32. 在我永遠(yuǎn)的記憶中
一只火鳳凰不斷地?fù)湎蚧鹧?br>是我摯情的好友瑪琳·瓊俊萊恩
你把我這位東方的新交
邀到這美麗的小鎮(zhèn)
分享這一切，不多也不少

(張香華《無憂無慮的小鎮(zhèn)》)

評(píng)析 “不多也不少”這種相對(duì)的詞語組合成的伸縮句，語意雖然模糊卻使人更易感覺。既無夸張又無減損，作者豐富細(xì)膩的感受任憑讀者根據(jù)自己的閱歷去體會(huì)、理解。
33. 松下問童子，言師采藥去。
只在此山中，云深不知處。

(賈島 《尋隱者不遇》)

評(píng)析 “不知處”是虛化、泛化語意的伸縮手法。童子既告知了其師的大致去向，又難以明說具體去處。這就使此首詩產(chǎn)生一種非同尋常的朦朧美。詩的意味便在其中升騰起來了。
34. 或問文章有體乎？ 曰無。又問無體乎？ 曰有。然則果何如？ 曰： 定體則無大體須有。(王若虛《文辨》)
評(píng)析 例中伸縮句 “定體則無大體須有”的意思是：文體不是一成不變的，經(jīng)常處于變化之中，雖無定式，卻有規(guī)律可循，既不能墨守成規(guī)，又要善于創(chuàng)造革新，“有”與“無”是一種辯證統(tǒng)一的關(guān)系。伸縮修辭手法的靈活運(yùn)用，使得文章的寓意深刻，耐人尋味。
35. 上窮碧落下黃泉，
兩處茫茫皆不見。
忽聞海上有仙山，
山在虛無縹緲間。

(白居易 《長(zhǎng)恨歌》)

評(píng)析 山若有若無，似有還無，到底有還是無，很難說清。此例以伸縮的語意成功地渲染出迷離美妙的意境，可謂以妙不可言之話描繪出妙不可言之境。
36. 我這時(shí)突然感到一種異樣的感覺，覺得他滿身灰塵的后影，剎時(shí)高大了，而且愈走愈大，須仰視才見。而且他對(duì)于我，漸漸的又幾乎變成一種威壓，甚而至于要榨出皮袍下面藏著的“小” 來。(魯迅 《一件小事》)
評(píng)析 感覺有時(shí)只能意會(huì)而難以說明?！爱悩拥母杏X”一語，正暗示出這種情境，令人產(chǎn)生多方面的聯(lián)想，加之后面解說語的呼應(yīng)，使文章意味深長(zhǎng)，令人深思。
37.今夜林中月下的青山，無可比擬！仿佛萬一，只能說似娟娟的靜女，雖是照人的明艷，卻不飛揚(yáng)妖冶； 是低眉垂袖，瓔珞矜嚴(yán)。(冰心 《往事》)
評(píng)析 面對(duì)妙不可言，美不勝收的景色，語言表達(dá)是軟弱無力的。以 “無可比擬”抒寫內(nèi)心，雖語意伸縮不定，但盡可供讀者玩味，實(shí)為不著一字，盡得風(fēng)流。
38. 不知是高興，還是別的什么，我一時(shí)竟說不出話來，淚水又一次涌上眼眶。(陳懷國 《毛雪》)
評(píng)析 內(nèi)心復(fù)雜的情感難以或者勿須用明晰的語言表達(dá)，可以運(yùn)用意義寬泛而伸縮的詞語來形容，這樣就會(huì)產(chǎn)生一種語意模糊游移不定的效果，使人浮想聯(lián)翩，感受至深。此例即是。
39. 然而，恨以外，又似乎摻雜些別樣氣味的情緒。他仿佛跌入一個(gè)深黑的土坑，感到了腐朽的窒息樣的昏迷。(茅盾 《色盲》)
評(píng)析 “別樣氣味的情緒”到底是指什么情緒，外延寬泛，說不清。但是人們卻能意會(huì)到這種消極情緒的影響力。并由此而感知人物的異常紛繁復(fù)雜的情感世界。
40. 教學(xué)樓是不完整的，宿舍樓是不完整的，圖書館是不完整的，食堂是不完整的，除去那座朝大門招手的巨型塑像。(陳村 《大學(xué)·風(fēng)俗畫》)
評(píng)析 例中所說的 “不完整”具有多層次、多側(cè)面的含義，語意含混而簡(jiǎn)潔。人們可以意會(huì)，卻難以明說。也許是這位剛?cè)雽W(xué)深造的作家只是在描述自己的一種感覺，而不愿對(duì)學(xué)校作過多挑剔的評(píng)價(jià)，所以用伸縮手法，委婉含蓄地表現(xiàn)出一種情緒。
41. 老醫(yī)生把剛才擦他眼角的手絹遞給我，含蓄地說：“葉濤！中樞神經(jīng)用不著那么緊張。中國有八九億人口，出賣靈魂的敗類，只是這個(gè)數(shù)！”他伸出五指中的小拇指，“不然，怎么會(huì)出現(xiàn) ‘天安門事件’,……不，不該對(duì)你說這些東西，葉濤！ 你應(yīng)當(dāng)相信真正的共產(chǎn)黨人！” (叢維熙《獻(xiàn)給醫(yī)生的玫瑰花》)
評(píng)析 五指中的小指只表示少數(shù)，“這個(gè)數(shù)”究竟是多少，沒有說明。語意雖然伸縮性很大，但是意思卻是明晰的。可見，伸縮語并非就是晦澀語，它是在語意顯豁明晰的基礎(chǔ)上，根據(jù)語境和表達(dá)題旨的需要，而采用的一種修辭手法。
42. 我只惦念著葉老(葉圣陶),據(jù)說他老人家是肺炎，但不發(fā)燒，而且心肌梗塞。我心中不安，大夫們一到我病房，我總問葉老怎樣了？大夫們總說“還平穩(wěn)”。我很熟悉并且了解大夫們的 “語言”,他們總是盡力寬慰病人的，若是不說“好多了”,情況就是不大好，我聽了就默然…… (冰心《哀悼葉老》)
評(píng)析 “還平穩(wěn)”是一個(gè)含義寬泛，語意伸縮性很強(qiáng)的說法。大夫們不直言病情的好惡，而以 “還平穩(wěn)”應(yīng)答，既符合醫(yī)療規(guī)定，又安撫了詢問者，語言委婉含蓄，顯示許多心理技巧。
43. 生寶站住笑著，思量著： 怎樣給有萬說明女方給他的印象呢？幾句話說不明白。女方給他的印象既不是簡(jiǎn)單的“滿意”,又不能說 “不滿意”。(柳青《創(chuàng)業(yè)史》)
評(píng)析 生活中，有時(shí)對(duì)人的印象往往不是一種簡(jiǎn)單的非此即彼的邏輯判斷。“滿意”與“不滿意”之間存在著讓人難以斷定的狀況，伸縮手法真實(shí)而細(xì)膩地描寫出梁生寶的這種矛盾心態(tài)。
44. 人，是多么復(fù)雜??！ 一切一切事情，決不會(huì)像劉世吾所說的：“就那么回事?！辈?，決不是就那么回事。正因?yàn)椴皇蔷湍敲椿厥?，所以人?yīng)該用正直的感情嚴(yán)肅認(rèn)真地對(duì)待一切。(王蒙《組織部新來的年青人》)
評(píng)析 “就那么回事”好像有“一切都無所謂”,“把一切都看淡些，別太認(rèn)真”的意思，但又沒有指明其確切內(nèi)涵與外延，屬于范圍寬泛的語意伸縮。它可使聽者似有所悟又難以捕捉言者確定的用意。
45. 日常的寒暄招呼，有時(shí)很能反映一個(gè)民族的基本心態(tài)。“老李，最近好嗎？”“馬馬虎虎吧。”這是平日在北京胡同，上海里弄里常?？梢月牭降膶?duì)答。到美國一兩年后……當(dāng)人家問我“最近好吧？”我便答曰：“馬馬虎虎吧?！辈涣厦绹笥殉?huì)“叫真兒”起來，非常關(guān)切地注視我一眼，問： “發(fā)生了什么事情？”弄得我很窘。(蘇煒 《廚房里的哲學(xué)》)
評(píng)析 “馬馬虎虎”是人們對(duì)兩難判斷的一種折衷說法，語意寬泛朦朧，含有“不好不賴”、“還能湊合”之意。但有時(shí)也用作不愿說明真象的含混應(yīng)付語，一定程度上，反映出我國的某種民族性格。對(duì)于開朗的美國人來說，自然會(huì)感到莫名其妙，由此可見伸縮修辭的民族色彩。
46. 在對(duì)外開放的今天，西方文化思想如潮涌來，我們?nèi)绾螌?duì)待呢？ 去拿什么而不拿什么，恐怕是一個(gè)頗費(fèi)斟酌的事。(謝公望 《重讀 〈拿來主義〉》)
評(píng)析 “頗費(fèi)斟酌的事”是一個(gè)含義寬廣，具有多種可能性的伸縮語句，使人感到拿來主義在實(shí)際操作過程中的爭(zhēng)議性、艱難性及其重要性，并給讀者留下寬廣的思索空間。
47. 一縷頗帶涼意的甜香從喉頭經(jīng)過，注入他的胸部，立刻走遍了全身，泛起一種不可明說的暢快。這是他屢次經(jīng)驗(yàn)過的。但隨即有些新的異樣來了。(茅盾 《追求》)
評(píng)析 “不可明說的暢快”和“新的異樣”是兩種難以捉摸的感覺，不可直白，只能意會(huì)，是人們?nèi)粘Ｉ钪行睦硪?guī)律和心理現(xiàn)象的真實(shí)反映。運(yùn)用伸縮語加以描述，不僅能夠真實(shí)地展示出人物的內(nèi)心世界，而且給讀者制造了一個(gè)廣闊的聯(lián)想空間，增強(qiáng)了語言的可品味性。
48. 周沖： 媽，你忘了，哥哥是專門學(xué)礦科的。
周蘩漪： 這是理由么，萍？
周萍：(拿起報(bào)紙看，遮掩自己)說不出來，像是在家里住得太久了……

(曹禺 《雷雨》)

評(píng)析 周萍明明是想逃離周蘩漪，卻又有意掩飾內(nèi)里，以模糊性的話語“說不出來”作掩飾，既避免了真情的流露，又不造成對(duì)方的難堪或給對(duì)方授以話柄。
49. 虎妞臉上的神情很復(fù)雜： ……看見祥子出來，她的嘴唇撇了幾撇，臉上的各種神情一時(shí)找不到個(gè)適當(dāng)?shù)臍w宿。(老舍 《駱駝祥子》)
評(píng)析 “很復(fù)雜”并未說出復(fù)雜的程度，屬于語意寬泛的伸縮語。它可以激發(fā)讀者的興趣，使之玩味、推敲再三，并借助自己的聯(lián)想、根據(jù)自己的體驗(yàn)去了解此刻虎妞對(duì)祥子的復(fù)雜微妙的心理狀況。
50. 當(dāng)然北京也有鴿子，但只是在天空中飛翔。如果有一天它們?cè)诘厣下剑覒岩伤麄儠?huì)不會(huì)遭遇到十年浩劫中天安門廣場(chǎng)四周的玫瑰花同樣的命運(yùn)。(馮亦代《鴿子的漫步》)
評(píng)析 例中以肯定與否定詞相疊的形式組合成含義寬泛而伸縮性很強(qiáng)的語句，巧妙地表達(dá)了自己對(duì)國家前途的反思與憂慮，將主觀感受化作客觀的推測(cè)與分析，讓讀者體會(huì)，讓歷史印證，增強(qiáng)了語言的說服力。
51. 星星本不是有情物，它與人類默然相對(duì)，不遠(yuǎn)也不近，不熱也不冷。但熱情的人類還是首先發(fā)出了相思之情，總覺得它同自己的生活有關(guān)系，并從一廂情愿出發(fā)，面對(duì)星空作出多種多樣的解釋。(孫蓀 《星云月三賦》)
評(píng)析 “不遠(yuǎn)也不近，不冷也不熱”,語意伸縮性很大，沒有明確的界限。它表明的只是一種作者對(duì)人格化的星星與人類關(guān)系的特殊感覺，并不實(shí)指距離和溫度。描寫這種感受會(huì)產(chǎn)生朦朧的意境，給人以豐富的聯(lián)想。例末的“多種多樣”也屬于同樣性質(zhì)的伸縮語。
52.什么時(shí)候，中國人把身受的傷殘、
凌辱、毒害像成熟的創(chuàng)口，放出
化濃的血水，沉淀為
清溪，流進(jìn)錦繡的大地……
那時(shí)，天空如洗

(張香華《不報(bào)怨》)

評(píng)析 “什么時(shí)候”是一個(gè)不確定的時(shí)間用語，其伸縮空間極大。這里表現(xiàn)了作者對(duì)健全的民族性格、國家富強(qiáng)自主的呼喚。語意伸縮的運(yùn)用，表現(xiàn)了作者理想實(shí)現(xiàn)的不確定性和自己急切期盼實(shí)現(xiàn)的復(fù)雜心態(tài)。
53. 她也說不清當(dāng)時(shí)她是怎樣下的決心，但回過頭看已經(jīng)過去的一切，她說，那真是一場(chǎng)噩夢(mèng)。(艷齊 《雇工世界》)
評(píng)析 “說不清……她是怎樣下的決心”,這是用含混的詞語使事情的緣由變得也 “說不清” 了，這樣卻可以把“她” 當(dāng)時(shí)復(fù)雜矛盾的心態(tài)“說清”了。
54. 那黛玉此時(shí)心里，竟是油兒、醬兒、糖兒、醋兒倒在一處的一般，甜、苦、酸、咸，竟說不上什么味兒來了。(《紅樓夢(mèng)》第九十六回)
評(píng)析 語言有時(shí)很矛盾，其實(shí)是人心理矛盾的反映。明明 “甜”的和 “苦” 的兩種情緒截然不同，卻又相互融合，表現(xiàn)出情感的復(fù)雜性。例中“竟說不上什么味兒來了”這一伸縮語，圓通自如地表現(xiàn)了黛玉這種復(fù)雜的情感。
55. 別了，老屋！ 讓我在遠(yuǎn)方凝視你吧！ 讓我對(duì)你的情愛滲進(jìn)土里，溶進(jìn)云空，嵌在你的石隙磚孔中，熨帖在你未來的日月中！ 我在更大意義上去追求你，親近你！ (蘇葉《告別老屋》)
評(píng)析 “更大意義上”讓人感到是一種博大的志向和情懷卻又難以準(zhǔn)確地說出它的含義，寬泛的語意中產(chǎn)生出一種朦朧的詩意，耐人尋味。
56. “老李手上能跳小人兒，是真是假？”“想有就有。我看什么事也一樣?！?鐵凝《我要執(zhí)拗地做詩人》)
評(píng)析 “想有就有”是一種伸縮語； 反之想沒有就沒有也是一種伸縮語，這些都是一種富有彈性的說法，讓人感到說話者的某種情緒，表現(xiàn)出某種主觀能動(dòng)的意向。
57. 我一遍又一遍地看著，心里不禁漾起一種難以言喻的滋味，苦？澀？沒法去分清，只是那包工頭的面孔是清晰的，宛如還坐在我對(duì)面，神氣十足地跟我侃他的生財(cái)之道。(艷齊《雇工世界》)
評(píng)析 “難以言喻”屬于范圍寬泛的詞語，用來修飾“滋味”,使“滋味”的含義變得伸縮不定，耐人尋味。表現(xiàn)了“我”對(duì)金錢濁流沖激下的人性扭曲的憂慮和悲傷。
58. 有的人寫了大半輩子，發(fā)表和出版過一定數(shù)量的作品，但最終還是沒懂得如何寫好一篇文章。(焦祖堯《要喊出自己的聲音》)
評(píng)析 “一定”到底有多少，50篇抑或三五百篇？ 伸縮性很大，難以確定。語意在“較多”的意義上左右徘徊。因?yàn)榇颂幍钠繑?shù)量勿須精確地說出，所以運(yùn)用了伸縮語與后面的“一篇”相對(duì)照。產(chǎn)生了鮮明的反差，從而透露了諷刺與批評(píng)的寓意。
59. 婉珍漲紅了臉，低下了頭，只輕輕地答應(yīng)了一聲； 忽而眼睛又放出異樣的光，微笑著，舉起頭來，對(duì)錢時(shí)英瞥了一眼。(郁達(dá)夫 《出奔》)
評(píng)析 “異樣”到底怎樣非同尋常，意思不明確，留下極大的余地，供讀者想象。在與上下語境的聯(lián)系中，體會(huì)人物的神情狀態(tài)，讀者可享受到藝術(shù)形象的品評(píng)樂趣。
60. 父： “河里哪只是鴨子，哪只是鵝？”
子：“鴨子旁邊的是鵝，鵝旁邊的是鴨子?！?br>

( 《幽默選抄》)

評(píng)析 兒子的答語“鴨子旁邊的是鵝，鵝旁邊的是鴨子”含義十分寬泛，因?yàn)檫^分寬泛和絕對(duì)正確的矛盾統(tǒng)一，使人們?cè)诓淮嬖诘拇鸢钢畜w味出幽默的奇趣。
61. 可他跟白妮的關(guān)系，真像一首民歌里唱的，“人人都說咱兩個(gè)有，一輩子沒拉過你的手?！?br>

(魏世祥 《太陽正在升起》)

評(píng)析 “咱兩個(gè)有”是一種有意虛化語意的說法，是一種含蓄委婉地表示愛情的方式。“有”字之后，戛然而止，留下不盡的回味。伸縮為讀者的審美提供了廣闊的的想象空間，更生動(dòng)地突出了人物的純樸、真誠的情態(tài)。
62. 我想，希望本是無所謂有，無所謂無的，這正如地上的路； 其實(shí)地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。(魯迅《故鄉(xiāng)》)
評(píng)析 希望到底“有”還是“無”,很大程度上，靠讀者自己體會(huì)和感受。富有彈性的伸縮語言，為人們提供了廣闊的思維空間，給人們極大的啟示，使語言變得含蓄深沉，具有哲理性。如果仔細(xì)體味后面的比喻含義不難發(fā)現(xiàn)：美好的希望來自不懈的艱苦追求中，魯迅所說的 “希望是本無所謂有，無所謂無”的深邃含義就不言而喻。