排比的各項(xiàng)均為句子，不存在同字或反復(fù)的現(xiàn)象。
115.從歷史上看，善于獨(dú)立思考的人，大都有三個(gè)特點(diǎn)：博學(xué)；善問(wèn)；富于鉆研精神，重視思想方法。(王梓坤《漫談獨(dú)立思考》)
評(píng)析 排比句中的各項(xiàng)，只要結(jié)構(gòu)相似，語(yǔ)意相關(guān)，字?jǐn)?shù)可以不等。任何一種修辭方法都不是一成不變的，要學(xué)會(huì)根據(jù)語(yǔ)境靈活變通。
116.“春嶺茶莊”——春天的山野，茶林綠油油的，清明前后，巧手姑娘們正在摘茶?！罢渲樵∈摇薄@里的泉水多么清潔??！令人想起濟(jì)南的珍珠泉?！熬餮坨R店”——玻璃片像水晶那樣透明，你戴上眼鏡就什么都看得一清二楚了?！安烁闼夭损^”——素菜可以燒得香噴噴的，“咬得菜根，百事可為”。(秦牧《藝海拾貝·車窗文學(xué)欣賞》)
評(píng)析 文章以街面上店名說(shuō)明作品標(biāo)題的重要作用。原文共取店名十五種，組成排句，各分句中店名皆有雙關(guān)意，且借助聯(lián)想，深入挖掘，讀來(lái)饒有趣味。只要細(xì)心留意，“車窗文學(xué)”也有不可忽視的價(jià)值。
117. 雖同是燈船，雖同是秦淮，雖同是我們；卻是燈影淡了，河水靜了，我們倦了，況且月兒將上了。燈影里的黃昏，和月下燈影里的黃昏，原是不相似的，又何況入倦的眼中所見的黃昏呢？ (俞平伯《槳聲燈影里的秦淮河》)
評(píng)析 兩個(gè)排句構(gòu)成了一個(gè)轉(zhuǎn)折復(fù)句，靈活而精巧，情隨景生，景隨情移。經(jīng)過(guò)畫舫的一番打擾，使得作者添了許多不快和惆悵，美麗的秦淮河黯淡了許多。
118. 又在《楚辭圖》上看見畫的屈原衣冠，他便自造一頂極高的帽子，一件極闊的衣服。遇著花明柳媚的時(shí)節(jié)，把一乘牛車載了母親，他便戴了高帽，穿了闊衣，執(zhí)著鞭子，口里唱著歌曲，在鄉(xiāng)村鎮(zhèn)上，以及湖邊，到處玩耍，惹的鄉(xiāng)下孩子們?nèi)宄扇焊?，他也不放在意下?《儒林外史》第一回)
119.讀書是學(xué)習(xí)，摘抄是整理，寫作是創(chuàng)造。(吳晗《談學(xué)習(xí)》)
評(píng)析 在排比句中，相排的幾項(xiàng)一般是相關(guān)的幾個(gè)事物。正是根據(jù)這個(gè)特點(diǎn)，本例巧妙地揭示了讀書，摘抄，寫作三者之間的關(guān)系。
120.讀書人家的子弟熟悉筆墨，木匠的孩子會(huì)玩斧鑿，兵家兒早識(shí)刀槍，沒(méi)有這樣的環(huán)境和遺產(chǎn)，是中國(guó)的文學(xué)青年的先天不幸。(魯迅《文學(xué)與青年》)
評(píng)析 文化傳統(tǒng)是不能割斷的，生活的經(jīng)驗(yàn)是必須的，缺少這一切并非只是文學(xué)青年的不幸。
121. 大道兩旁的莊稼，高高低低，墨綠一片；高粱沒(méi)了人，谷子正齊腰，花生罩住地，棉花搭著梢……天晴地濕，風(fēng)吹禾搖，一洼一洼都是豐收景象。(郭澄清《公社書記》)
評(píng)析 排比不僅擅長(zhǎng)于說(shuō)理抒情，也擅長(zhǎng)于描寫，這是用排比句描繪豐收景象。
122.整個(gè)老城像燒透了的磚窯，使人喘不過(guò)氣來(lái)。狗趴在地上吐出紅舌頭，騾馬的鼻孔張得特別大，小販們不敢吆喝，柏油路曬化了，甚至于鋪戶門前的銅牌好像也要曬化。(老舍《駱駝祥子》)
評(píng)析 狗吐舌，馬張鼻，人禁聲，路曬化，幾個(gè)富有炎熱特征的細(xì)節(jié)，連成一幅完整的畫面。渲染、烘托、強(qiáng)調(diào)，極富藝術(shù)魅力，可見作者是運(yùn)用修辭手法的行家。
123.海岸的青松啊，
風(fēng)卷波濤；
江南的桂花呀，
香滿大道；
草原的駿馬啊，
長(zhǎng)了肥膘；
東北的青山呀，
戴了雪帽。

(郭小川《秋歌》)

評(píng)析 寫秋之景色，從海岸到草原，從江南到東北，擇最有特色之景，表現(xiàn)了祖國(guó)的山河壯麗，物美花香。各分句句式大致整齊，抒情色彩濃郁，充分體現(xiàn)了排比的特點(diǎn)。
124.合抱之木，生于毫末；九層之臺(tái)，起于壘土；千里之行，始于足下。(老子《道德經(jīng)》)
評(píng)析 不要輕視平凡而細(xì)小的工作，要注意起步和積累。三組排句，反復(fù)設(shè)喻，說(shuō)理深刻且形象。
125.稍不慎，尖削的牡蠣殼會(huì)輕易地劃開皮肉，漫舞的海藻會(huì)無(wú)情地纏住身軀，狹窄的礁洞會(huì)突然截住出路，還有刺骨的湍急的暗流、冷流、底流，會(huì)把人突然在水下凍僵、沖昏，拖向老洋深處。(鄧剛《迷人的?！?
126.上著白藕絲對(duì)襟仙裳，下穿紫綃翠紋裙，腳下露一雙紅鴛鳳嘴，胸前搖雕珰寶玉玲瓏，正面貼三顆翠面花兒，越顯那芙蓉粉面。(蘭陵笑笑生《金瓶梅詞話》第五十九回)
評(píng)析 這是運(yùn)用排比描寫人物肖像，寫腳上的穿，胸前的佩，頭上的飾，自下而上，沒(méi)有正面描寫容顏，美已在其中。
127.君不見，幾百元一件的高檔服裝花樣翻新，而中老年服裝依舊是“老大難”,幾分錢一根的冰棍見不到，一元多錢的“易拉罐”堆成了小山；人們喜愛(ài)的紙包裝面包絕了跡，比點(diǎn)心還貴的面包越來(lái)越多……(《文摘周報(bào)》1988年7月1日)
評(píng)析 全段共有三組對(duì)比，后兩組對(duì)比用了排句的形式，沒(méi)有對(duì)比，所謂超前消費(fèi)的弊端不能得到揭露；不用排比，無(wú)法為前面的揭露提供充足有力的根據(jù)。由此可見，排比與其他修辭手段結(jié)合運(yùn)用時(shí)，表達(dá)效果會(huì)大大增強(qiáng)。
128. 六王畢，四海一。蜀山兀，阿房出，覆壓三百余里，隔離天日。(杜牧《阿房宮賦》)
評(píng)析 劈地開天十二字，如泰山壓頂，突兀有力，極盡描繪之精，匠心獨(dú)具。
129.為什么古代許多民間故事，開頭一直都是很現(xiàn)實(shí)的，后來(lái)卻總是以一個(gè)類似神話的尾巴作結(jié)，如孟姜女一哭而長(zhǎng)城倒了八百里；竇娥一死而頸血飛濺上白綾；癡男怨女殉情后隔河會(huì)長(zhǎng)出相思樹；受苦的媳婦死后就變成了啼血的鳴禽……也可以從這個(gè)道理中獲得解答。(秦牧《藝海拾貝·〈醉了的酒神〉和〈睡著的愛(ài)神〉》
130. 居天下之廣居，立天下之正位，行天下之大道，得志與民由之，不得志獨(dú)行其道，富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈，此之謂大丈夫。(《孟子·滕文公下》)
評(píng)析 前三句為一組排句，后三句為一組排句，中間兩句在對(duì)照中過(guò)渡，語(yǔ)氣連貫協(xié)調(diào)，使得說(shuō)理充分、嚴(yán)密、有力。文中之意，至今尚可借鑒。
131.對(duì)于書本知識(shí)，無(wú)論古人今人或某個(gè)權(quán)威的學(xué)說(shuō)，要深入鉆研，過(guò)細(xì)咀嚼，獨(dú)立思考；切忌囫圇吞棗，人云亦云，隨波逐流，粗枝大葉，淺嘗輒止。(《北京晚報(bào)》1981年6月22日)
132.舜發(fā)于畎畝之中，傅說(shuō)舉于版筑之間，膠鬲舉于魚鹽之中，管夷吾舉于士，孫叔敖舉于海，百里奚舉于市。故天將降大任于是人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為，所以動(dòng)心忍性，曾益其所不能。(《孟子·告子下》)
評(píng)析 本段內(nèi)含兩個(gè)排句。前六句列舉諸圣賢的出身、生存環(huán)境等；接著又用四個(gè)排句歷數(shù)生活對(duì)他們?cè)诟鞣矫娴哪挘瑸楹竺娴慕Y(jié)論提供了確鑿而不容置辯的事實(shí)論據(jù)。
133.樹林的幽語(yǔ)，
嗡嗡。
暮靄的氛氤，
朦朧。
遠(yuǎn)寺的古塔，
峙空。
沉潛的殘照，
暗紅。
飄零的游心，
哀痛。
片片的鄉(xiāng)愁，
晚鐘。

(馮乃超《消沉的古伽藍(lán)》)

評(píng)析 通篇運(yùn)用排比，形式新穎獨(dú)特。前四句寫景，后兩句寫情，排句中運(yùn)用列錦修辭，使人憶起馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》,意相近，情相似，動(dòng)人魂魄的游子鄉(xiāng)愁，脫胎之中有創(chuàng)新。
134.天，一點(diǎn)一點(diǎn)地發(fā)白；云，一朵一朵地散開；星，一顆一顆地熄滅。桂花的甜香忽然變得濃郁，不是飄，而是涌過(guò)來(lái)，……涌過(guò)來(lái)……心頭像絮進(jìn)了一團(tuán)濕棉花，又癢，又粘，又重。(蔣濮《東京沒(méi)有愛(ài)情》)
評(píng)析 一頭一尾兩個(gè)排句，前者是景物描寫，寫黎明之際的天、云、星；后者是心理描寫，寫感受、心情。烘托，渲染，濃墨重彩，令人想起漢賦的鋪陳。
135.那吳神仙頭戴青布道巾，身穿布袍草履，腰系黃絲雙穗絳，手執(zhí)龜殼扇子，自外飄然而來(lái)。(蘭陵笑笑生《金瓶梅詞話》第二十九回)
136. 只見門旗開處，數(shù)百南蠻騎將兩勢(shì)擺開。中間孟獲出馬：頭頂嵌寶紫金冠，身披纓絡(luò)紅錦袍，腰系碾玉獅子帶，腳穿鷹嘴抹綠靴，騎一匹卷毛赤兔馬，懸兩口松紋鑲寶劍。(《三國(guó)演義》第八十七回)
評(píng)析 這是用排比進(jìn)行人物外貌描寫，從頭到腳，色彩斑斕，語(yǔ)勢(shì)撼人，為人物出場(chǎng)極盡烘托渲染，此乃古典小說(shuō)刻畫人物形象的傳統(tǒng)技法之一。
137.我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆。恁子弟每，誰(shuí)教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭。我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽(yáng)花，攀的是章臺(tái)柳。我也會(huì)圍棋，會(huì)蹴鞠，會(huì)打圍，會(huì)插科，會(huì)歌舞，會(huì)吹彈，會(huì)咽作，會(huì)吟詩(shī)，會(huì)雙陸。你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手。天賜與我這幾般兒歹癥候，尚兀自不肯休！ 只除是閻王親令喚，神鬼自來(lái)勾，三魂歸地府，七魄喪冥幽，那其間，才不向煙花路兒上走！ (關(guān)漢卿《黃鐘煞》)
評(píng)析 整支曲子，大體由六組排比句構(gòu)成，有詞排也有句排，呈現(xiàn)出一疊又一疊的特殊的構(gòu)筑形態(tài)。語(yǔ)言樸素流暢，情感激越、渾沉。在重重疊疊的語(yǔ)句組合中，顯示出一個(gè)多才多藝的偉大戲曲家的形象，有血有肉，有志向，有深情；堅(jiān)毅頑強(qiáng)，可歌可泣，令人驚嘆。
138.身軀凜凜，相貌堂堂。一雙眼光射寒星，兩彎眉渾如刷漆。胸脯橫闊，有萬(wàn)夫難敵之威風(fēng)；語(yǔ)話軒昂，吐千丈凌云之志氣。心雄膽大，似撼天獅子下云端；骨健筋強(qiáng)，如搖地貔貅臨座上。(《水滸全傳》第二十三回)
評(píng)析 排句刻畫打虎英雄武松的形象，從形體、話語(yǔ)、心胸幾方面著筆，且借助比喻，渲染、夸張，氣勢(shì)撼人。
139.譽(yù)滿中外的名酒瀘州特曲一萬(wàn)多斤，流進(jìn)了廢水溝。二百多噸豆餅自燃變成炭塊，成噸的豆油從油罐里冒出，遍地流淌，一千五百九十噸土豆發(fā)霉倒入大海。這叫官僚主義？太輕描淡寫了吧！ (舒展《且慢戴帽》)
評(píng)析 作者用排句列出一連串觸目驚心的事實(shí)，揭露和批判了某種社會(huì)弊病，語(yǔ)氣急切，情感激憤，字字撼人。
140. 你搖著山花，哼著小曲，踩著巖石上的苔蘚，含著童心未泯的天真和好奇，蹦蹦跳跳從大山深處走來(lái)，呵，你要到山外去看看那未曾見過(guò)的世界哩！(舒暢《嘉陵江情懷》)
評(píng)析 作者采用擬人化手法，寫江水之情態(tài)，如同描摹人物動(dòng)作、心境與神情，栩栩如生。為末句直抒胸臆作了鋪墊，顯示了排比修辭的多功能作用。
141. 若夫淫雨霏霏，連月不開，陰風(fēng)怒號(hào)，濁浪排空；日星隱曜，山岳潛形；商旅不行，檣傾楫摧；薄暮冥冥，虎嘯猿啼。登斯樓也，則有去國(guó)懷鄉(xiāng)，憂讒畏譏，滿目蕭然，感極而悲者矣。(范仲淹《岳陽(yáng)樓記》)
評(píng)析 排句中每一分句如筆筆濃墨，傾潑于畫布之上，繪成一幅凝重、渾厚、動(dòng)人心魄的水墨畫。借如此濃之景，抒發(fā)如此濃之情。語(yǔ)氣鏗鏘，氣勢(shì)奪人，置身其中，怎能不感慨萬(wàn)千。
142.一碟醋泡辣椒片，紅艷艷的撩撥人的胃口；三個(gè)烤玉米饃，黃紫臘臘的逗得人嘴饞；半盆紅蘿卜纓麥飯，綠崢崢的叫人越發(fā)覺(jué)得肚餓；一壺紅茶，滾燙燙的令人渾身筋骨覺(jué)得舒坦。(王汶石《井下》)
評(píng)析 并非美味佳肴，作者卻寫得這樣撩人胃口，辣椒能提起人的食欲，玉米饃、麥飯能解決腹饑，熱茶能暖人肺腑，真可謂缺一不可。作者用辣椒的“紅”,玉米饃的“黃”,麥飯的“綠”,紅茶的“燙”點(diǎn)綴其中，并借用疊字摹色，使得這組排句形象而富有生趣。
143 趙司晨的妹子真丑。鄒七嫂的女兒過(guò)幾年再說(shuō)。假洋鬼子的老婆會(huì)和沒(méi)有辮子的男人睡覺(jué)，嚇，不是好東西！ 秀才的老婆是眼胞上有疤的。……吳媽長(zhǎng)久不見了，不知道在那里，——可惜腳太大。(魯迅《阿Q正傳》)
評(píng)析 聽到革命黨進(jìn)城的傳言后，單身的阿Q回到土谷祠做起挑選老婆的美夢(mèng)。例句用排比進(jìn)行人物心理描寫，阿Q的自私、狹隘、愚昧、麻木的性格躍然紙上。