南朝梁·王籍

艅艎何泛泛， 空水共悠悠。

陰霞生遠(yuǎn)岫， 陽(yáng)景逐回流。

蟬噪林逾靜， 鳥(niǎo)鳴山更幽。

此地動(dòng)歸念， 長(zhǎng)年悲倦游。

梁代詩(shī)人王籍的《入若耶溪》描繪了一幅優(yōu)美的夏日幽溪泛舟圖。其中“蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”一聯(lián)，歷來(lái)為人贊賞，至今仍為許多治詩(shī)學(xué)與美學(xué)的人稱道。

第一、二句寫詩(shī)人泛舟尋幽，溪中十分閑靜。“何泛泛”三字寫出小船隨意漂流、動(dòng)蕩的樣子，顯出詩(shī)人心情之悠閑；“共悠悠”三字寫出天空與水面都十分閑靜的情趣。這一聯(lián)總寫溪上泛舟的感受。

第二、三句寫夏日陰云生于遠(yuǎn)山，陽(yáng)光在水面動(dòng)蕩的美景。舟傍山行，從舟上環(huán)看左右，叆叇的陰云從遠(yuǎn)處山間升起，緩緩飄浮；俯看水面，只見(jiàn)燦爛的陽(yáng)光在水面上閃動(dòng)，好象追逐著曲折回旋的水流。詩(shī)人巧妙地用了擬人化的動(dòng)詞“生”、“逐”，把云和光寫得如同有了生命。這一聯(lián)用云之浮、光之流寫出環(huán)境的幽靜，是以動(dòng)寫靜。

第五、六兩句用蟬噪、鳥(niǎo)鳴的聲響襯托山林的幽靜，歷來(lái)膾炙人口。這兩句妙在何處呢？其一，它以局部的聲響襯托大范圍的幽靜。蟬和鳥(niǎo)，不問(wèn)其如何噪鳴，在廣大幽深的山林里畢竟是少量的輕微的聲響，打不破大范圍的寂靜，反而襯托得林逾靜、山更幽。其中的藝術(shù)效果體現(xiàn)出少與多、弱與強(qiáng)的辯證關(guān)系，少與弱的存在反襯出多與強(qiáng)的力量。其二，它以短暫、間斷的音響襯托出持續(xù)的、恒久的幽靜。蟬與鳥(niǎo)，無(wú)論怎樣噪鳴，總有間歇，不會(huì)長(zhǎng)噪不止、長(zhǎng)鳴不息，一陣陣噪過(guò)，兩三聲鳴后，山林仍歸于寂靜。人們聽(tīng)覺(jué)上暫留的聲音此時(shí)就會(huì)襯托得環(huán)境格外靜寂。這里體現(xiàn)了短與長(zhǎng)的辯證關(guān)系，短暫的東西消失了，襯托得原有的事物格外彌久。

后代有許多詩(shī)人從深入的觀察和藝術(shù)實(shí)踐中悟出了王籍這一聯(lián)名句的精妙。唐代王維的詩(shī)句“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”(《積雨輞川莊作》)，從視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)兩方面表現(xiàn)夏日農(nóng)田之幽靜，體現(xiàn)出運(yùn)用少與多、短與長(zhǎng)對(duì)比的藝術(shù)辯證法的成功，一二只，乃至一行白鷺之飛翔，是以大片綠色的“漠漠水田”為背景的，三兩聲黃鸝之鳴囀是以蓊郁蔥蘢的“陰陰夏木”為環(huán)境的，因而顯得很美、很靜。唐代趙嘏的名句“殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長(zhǎng)笛一聲人倚樓”(《長(zhǎng)安秋望》)，寫秋夜之靜，也從視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)兩方面著筆，也同樣運(yùn)用少與多、短與長(zhǎng)的對(duì)比關(guān)系作襯托，取得了良好的藝術(shù)效果。而王安石《鐘山絕句》二首之一說(shuō)：“一鳥(niǎo)不鳴山更幽。”就寫得很死。山原是幽的，一鳥(niǎo)不鳴，怎會(huì)“更”幽呢？

詩(shī)的最后兩句寫自己觸景生情，產(chǎn)生歸隱之念。此詩(shī)是王籍任湘東王參軍時(shí)所作。由于他久居下僚，對(duì)長(zhǎng)年宦游早已厭倦，乃至感到悲苦，因而泛舟若耶溪之際，幽靜、清新的景物引起他對(duì)紛亂、污濁的官場(chǎng)的厭倦和仰人鼻息生活的悲傷，動(dòng)了棄官歸隱之念，就是十分自然的了。