劉子翚

江上潮來浪薄天，隔江寒樹晚生煙。

北風(fēng)三日無人渡，寂寞沙頭一簇船。

此詩起首兩句寫直觀中的江景?！敖铣眮砝吮√欤艚畼渫砩鸁?。”薄天：與天接近，此處極言江潮洶涌鋪天而來，宏闊無際。正因?yàn)榻睕坝浚婧觊?，所以原本在寒風(fēng)中凋盡殘葉的樹木，一反往日的清晰可辨，看上去影影綽綽，在傍晚的霧色里朦朧不清。作者所注重的是用白描手法來寫江景。“北風(fēng)三日無人渡，寂寞沙頭一簇船?！薄敖北√臁迸c“北風(fēng)三日”像是同一鏈條上的兩個(gè)環(huán)節(jié)，它們同時(shí)又與“寂寞沙頭”形成一種因果關(guān)系。這種明晰的邏輯感，恰巧反證了作者創(chuàng)作中，寫景狀物之間清醒冷靜感覺意識，正是這種感覺意識導(dǎo)致了作品所顯示出的客觀感。

盡管這樣，絕句前后仍含有某種承轉(zhuǎn)演化的差別。前兩句寫的是客觀實(shí)景，即此時(shí)此刻景象。后兩句則有客觀追溯中的現(xiàn)實(shí)推測?！氨憋L(fēng)三日”這顯然在時(shí)間意義上表明一個(gè)過程，因而就不是即時(shí)之景，而是一種推測；“寂寞沙頭一簇船”，這“寂寞”二字則完全是一種感覺，“感覺”在作者來講只是自己所能感到的，而這里卻把這種感覺貫于“沙頭一簇船”，這除了講“無人渡”的冷落外，更有講船家的寂寞。同時(shí)也是為了突出與前面的對比：江潮連天，水面洪闊，北風(fēng)凜冽，呼嘯三日，就量而言都是巨大和擴(kuò)張，這種巨大擴(kuò)張表現(xiàn)在前面連續(xù)的三句之中，足見寒江之極，這樣最后一句“寂寞沙頭一簇船”輕輕挑出，便顯得對比劇烈而突然，仿佛失去均衡而極不對稱。其實(shí)這正是效果之所在，這種不均衡的對比形成一個(gè)統(tǒng)一體，正如中國畫中于江天蒼茫之間飄然一葉葦舟，使大小相諧，動靜相適，對象雙方在相互襯托間顯出藝術(shù)的一致性。