？詩(shī)中已給我們足夠的暗示。那么，《卷耳》中的這位婦女為什么“不盈頃筐”呢？首章的后兩句點(diǎn)破其原委：“嗟我懷人，置彼周行?！睉讶耍此寄畹娜藘?；周行，大道。因?yàn)樗寄钭约盒纳系娜?，?shí)在無(wú)心勞作，干脆把筐放在大道上。從“不盈頃筐”到“置彼周行”,感情上有個(gè)發(fā)展過(guò)程，手法上則由含蓄的暗示到直白的抒情，全詩(shī)也僅此二句是直白表現(xiàn)對(duì)丈夫的思念。

以下三章，則以此為契，運(yùn)用想象的手法，讓遠(yuǎn)征服役的丈夫浮現(xiàn)在自己的眼前，聽(tīng)他訴說(shuō)自己服役之苦和對(duì)家人之思念。這三章想象，詩(shī)人寫(xiě)得很具體，也極有層次。首先描繪他艱苦的征途跋涉：“陟彼崔嵬”、“陟彼高岡”、“陟彼砠矣”;再寫(xiě)這種艱苦征途對(duì)身體的摧殘：“我馬虺隤”、“我馬玄黃”、“我馬瘏矣，我仆痛矣”;最后寫(xiě)自己精神上的痛苦。在寫(xiě)精神上的痛苦與創(chuàng)傷時(shí)，又采用了與寫(xiě)艱苦征途、肉體傷痛不同的手法：以聲稱(chēng)不詠懷來(lái)抒詠懷，以借酒忘憂來(lái)寫(xiě)憂思之深。這種詞唯心否、欲蓋彌彰的委婉抒情手法，使我們想起了曹操的《短歌行》中“慨當(dāng)以慷，憂思難忘。何以解憂，唯有杜康”;也使我們想起了李白的名句“抽刀斷水水更流，舉杯澆愁愁更愁”;甚至使我們想起韓愈在《送董邵南游河北序》中所采用的那種詞唯心否、明送實(shí)留的表達(dá)方式。詩(shī)的最后一句“云何吁矣”又一反前兩句重疊反復(fù)和詞唯心否的表達(dá)方式，敞開(kāi)心扉，直抒其情，表白對(duì)妻子的無(wú)限思念之情。因?yàn)橐陨先瞧拮拥南胂笾~，所以越是寫(xiě)丈夫?qū)旱乃寄?，就愈是表現(xiàn)出自己對(duì)丈夫思念的焦渴。所以，“云何吁矣”與其說(shuō)是丈夫的喟嘆，不如說(shuō)是妻子無(wú)可奈何的嘆息，全詩(shī)也就在這無(wú)可奈何但又無(wú)法抑制的思念中結(jié)束，給人留下無(wú)窮的回味。

另外，為了強(qiáng)調(diào)想象之中丈夫疲憊而憂思的形象，使這個(gè)形象更具體、更動(dòng)人，詩(shī)人在結(jié)構(gòu)上還采用了復(fù)沓的章法，使用了許多同義詞，如“崔嵬”、“高岡”、“砠”都是指高山，“虺隤”、“玄黃”、“瘏”、“痡”都是指病，“金罍”、“兕觥”都是貴重的飲酒器。通過(guò)這些同義詞的選用，造成了同中有變的人物形象和情感特征；再通過(guò)章法上的復(fù)沓回環(huán)，又造成變中有同的結(jié)構(gòu)方式。這樣同中有變、變中有同，不斷地塑造困頓而又憂傷的丈夫形象，來(lái)強(qiáng)烈地暗抒自己的思念之情。

最后要指出的是，《卷耳》這種假設(shè)夫思婦來(lái)抒發(fā)婦思夫的表現(xiàn)手法，對(duì)后代的懷人題材產(chǎn)生了極大的影響。南朝徐陵的《關(guān)山月》:“關(guān)山三五月，客子憶秦川。思婦高樓上，當(dāng)窗應(yīng)未眠?！倍鸥Φ摹对乱埂?“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看……香霧云鬢濕，清輝玉臂寒。”鄭會(huì)的《題邸間壁》:“酴醿香夢(mèng)怯春寒，翠掩重門(mén)燕子閑。敲斷玉釵紅燭冷，計(jì)程應(yīng)說(shuō)到常山?！痹脝?wèn)的《客意》:“雪尾青燈客枕孤，眼中了了見(jiàn)歸途。山間兒女應(yīng)相望，十月初旬得到無(wú)？”這些懷人詩(shī)，都不寫(xiě)己思對(duì)方，反而想象對(duì)方思己之情，其源頭，應(yīng)當(dāng)說(shuō)都是《卷耳》。