何應(yīng)龍

玉纖輕揭繡簾開(kāi)，行到花前淚滿腮。

正爾春心無(wú)處托，一雙蝴蝶忽飛來(lái)。

這是一首描寫少女春愁的小詩(shī)。

少女的心聲本來(lái)是幽秘的，何況事涉“春心”就更不易明言。要在這不言之中探得消息，全憑詩(shī)人眼明手快，抓住人物內(nèi)心曝光的瞬間，以此作為開(kāi)啟奧秘的契機(jī)。這首詩(shī)就正是以此取勝的。

詩(shī)共分兩層。第一層以“看花”為契機(jī)，表現(xiàn)女子內(nèi)心深藏的苦悶。詩(shī)的頭二句寫女主人公離開(kāi)閨房，走進(jìn)花園。“玉纖”指女子的手，早在漢代的古詩(shī)里，就已出現(xiàn)了“娥娥紅粉妝，纖纖出素手”的句子，用以表現(xiàn)女子的窈窕纖美。從閨房到花園只有一簾之隔，然而在男女有別、禮義大防的封建禁錮之下，這層簾怕也不是隨便可揭的?！赌档ねぁ防锏亩披惸锱级鴦?dòng)游園之念時(shí)，不是又怕老爺聞知，又怕老夫人知道嗎？(第九出《肅苑》)故而“輕揭”二字，不是指輕松地揭起，而是指悄悄兒掀開(kāi)。第二句以頓挫的筆法，寫出富有戲劇性的一幕：春花滿園，本當(dāng)教人滿心歡喜，卻不料反而觸發(fā)起女兒家的無(wú)限傷心事?！皽I滿腮”三字轉(zhuǎn)折突兀、出人意表，將主人公激蕩不平的情懷表現(xiàn)得淋漓酣暢。潛伏的情感之流若不是早就在醞釀蓄勢(shì)，剎那間是不會(huì)有如此沖決的力量的。晚唐詩(shī)人韓偓在《香奩集》中也屢寫美人哭花的情事，如“指點(diǎn)花枝又過(guò)時(shí)……背人勻卻淚胭脂”(《鬆髻》)、“若是有情爭(zhēng)不哭，夜來(lái)風(fēng)雨葬西施”(《哭花》)等。韓詩(shī)是借花喻人，用以表現(xiàn)紅顏薄命的主旨；這里卻是觸景傷懷，以及時(shí)而開(kāi)的春花，反襯出佳期屢誤、人不如花的悲哀。以上是第一層。詩(shī)的第二層又以“蝴蝶”為契機(jī)，揭示出女子春心之所歸。青春的苦悶本是“剪不斷、理還亂”的，這撩亂的春心又如何理出個(gè)頭緒來(lái)？恰在此時(shí)，一雙蝴蝶飛來(lái)了，它的出現(xiàn)仿佛是個(gè)轉(zhuǎn)機(jī)，在它的點(diǎn)撥之下，一切都頓時(shí)變得明朗起來(lái)。蝴蝶的成雙成對(duì)、盡情領(lǐng)略春之歡樂(lè)，不也正是女主人公思之懷之、中心慕之的核心所在嗎？這是與外物猝然相遇時(shí)，由于心靈的契合而產(chǎn)生的感興。就詩(shī)中人物言，是無(wú)意而得之；從詩(shī)人而言，卻是有意而為之，詩(shī)人正要讓我們?cè)谶@“無(wú)言之言”里，聆聽(tīng)到主人公那隱秘的心聲。昔溫庭筠《菩薩蠻》詞云：“新貼繡羅繻，雙雙金鷓鴣”、韓偓《信筆》詩(shī)云：“有時(shí)閑弄筆，亦畫兩鴛鴦”，亦以似不經(jīng)意之筆寫女子的春懷，與本詩(shī)末句可謂同是神來(lái)之筆。

清代的曹庭棟說(shuō)，何應(yīng)龍“七言絕句，本法晚唐，所有之作兼多纏綿旖旎之思?！?《宋百家詩(shī)存》卷十四)由此詩(shī)觀之，頗為允當(dāng)。