余鼎

悵秋空、涼露又零零，啼痕染蒼苔。想鏡中脂暈，夢(mèng)中粉態(tài)，恁好情懷。一樣?xùn)|風(fēng)名字，無(wú)意上春臺(tái)。凄切霜花里，獨(dú)自徘徊。
記得楚江簾畔，對(duì)軟紅一抹，約鬢分釵。恁茐茐人去，此日又天涯。畫(huà)墻陰、纖纖瘦影，最魂銷(xiāo)、前度月痕來(lái)。料得是、清尊薄醉，倦眼慵開(kāi)。
在百花爭(zhēng)妍的春天，人們于賞花之余猶不免為紅顏易老而慨嘆；在露白風(fēng)清的秋季，面對(duì)金菊海棠，人們更不免被這寂寞的秋魂撩撥起憂(yōu)郁的情思。這首詠秋海棠的詞以一個(gè)“悵”字領(lǐng)起，劈空而來(lái)，已將詞人的惆悵之情坦露出來(lái)，而且也為全詞定下了一個(gè)抑郁纏綿的抒情基調(diào)。“悵秋空、涼露又零零，啼痕染蒼苔”兩句，從大處落筆，先交代秋海棠開(kāi)花的時(shí)節(jié)和背景，為下文展開(kāi)描寫(xiě)做好鋪襯，接下來(lái)“想鏡中脂暈，夢(mèng)中粉態(tài)，恁好情懷”三句，以虛寫(xiě)實(shí)，著重描繪秋海棠的嬌艷美麗?！扮R花水月”常被視為可望而不可即的美好事物的象征，詞人在這里頗具匠心地將妖嬈艷態(tài)的秋海棠置于鏡中夢(mèng)里，既使觀(guān)賞客體平添了一種朦朧之美，也更易喚醒讀者的審美意識(shí)，引起美的聯(lián)想?！扒閼选币辉~采用擬人手法移情于物，描述出秋海棠的宜人風(fēng)度?！绊ァ豹q言“如此”?！耙粯?xùn)|風(fēng)名字，無(wú)意上春臺(tái)”兩句，寫(xiě)秋海棠雖然與春海棠有著同樣的芳名，但卻自甘冷落，無(wú)意與春花爭(zhēng)美的品格。這便很自然地引出了過(guò)拍兩句：霜花遍地，海棠獨(dú)妍，那西風(fēng)中搖曳的姿影，不正象一位幽人在無(wú)語(yǔ)徘徊嗎？ “獨(dú)自徘徊”一語(yǔ)既折射出詞人賞花時(shí)的心理感受，也為下片的回憶設(shè)好了引線(xiàn)。事實(shí)上，“獨(dú)自徘徊”的不是凌霜而開(kāi)的海棠花，而恰恰是滿(mǎn)懷惆悵的賞花人。
過(guò)片以“記得”領(lǐng)起，因賞秋英而念及故人，雖未直接賦海棠，卻仍未脫詠海棠這一本題。沈義父在《樂(lè)府指迷》中認(rèn)為：“過(guò)處多是自敘，若才高者，方能發(fā)起別意，然不可太野，走了原意?！庇嗍鲜欠穹Q(chēng)得上才高者姑且不論，但以此詞觀(guān)之，是足可以說(shuō)能發(fā)起別意而又不走原意的。昔日海棠開(kāi)時(shí)，曾采花簪鬢；今朝海棠依舊，奈何人在天涯！ 簪花的習(xí)俗古已有之，且不分男女，杜牧《九日齊山登高》詩(shī)中有“塵世難逢開(kāi)口笑，菊花須插滿(mǎn)頭歸”句?！绊ァ痹诖俗鳌澳睢苯?，與上片中的“恁”字意思不同?！爱?huà)墻陰”以下兩句，仍將筆鋒帶回，寫(xiě)月下賞花的樂(lè)事?！扒岸仍潞邸鄙w指昔日賞花時(shí)所見(jiàn)之月。月色如故，花影娉婷，對(duì)此良辰美景，正“銷(xiāo)得攜觴與賦詩(shī)”(鄭谷《海棠》),拼個(gè)“清尊薄醉”。詞的結(jié)尾以設(shè)想語(yǔ)出之，與“記得”以下數(shù)句意脈相承，表達(dá)了對(duì)海棠花的深厚愛(ài)惜之情。
這首詞用筆有虛有實(shí)，有設(shè)想也有回憶，有對(duì)秋海棠花容的描繪，也有對(duì)賞花人心理的訴說(shuō)，寫(xiě)來(lái)游刃有余，造語(yǔ)工整自然，表現(xiàn)出一種柔婉而又沉隱的風(fēng)格。