詩詞鑒賞《唐宋五代詞《馮延巳《鵲踏枝》馮延巳

馮延巳

誰道閑情拋擲久^①。每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒^②。不辭鏡里朱顏瘦^③。河畔青蕪堤上柳^④。為問新愁，何事年年有。獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后^⑤。

注釋 ①閑情：閑愁。②病酒：喝酒過多而引發(fā)的疾病。《史記《魏公子列傳》：“日夜為樂飲者四歲，竟病酒而卒?！雹壑祛仯喝蓊?。④青蕪：草色碧綠的樣子。⑤平林：廣闊的原野、樹林。人：詞中指游人。

鑒賞 宋史溫《釣磯立談》評價馮延巳是“學(xué)問淵博，文章穎發(fā)，辯說縱橫”。作為詞人，他雖受花間詞影響，創(chuàng)作目的還是“娛賓遣興”，題材內(nèi)容上也沒有超過相思恨別、男歡女愛、傷春悲秋的范圍，但詞風(fēng)不像花間詞那樣濃艷雕琢，而以清麗多彩和委婉情深為其特色，有時感傷氣息較濃，形成一種哀傷美，而且在此基礎(chǔ)上又有所突破和創(chuàng)新。如馮延巳在表現(xiàn)愛情相思苦悶的同時，還滲透著一種時間意識和生命憂患意識。表現(xiàn)人生短暫的生命憂患意識，是詩歌中常見的主題。但在詞中，這種對生命的憂患的表現(xiàn)卻始自馮延巳。人生本來就短暫，因此希望在有限的人生中充分享受愛情的幸福，可偏偏“別離多，歡會少”。愛情失落的苦悶中又包含著一層生命短暫的憂患，這既強(qiáng)化了愛情失落的苦悶，也表現(xiàn)出了人生的悲劇，從而豐富了詞作的思想內(nèi)涵，提升了詞的思想境界。

不同于溫庭筠和韋莊，馮延巳的詞是介于冷靜客觀和現(xiàn)實(shí)情事之間的，關(guān)于情愁也有獨(dú)到的特點(diǎn)，即憂愁的不確定性和朦朧性。他詞中的憂愁，常常很難確指是什么性質(zhì)的憂愁，是因?yàn)槭裁丛蚨鄲?，似乎是心中常存永在的一種惆悵哀愁，具有一種超越時空和具體情事的特質(zhì)，寫來迷茫朦朧，含而不露。這首《鵲踏枝》就是最典型的代表。

此詞開頭一句“誰道閑情拋擲久”一句，僅七個字，卻寫得千回百轉(zhuǎn)，表現(xiàn)了在感情方面要拋卻拋不得的一種糾結(jié)掙扎的痛苦。然而關(guān)于此種感情的由來，詞人卻沒有明說，只是“閑情”二字便匆匆了結(jié)。三國魏曹丕《善哉行》曾寫到：“高山有崖，林木有枝，憂來無方，人莫之知?！边@種不知道來源的“閑情”才是最苦的。這種情對于多愁善感的詞人而言，正如同這高山之崖、林木之枝一樣是與生俱來沒法擺脫的?！皰仈S”是對這惆悵尋求擺脫所做的掙扎，一個“久”，更是加深了這種掙扎的程度?！罢l道”用了反問語氣問出，原以為可以做到的，而誰知道竟未做到。下面“閑情拋擲久”五個字所表現(xiàn)的努力全部落空了。于是下一句的“每”“還”“依舊”都是在說著這惆悵是長久存在的。這里情感的覺醒不是像一般人的相思離別之情那樣具體。而是迷惘又有所失落，這是一種更讓人無奈的情緒?！叭杖栈ㄇ俺２【?，不辭鏡里朱顏瘦”，這兩句中詞人似乎決心一意承擔(dān)這種負(fù)荷。杜甫在《曲江》中就寫“且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇”，對于如此易落的花，怎么能忍住不多飲些酒呢?！叭杖铡备钦f明這份惆悵對花難遣，除飲酒無以度日吧，“不辭”是對此的不悔。詞的上闋所寫的曾經(jīng)對“拋擲”的掙扎、“鏡里”的反省而依然無悔的情意，是馮延巳經(jīng)常表現(xiàn)的意境之一，這種沉郁頓挫的筆法也是他常用的。

下闋以一句“河畔青蕪堤上柳”為開端。在這首詞中只有這句是完全寫景的句子，但這七字卻也是為應(yīng)情而寫。寫春天的景色，不寫杏蕊繁枝、萬紫千紅，卻只說“青蕪”“柳”，雖然狀物是平常的，但是它們那綠遍天涯的草色和隨風(fēng)飄揚(yáng)的無盡的柔條，所代表的卻是綿遠(yuǎn)纖長的情意。而下一句的“年年有”，更豐富了這其中代表的痕跡。既謂“年年有”，又何謂“新”?這一設(shè)問又照應(yīng)首句“閑情拋擲久”，即經(jīng)過拋棄的掙扎，最終又開始的愁；或謂即使為舊愁，歲歲為新，每一次都也有著不同的情懷。如此掙扎、反省卻依然不能自解，正是馮延巳一貫用情的態(tài)度與寫情的筆法。在如此強(qiáng)烈的追問下，詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，只寫了“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”兩句身外的景物。這十四個字是惆悵之情至深的傳神表現(xiàn)，在這寂寞孤零無所蔭蔽的凄寒之侵下，心里的寂寞凄苦足以想見，一個“滿”字寫風(fēng)寒凄人，可謂飽滿有力！ “平林新月”是林梢月上，夜色漸起，從“河畔青蕪”的顏色鮮明看，應(yīng)該是白天的景象，再到這月色初起，說明詞人在這小橋的時間之長。如果不是心中有這樣一種無法釋懷、難以解脫的情緒，誰又會在這寒風(fēng)中佇立良久呢？

這種無法言明又無法擺脫的孤寂惆悵貫穿整首詞，每一個字，每一句話都是在掙扎或是擺脫或是反省，但最終未能言明。這就是馮詞的最大特點(diǎn)，不同于溫詞的冷靜客觀，也不像韋詞拘泥于現(xiàn)實(shí)具體情事，他寫的是一種長久存在的情思，而且充滿著無悔的孤寂，既傳達(dá)了感情的意境，又表現(xiàn)出鮮明強(qiáng)烈的個性！ (朱銘)

集評 清《陳廷焯：“可謂沉著痛快之極，然卻是從沉郁頓挫來，淺人何足知之？”(《白雨齋詞話足本》卷八)

清《陳廷焯：“起得風(fēng)流跌宕。‘為問’二句映起筆?！?dú)立’二語，仙境、凡境？ 斷非凡筆?！?《云韶集》卷一)

鵲踏枝

馮延巳

六曲闌干偎碧樹^①。楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷^②。誰把鈿箏移玉柱^③。穿簾海燕驚飛去。滿眼游絲兼落絮^④。紅杏開時，一霎清明雨。濃睡覺來慵不語^⑤。驚殘好夢無尋處。

注釋 ①偎：依偎，緊挨著。②黃金縷：指剛剛長出嫩芽的柳條。李商隱《謔柳》詩：“已帶黃金縷，仍飛白玉花?！雹塾裰河裰频南抑复?、瑟、箏等弦樂器?！段倪x《江淹<別賦>》：“掩金觴而誰御，橫玉柱而霑軾?！崩钌谱ⅲ骸扒儆兄杂駷橹??！雹苡谓z：指空中飄飛的柳絮。盧照鄰《長安古意》詩：“百尺游絲爭繞樹，一群嬌鳥共啼花?！标扆斆伞蹲郧苍姟?其十三)：“數(shù)尺游絲墮碧空，年年長是惹東風(fēng)?！雹萦X來：醒來。慵：懶洋洋的樣子。

鑒賞 這首詞是擬寫閨情之作，大量寫景，情緒寓于景中，雅秀工麗，郁伊惝恍。譚獻(xiàn)贊為“金碧山水，一片空濛”(清周濟(jì)選、譚獻(xiàn)評《詞辨》卷一)。

上片從春光寫起，“六曲闌干偎碧樹”以下三句是闌外景。紅闌曲折，掩映在郁郁蔥蔥的綠樹之間；微風(fēng)輕拂，絲絲碧柳隨風(fēng)飛舞?！罢l把”兩句寫簾內(nèi)景，鈿箏驟響，驚起雙燕穿簾飛去。作者悱惻的情思皆藏匿于細(xì)致的筆觸間。首句一個狀親昵之態(tài)的“偎”字，與后文“驚飛”呼應(yīng)，傳出“當(dāng)此春日，物皆互憐，我獨(dú)何依”的惱恨?！罢贡M黃金縷”之“盡”字，可見楊柳輕盈，似乎伴著春風(fēng)盡展自己如絲如縷的枝條，搖曳生姿。怡然的楊柳何嘗不是反襯閨中人的百無聊賴呢？“誰把”句中一“移”字，寫出了佳人幽怨嘆息，輕舒素指的情態(tài)。箏聲琮琮，雙棲屋內(nèi)的海燕驚飛而去，又是極微妙之興象。

杏雨浴禽圖 夏敬觀

下片仍從景中寫情，“滿眼”三句是因雨而引起惜花情緒；“濃睡”兩句是因夢而引起惱鶯情緒?！坝谓z”“柳絮”都是裊裊飄飛，綿綿不盡的物事，象征主人公內(nèi)心憂思無盡，難以收拾。連用“滿”字和“兼”字，與前文“盡”字同，皆從程度上摹寫，加之與具體而有深意的景物結(jié)合，虛實(shí)相生，讀來如聞喟嘆。本是“紅杏枝頭春意鬧”(宋祁《玉樓春》(東城漸覺風(fēng)光好))，然而“一霎清明雨”，熱鬧的氣氛頓時被冷雨澆滅，試想雨打花落，大好春色，就這樣輕易地拋擲了，閨中獨(dú)對，如何不春愁繚亂？鎮(zhèn)日凄清，原無歡意，想借濃睡夢好，一晌貪歡，偏偏鶯聲細(xì)碎，“驚殘好夢”，叫人不能不埋怨黃鶯。金昌緒《春怨》詩云：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。”可與此并讀，然詞中主人公的心境迷離，不可簡單將一番閨情落到思念懷人這樣的實(shí)處。

馮詞的意境，顯出深婉的特色。本詞中闌干、垂柳、游絲、飄絮、落花以及燕影、鶯語等等，凡此種種景象共同組成一幅圖畫，景中有情，情中有思，細(xì)膩深婉的情思實(shí)在耐人尋味。延巳作《鵲踏枝》十四章，皆幽咽惝恍，如醉如迷，多以為是賢人君子不得志發(fā)憤之所為作，有家國之感寓乎其中，然歟否歟？難下定論?；蛟S也就是這樣半露不露、含蓄層深的風(fēng)格賦予了后人更廣闊的解讀空間。(劉玉潔)

集評 清《周濟(jì)選、譚獻(xiàn)評：“金碧山水，一片空濛。此正周氏所謂‘有寄托入，無寄托出’也?！?《詞辨》卷一)

清《陳廷焯：“憂讒畏譏，思深意苦?！?《白雨齋詞話足本》卷一)

清《陳廷焯：“雅秀工麗，是歐公之祖。字字和雅，字字秀麗，詞中正格也?！?《云韶集》卷一)