是一種形態(tài)不完備的拈連，一般是拈連的引導(dǎo)部分(甲事物)被省略，或引導(dǎo)部分中，拈連使用的詞語(yǔ)被省略掉。
41. 母親一把大剪刀，仿佛裁掉了我童年的憂傷，給我剪出一個(gè)原來(lái)如此瑰麗的世界。(阿紫《戰(zhàn)爭(zhēng)·我正當(dāng)童年》)
評(píng)析 此例省略了引導(dǎo)部分，即甲事物“裁剪衣服”,直接描述乙事物“裁掉了我童年的憂傷”,“剪出……瑰麗的世界”,是一種不完備的拈連形式，稱(chēng)作暗式拈連，有人又稱(chēng)之略式或簡(jiǎn)式拈連。這種拈連形式，簡(jiǎn)潔含蓄，結(jié)構(gòu)緊湊，自然流暢，具有獨(dú)到的藝術(shù)表現(xiàn)力。
42. 煙雨里，我來(lái)過(guò)古渡口，
黃河啊，可否借我一只羊皮舟？
我知道九曲十八彎的黃河水，
千百年歲月瀉如流；
這渡口上的一支篙，
撐過(guò)多少憂和愁！

(李瑛《過(guò)黃河渡口》)

評(píng)析 寫(xiě)黃河渡口不說(shuō)“撐船”,卻說(shuō)“撐過(guò)多少憂和愁”,新穎別致，顯示出作者奇特的構(gòu)思，引發(fā)人們從古渡口去聯(lián)想黃河乃至中華民族千百年來(lái)所經(jīng)歷的風(fēng)風(fēng)雨雨作歷史性的回顧，大大增加了作品的容量。
43. 鄉(xiāng)愁這支歌
震蕩耳旁
吟雖無(wú)味
嚼能生香
我把家鄉(xiāng)的榕葉
卷成青笛
輕輕地吹
竟吹出個(gè)鉛球般的惆悵……

(張?jiān)妱?《鄉(xiāng)愁》)

評(píng)析 “鄉(xiāng)愁”之情，人皆有之，可是經(jīng)過(guò)詩(shī)人富有想象力的描述，似乎有了更新、更深的蘊(yùn)含。由榕葉卷成青笛，輕輕地吹，“竟吹出個(gè)鉛球般的惆悵”。作者巧用拈連和修飾式比喻手法，將隱秘于內(nèi)心的情感化為鮮明的形象，使讀者體會(huì)到 “鄉(xiāng)愁”的滋味。
44. 青城山的幽，是從那濃重渾厚的綠色中誕生、成長(zhǎng)起來(lái)的。綠色是幽靜的母親； 幽和靜是孿生姐妹。難怪鳥(niǎo)兒從這里飛過(guò)，羽毛似乎也變成了綠色，眼下的雨，也變成了淡的綠絲，魂兒般地牽扯著人的感情，并從那里牽扯出一串難收的幽思來(lái)。(鄧洪平《青城雨幽幽》)
評(píng)析 “眼下的雨，也變成了淡的綠絲”,這是暗喻，將自然景物化為蘊(yùn)含情感的 “絲帶”,于是順勢(shì)拈連出 “牽扯”一詞，再與“感情”、“幽思”組合，創(chuàng)造出令人贊嘆、令人神往的藝術(shù)境界。人們可以由此而進(jìn)一步體味“青城山的幽”的特殊韻味。
45. (他)是陷入了一個(gè)囚籠，可又看不見(jiàn)構(gòu)成囚籠的鐵柵。一只拳頭擊出去，擊中的也只是無(wú)所不在、無(wú)處不在的空氣。是的，他得罪的是一種空氣，他得罪的是一種勢(shì)力。(張中?！稄?qiáng)龍之舞》)
評(píng)析 拈連的引導(dǎo)部分“得罪人”被省略，但絕不影響人們對(duì)他何以陷入無(wú)形的囚籠的原因進(jìn)行探索。相反，人們從拈連修辭的提文中更深切地認(rèn)識(shí)到腐敗作風(fēng)如同空氣無(wú)處不在，其邪惡勢(shì)力足以左右一方，足見(jiàn)其危害之烈。
46. ……她用一種優(yōu)雅的、有少許玩世不恭的語(yǔ)氣輕聲對(duì)祁梁說(shuō)： “看看我的刀工有沒(méi)有長(zhǎng)進(jìn)？我現(xiàn)在可不光是削蘋(píng)果了，如果我愿意，我將雕琢生活，雕琢人?！辈恢獮槭裁?，她垂下眼皮，竟然長(zhǎng)長(zhǎng)地嘆息了一聲。(張笑天《相會(huì)在西半球》)
評(píng)析 “削”需用 “刀”,由此拈連出“雕琢”一詞，產(chǎn)生“雕琢生活”、“雕琢人”的聯(lián)想，形象地表達(dá)了女主人復(fù)雜的心理世界：由于艱難的生活歷程的折磨，她對(duì)人、對(duì)生活有了深層感受，她要從受命運(yùn)擺弄的被動(dòng)狀態(tài)中掙脫出來(lái)，成為駕馭生活、駕馭人的強(qiáng)者。然而面對(duì)昔日的戀人祁梁，也難免透露出一些悵惘和玩世不恭的做作之態(tài)。
47. 塞北的天有多高，
塞北的地有多大，
人們說(shuō)起它的氣候，
只有用搖頭表示回答。
說(shuō)天熱，沙上烤爛肥羊肉，
說(shuō)天冷，凍掉條條狼尾巴，
“現(xiàn)在比過(guò)去好多了?！?br>答話的卻是個(gè) “娃娃”。
她還等著媽媽做的小花襖，
從江南走到陰山下，
頭巾下裹一臉青春，
為祖國(guó)愿來(lái)受風(fēng)吹雨打。

(李瑛《娃娃》)

評(píng)析 “頭巾下裹一臉青春”,這里用的是拈連詞語(yǔ)的比喻義。將前面的引導(dǎo)語(yǔ)“裹著頭”省去，屬暗示拈連。不僅表現(xiàn)了支邊青年青春洋溢的神態(tài)，而且透露出她們?yōu)榻ㄔO(shè)祖國(guó)邊疆不畏艱苦的剛毅和自豪感。
48. 糊，糊，一糊就是二十五年。糊閉了媽媽早已半瞎的雙眼，糊完了他本該是活蹦亂跳的青春。一九五八年，火柴廠突然宣布下馬，連他送去的最后一批盒子的工錢(qián)也不能支付。(李康美《戰(zhàn)栗》)
評(píng)析 在引導(dǎo)語(yǔ)中省略了賓語(yǔ)“火柴盒”,直接用被引導(dǎo)部分“糊閉了……雙眼”、“糊完了……青春”,這種述賓式略式拈連，充分利用了上下文的聯(lián)系，并在文后點(diǎn)題(火柴廠突然宣布下馬),不僅未損害文意，而且使表達(dá)流暢、嚴(yán)密、曲折含蓄。作者把借以糊口的報(bào)酬，極其菲薄的勞作同媽媽辛勞的一生聯(lián)結(jié)起來(lái)，創(chuàng)造出一種深沉蒼涼的藝術(shù)氛圍，令人深思。
49. 天光還早，
火一般紅云露出了樹(shù)梢，
不住地燃燒，不住地流動(dòng)；
黑漆漆的大路，
照得閃閃爍爍的，有些分明了。

(朱自清《韓伯畫(huà)往俄國(guó)》)

評(píng)析 “火一般紅云”屬修辭式比喻，即“紅云如火”。由此拈連出 “燃燒”、“流動(dòng)”二詞，用以描寫(xiě)朝霞的鮮艷，壯麗，瞬息萬(wàn)變的景象，十分傳神。突出了特征，寫(xiě)出了動(dòng)態(tài)。
50. 我們這民族是一個(gè)一貫很會(huì)玩，很精于玩的，玩古董，玩蛐蛐，玩小腳，玩花鳥(niǎo)……什么都玩遍了，什么都會(huì)發(fā)膩的。如今，改革開(kāi)放期間，竟然麻將“風(fēng)”起，多少人又玩麻將成 “瘋” 了！四個(gè)人圍坐一張方桌，稀哩嘩啦，倒下去，“和啦！ 贏啦！”何等快樂(lè)！
三思啊，人們，不振作，不思考，不革新，醉生夢(mèng)死地何等快樂(lè)，那確會(huì)稀哩嘩啦“糊”倒下去的。

(《上海文化藝術(shù)報(bào)》1988年1月22日)

評(píng)析 “糊”與“和”諧音，語(yǔ)意雙關(guān)，既是玩麻將的術(shù)語(yǔ)，又是一些人迷濛、糊涂的精神面貌。拈連與雙關(guān)修辭的巧妙結(jié)合，揭露了某種人情世態(tài)，令人警醒，耐人尋味。
51. 不過(guò)，這一切他都顧不得了！ 他啃噬著貧窮，啃噬著愚昧，啃噬著封閉，啃噬著保守，啃噬著專(zhuān)制……他啃噬得有些瘋狂，有些喪失理智。(張中?！稄?qiáng)龍之舞》)
評(píng)析 動(dòng)詞“啃噬”的對(duì)象常常是具體食物，這里略而不寫(xiě)，有意將它和“貧窮”、“愚昧”、“封閉”、“保守”、“專(zhuān)制”這些本不可聯(lián)系的抽象的詞語(yǔ)組合，造成了一種龐大的氣勢(shì)，表現(xiàn)出改革者在一切惡勢(shì)力面前毫不動(dòng)搖的決心和劈波斬浪的氣概。
52. 范萍站在陽(yáng)臺(tái)上向他招手，他也覺(jué)得稀奇，當(dāng)年投身于革命洪流的人，怎么會(huì)流到這里來(lái)的？那洪流還在奔騰咆哮，穿過(guò)石門(mén)險(xiǎn)阻滾滾向前，可是這里卻聽(tīng)不到一點(diǎn)聲音。(陸文夫《一路平安》)
評(píng)析 例中的 “洪流”既指“人流”又指“河流”,前者所用的是比喻義。作者由河流的“奔騰咆哮”聯(lián)想到昔日的革命生活。順勢(shì)拈出 “流”字，表達(dá)了人物的疑慮和思索。這個(gè)“流”字已失去往日的波瀾壯闊、沸騰激昂的色彩，變得無(wú)聲無(wú)息，隨波逐流，令人想到人物動(dòng)蕩變化的人生遭際。暗式拈連使得抽象的敘述形象化，增強(qiáng)了語(yǔ)言的感染力。
53. 今天又看見(jiàn)了所謂 “漢出” 的《人間世》的第二期，卷末寫(xiě)著“主編史天行”,而下期要目的豫告上，果然有我的《序〈孩兒塔〉》在，但卷端又聲明著下期要更名為《西北風(fēng)》 了，那么，我的序文，自然就卷在第一陣《西北風(fēng)》里。(魯迅《且介亭雜文末編·續(xù)記》)
評(píng)析 先將雜志名 《西北風(fēng)》曲解為自然界的“西北風(fēng)”,然后拈出動(dòng)詞“卷”,作 “我的序文”的謂語(yǔ)，自然巧妙，幽默風(fēng)趣，充分體現(xiàn)出魯迅先生的語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格。
54. 黃昏在連綿的可惡的雨聲里很快的流過(guò)去，我們無(wú)心做飯，呆坐著或是無(wú)意義地踱著步。金小妹的不幸的消息并沒(méi)有使我感到什么大意外，我們?cè)诶虾浑y的時(shí)候就料到有這一天的。我們所憤怒的是這沉重的閉悶的空氣，這足以使人窒息而死的空氣…… (王釅《曙》)
評(píng)析 “黃昏”和 “雨聲”分屬甲、乙兩事物。因?yàn)?“雨”是流動(dòng)的，所以順勢(shì)拈出 “流過(guò)去” 一語(yǔ)，運(yùn)用于 “黃昏”上，將無(wú)形的時(shí)間概念化為具體的動(dòng)態(tài)的形象，不僅生動(dòng)地說(shuō)明了時(shí)間的消逝，而且襯托出人物內(nèi)心的情感變化，表達(dá)了人物對(duì)黑暗社會(huì)的憤懣與憎恨。
55. 想起那年六月，在雨中，你的眸子也落著雨。(《寫(xiě)作》1984年4月號(hào)16頁(yè))
評(píng)析 不說(shuō)流眼淚，而說(shuō)“眸子也落著雨”,先將淚比作雨，再用拈連，委婉地道出了青年男女“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”的傷離惜別的意境。那盈溢于字里行間的離情別緒，使讀者仿佛也切身感受到那難以抑制的情緒的顫動(dòng)。而這正是借助特定語(yǔ)境，巧用拈連所產(chǎn)生的藝術(shù)旨趣。
56. 云是綠色的紗巾，
輕拭著每座山巒，
把一座座翡翠屏風(fēng)，
擦拭得光潔嬌艷。
游艇像一把剪刀，
把一江綠綢剪斷；
雨是綠色的絲線，
把綠綢又縫成一片。
云永遠(yuǎn)殷勤地擦拭，
雨永遠(yuǎn)著意地縫連，
擦去旅人一身征塵啊，
又把綠縫進(jìn)我們心間……

(柯原《漓江記綠》)

評(píng)析 先將“云”比成“綠色的紗巾”,拈連出 “拭”與“擦拭”二詞，再連用在“山巒”之上，寫(xiě)出了群山的蒼翠美麗； 再將“游艇”喻為 “剪刀”,拈出“剪斷”一詞，寫(xiě)活了云的柔靜與艇的矯捷；最后將“雨”比喻成“絲線”,拈出動(dòng)詞“縫”,將“山”“水”連綴一體，畫(huà)出了一幅雨中的漓江春光圖。優(yōu)美的意境，令人陶醉，令人神往，給人不盡的美的享受。
57. 那時(shí)候，戈壁是死海長(zhǎng)城，是堤，
一步跨出去就杳無(wú)歸期；
層層礫石，埋下多少老死的愛(ài)情，
漫天風(fēng)雪，湮沒(méi)多少凌云壯志！

(李瑛《嘉峪關(guān)西望》)

評(píng)析 無(wú)邊的礫石和漫天的風(fēng)雪是戈壁沙漠的標(biāo)志。詩(shī)中省略了 “礫石”與“風(fēng)雪”可以“埋下”、“湮沒(méi)”實(shí)物的描述，直接將抽象事物愛(ài)情和壯志運(yùn)用暗式拈連，分別與 “埋下”、“湮沒(méi)”搭配成句，把茫茫戈壁荒原這一古老而神秘的地域人格化，給詩(shī)歌的語(yǔ)言增添了新的情味。
58. 你送我的紫砂茶壺
我很珍惜
一直未啟用
原不相信香江水
會(huì)泡出江南春……

(張?jiān)妱Α蹲仙安鑹亍?

評(píng)析 這是一支友情的頌歌。友人已遠(yuǎn)在天邊，“我”也離鄉(xiāng)背井來(lái)到香江。面對(duì)友人贈(zèng)送的紫砂壺，不禁感慨萬(wàn)端。詩(shī)人不說(shuō)香江水可以“泡茶”,卻說(shuō)泡出了濃濃的春意——“江南春”,友情的溫馨，給人留下永遠(yuǎn)的回味。全詩(shī)只是拈用了一個(gè)“泡”字，頓時(shí)溢出優(yōu)美雋永的詩(shī)意，詩(shī)人構(gòu)思的精巧和遣詞造句的藝術(shù)功力，值得借鑒學(xué)習(xí)。
59. 敲碎離愁，紗窗外風(fēng)搖翠竹。人去后吹簫聲斷，倚樓人獨(dú)。滿眼不堪三月暮，舉頭已覺(jué)千山綠。但試把一紙寄來(lái)書(shū)，從頭讀。(辛棄疾《滿江紅》)
評(píng)析 如按照一般語(yǔ)序讀寫(xiě)，詞的起首二句，應(yīng)是：“風(fēng)搖翠竹敲紗窗，敲碎了離愁別緒?！边@里把它顛倒過(guò)來(lái)，并省略了 “風(fēng)敲紗窗”一句，首先說(shuō)“敲碎離愁”,用語(yǔ)新奇峭拔，更能引起讀者的興趣與美感。
60. 冬——冬——冬冬冬，聲音單調(diào)嗎？一點(diǎn)兒也不覺(jué)得。因?yàn)槊恳宦暥记贸鰧?duì)舊事物的詛咒，敲出對(duì)新生的人民共和國(guó)美好的祝愿。(蕭乾《鼓聲》)
評(píng)析 文中省略了引導(dǎo)部分“敲出冬冬聲”,將“敲出”一詞直接拈用到“對(duì)舊事物的詛咒”和 “對(duì)新生的人民共和國(guó)美好的祝愿”上，表達(dá)出人民對(duì)舊社會(huì)的憎恨，對(duì)新社會(huì)的熱愛(ài)之情。氣勢(shì)連貫，節(jié)奏鮮明，收到了聲情并茂的表達(dá)效果。
61. 似采花的蜂
如陳年的酒
我陶醉
見(jiàn)到煙霧你說(shuō)煩
誰(shuí)知
吸煙與初戀一樣
再品嘗
焦油的苦澀
倒像橄欖
吸到煙屁股
仍然不放
直到燃掉了希望……

(鄒宗彬 《三支煙》)

評(píng)析 將“吸煙”與“初戀”扯在一起相比，頗富情趣，盡寫(xiě)出嗜煙者的醉心迷戀之態(tài)。而直說(shuō)“燃掉了希望”,將“燃掉”和“希望”拈連起來(lái)，使語(yǔ)言具有幽默深刻的蘊(yùn)含，耐人尋味，令人警醒。
62. 野花見(jiàn)過(guò)那會(huì)心的微笑，小草聽(tīng)過(guò)那甜蜜的歌聲。??！ 小路彎彎，像紅繩，拴著他的心，牽著我的情。(《幽靜的小路》《解放軍歌曲》1988年3月)
評(píng)析 “小路彎彎”,使作者產(chǎn)生“像紅繩”的聯(lián)想，因而可“拴”,可“牽”。再與“心”“情”拈連組合，形成了一個(gè)抒情氣息濃郁的精巧構(gòu)思。暗式拈連突出了事物的個(gè)性特征，使抽象的事物具體、形象，內(nèi)涵被更充分地揭示出來(lái)。
63. 一年三百六十五天，閏年三百六十六天，當(dāng)鎮(zhèn)上的人們還在做著夢(mèng)，睡著寶貴的“天光覺(jué)”時(shí)，他們已經(jīng)抖動(dòng)竹枝掃把，在默默地掃著，默默地掃著了。好像春天、夏天、秋天、冬天，都是在他們的竹枝掃帚下，一個(gè)接一個(gè)地被掃走了，又被掃來(lái)了。(古華《芙蓉鎮(zhèn)》)
評(píng)析 拈連時(shí)運(yùn)用 “掃”的引申義，以比喻的方式說(shuō)春、夏、秋、冬好像都是具體事物在他們的掃帚下被掃走了，掃來(lái)了。深刻的意蘊(yùn)，充分表現(xiàn)了所謂“牛鬼蛇神”們?cè)诒O(jiān)督改造的漫長(zhǎng)的歲月里所受的煎熬。從一個(gè)側(cè)面反映了中國(guó)的社會(huì)歷史面貌。
64. 小梳子斷了不少齒，失去了原有的光澤，然而丁志輝卻始終帶著它。出國(guó)訪問(wèn)，把它揣在兜里，梳理著異國(guó)風(fēng)光； 下醫(yī)療隊(duì)，把它卷進(jìn)挎包，梳理著艱難的旅途；夜夜加班到月偏西，把它放在桌頭，梳理著紛亂的思緒。(馬繼紅王宗仁《寫(xiě)在她運(yùn)行的路上》)
評(píng)析 “梳理”本來(lái)只適用 “梳理頭發(fā)”,這里巧用暗式拈連，將“梳理”和“異國(guó)風(fēng)光”、“艱難旅途”、“紛亂的思緒”組合起來(lái)，以物寫(xiě)人，寫(xiě)出了人物的習(xí)慣形態(tài)和思維特征。構(gòu)思獨(dú)特新奇，增強(qiáng)了語(yǔ)言的詩(shī)意美。
65. 偏僻的小村莊傳揚(yáng)著一件喜事：老母雞“生”了一臺(tái)電視機(jī)。喂養(yǎng)三十只母雞的老太太李鳳珍一家坐在炕頭上看電視了。(1981年4月13日 《天津日?qǐng)?bào)》標(biāo)題)
評(píng)析 這是一則運(yùn)用暗式拈連制作的新聞標(biāo)題。正題省略了謂語(yǔ)“生”的真正賓語(yǔ)“蛋”,直接和 “電視機(jī)”連用，造成一種生動(dòng)活潑的情趣。隱含著“母雞生蛋”與“電視機(jī)”之間的因果關(guān)系，引人入勝，耐人尋味。
66. 那間狹小的牢房，能關(guān)住你的身體，怎能鎖住你那沖天的革命熱情！ 你的聲音像深夜的洪鐘，“我要革命！我要工作！”這聲音驚醒了林間宿鳥(niǎo)，震撼了宇宙…… (丁玲《元帥啊，我想念您》)
評(píng)析 “鎖”作動(dòng)詞用時(shí)，只和 “門(mén)”、“箱”等實(shí)物搭配，這里卻和抽象的事物“熱情”拈用，從表面看，這種搭配不合常規(guī)。但是聯(lián)系到賀龍?jiān)獛洷?“四人幫”投入囚牢所受的非人折磨和老總對(duì)黨對(duì)人民忠貞不渝的熱忱時(shí)，就會(huì)感到這樣表述抓住了事物的本質(zhì)特征，別開(kāi)生面，十分傳神。“牢房”的謂語(yǔ) “關(guān)”隱含著“鎖住”的意思，這里引申拈用，所以屬于暗示拈連。
67. 今年梨是大年，大伙兒可是指望著它，過(guò)冬的口糧，過(guò)年的新衣裳，都在這樹(shù)上長(zhǎng)著呢！(茹志娟《剪輯錯(cuò)了的故事》)
評(píng)析 拈連修辭離不開(kāi)聯(lián)想。果農(nóng)以“果”為生，作者由梨長(zhǎng)在樹(shù)上，聯(lián)想到“過(guò)冬的口糧”和 “過(guò)年的新衣裳”,順勢(shì)拈出動(dòng)詞“長(zhǎng)著”,形象地說(shuō)明了梨園豐收，人民生活富裕之間的因果關(guān)系。語(yǔ)言生動(dòng)、通俗，具有濃厚的生活氣息。
68. ……我想起了媽媽為在我生日時(shí)能送一件理想的禮物而四處奔波的情形，她是多么愛(ài)我啊！ 而別人，卻……此時(shí)此刻，它 (指白連衣裙)仿佛變作一團(tuán)火，燒掉了我的童稚，也燒掉了我的勇氣——我軟弱了，在世俗面前不得不低頭。
我捧起連衣裙，遞給了媽媽?zhuān)骸八徒o在城里的表妹吧，別人不會(huì)議論她的?！眿尳舆^(guò)去哭了。

(方芳《我曾有過(guò)一條白連衣裙》)

評(píng)析 愛(ài)美，是人之常情?？墒窃谀恰叭搜嵉故欠腔煜钡膭?dòng)亂年代，一個(gè)女學(xué)生穿著繡有一朵紅月季花的連衣裙而遭人非難。姑娘在氣憤之下，產(chǎn)生了幻覺(jué)，仿佛看見(jiàn)“白連衣裙”變作一團(tuán)火，燒掉了童稚，燒掉了勇氣，從而毀掉了一顆少女圣潔的心。作者借助于比喻拈出了 “燒掉” 一詞，再與 “童稚”、“勇氣”等詞組合搭配，生動(dòng)而細(xì)膩地描繪出人們內(nèi)心深處的獨(dú)特感受。
69. 茫茫滇池五百里，
碧水養(yǎng)大水鄉(xiāng)女。
茶花開(kāi)處白帆揚(yáng)，
馱著希望向遠(yuǎn)方。

(電視劇 《不沉的湖》插曲)

評(píng)析 用“馱著希望”描寫(xiě)水鄉(xiāng)少女夢(mèng)幻般的理想與遐思，含蓄雋永，富有詩(shī)情畫(huà)意?！鞍追笔恰按钡慕璐问?，直接將“馱”與“希望”拈連組合，屬于暗式拈連。
70. 到底是冬天，光禿的象鼻山一片灰色，山下的“植物園”也一片灰色，射在江水上的夕陽(yáng)，仿佛也一片灰色?；疑疑?！ 人們都穿著灰色的外衣，馱著灰色的心靈，在夢(mèng)一樣的灰色的山城里活著。(陳殘?jiān)啤讹L(fēng)砂的城》)
評(píng)析 “穿”、“馱” 都是動(dòng)詞，這為“馱”的拈用提供了前提。一個(gè)“馱”字寫(xiě)出 “灰色心靈”的沉重感，寫(xiě)活了人們壓抑、郁悶的心情，襯托出社會(huì)的黑暗與悲涼。那種內(nèi)心的苦悶與掙扎之態(tài)，給人留下了深刻的印象。
71. 薛倩住鄉(xiāng)下，薛瑩住城里，姐弟間你來(lái)我往，由這條元寶船維系著。船尾一把櫓，櫓片浸沒(méi)在水里，搖過(guò)了數(shù)十年茫茫生活。(姜慎《水巷》)
評(píng)析 此例省略了引導(dǎo)部分“搖過(guò)了城鄉(xiāng)之間的水路”,直接把“搖”字拈用在“數(shù)十年茫茫生活”的敘述上。簡(jiǎn)潔明快，將漫長(zhǎng)的時(shí)空作了藝術(shù)性的濃縮，引出人們不少遐想。
72.聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。(李清照《武陵春》)
評(píng)析 船能載物，而此處又將“愁”擬作物，把無(wú)形的愁和有形的 “舟”聯(lián)系起來(lái)，變成了生動(dòng)的藝術(shù)形象。說(shuō)“舟”載不動(dòng) “愁”,其愁之多，不言而喻，詞人的悵然之情，也就蕩漾于詞句中了。
73. ……據(jù)探頭探腦的調(diào)查來(lái)的結(jié)果，知道那竟是舉人老爺?shù)拇?br>那船便將大不安載給了未莊，不到正午，全村的人心就很搖動(dòng)。

(魯迅 《阿Q正傳》)

評(píng)析 船可載物載人，作者卻直接述說(shuō)它將“大不安”載給了未莊，省略了引導(dǎo)語(yǔ)“載人”、“載物”,敘述簡(jiǎn)潔明快，生動(dòng)別致。暗式拈連手法賦予無(wú)形的“大不安”以具體的形象，使讀者鮮明地體會(huì)到未莊人們的感受和情緒。
74. 倪大德是一個(gè)看來(lái)只有十八九歲的勞動(dòng)青年?！淖彀?，是我們這位年青的酸枝刻花匠僅有的快樂(lè)的東西，那里貯藏著熱情、智慧和迷人的豪爽。(歐陽(yáng)山 《年忌》)
評(píng)析 作者先用擬物手法將“他的嘴巴” 比擬為“東西”,“東西”是可以貯存的，于是順勢(shì)拈出 “貯藏”一詞，將它連用在“熱情”、“智慧”、“豪爽”上，這些無(wú)形的品質(zhì)，頓時(shí)有了具體、感人的形象，以此來(lái)刻畫(huà)描寫(xiě)革命烈士倪大德的形象，人物的個(gè)性鮮明而突出。
75. 在我們的世界里，時(shí)間是經(jīng)，空間是緯，細(xì)細(xì)密密地織出了一連串的悲歡離合，織出了極有規(guī)律的陰差陽(yáng)錯(cuò)。(席慕蓉《無(wú)怨的青春》)
評(píng)析 先用暗喻將時(shí)間和空間比做“經(jīng)”、“緯”,由此而拈連出動(dòng)詞 “織”,于是寫(xiě)出“織出了一連串的悲歡離合”,“織出了極有規(guī)律的陰差陽(yáng)錯(cuò)”這樣蘊(yùn)含深邃、語(yǔ)言優(yōu)美的詩(shī)句。如果結(jié)合自己的人生去聯(lián)想，定然會(huì)生出許多感慨。
76. 春江雨，春江雨，
輕如紗，細(xì)如絲，
織出一江春，
繡得兩岸綠，
春江雨，把我心牽去，
雨淡春意濃，
滿目是生機(jī)，
春江雨啊春江雨，
把我心牽去。

(電視片 《春江雨》插曲)

評(píng)析 輕如紗、細(xì)如絲是用比喻來(lái)狀寫(xiě)春雨的，本已十分生動(dòng)而富有情趣，但作者沒(méi)有就此打住，接著又以暗式拈連“織出一江春，繡得兩岸綠”來(lái)，創(chuàng)造出新的意境，把讀者的欣賞情趣引向更高的層次。
77.為了攻克科研項(xiàng)目，“我們的將軍和我們的科學(xué)家同睡一頂帳篷，三塊石頭支一口大鍋，煮著滿天的星斗和月亮，也煮著深深的信任和真誠(chéng)。”(朱景和《浩浩壯士氣，眷眷赤子情——評(píng)電視系列片《共和國(guó)之戀》)
評(píng)析 此例運(yùn)用暗式拈連手法，妙用了一個(gè)“煮”字，描繪了將軍和科學(xué)家為了攻克科學(xué)難關(guān)，風(fēng)餐露宿，披星戴月，含辛茹苦并肩戰(zhàn)斗的創(chuàng)業(yè)生涯。前一個(gè)“煮”字，將建設(shè)者們經(jīng)歷的艱難坎坷、酸甜苦辣和盤(pán)托出，后一個(gè)“煮”字，展現(xiàn)了將軍與科學(xué)家在共同的戰(zhàn)斗中結(jié)成的牢不可破的友誼，也展現(xiàn)了他們對(duì)祖國(guó)的無(wú)限熱愛(ài)和忠誠(chéng)?！爸蟆弊值哪檫B巧用，不但增強(qiáng)了語(yǔ)言表達(dá)的動(dòng)態(tài)感和形象感，而且高度濃縮了主人公對(duì)共和國(guó)的赤子之情。
78. 一夜東風(fēng)，枕邊吹散愁多少？數(shù)聲啼鳥(niǎo)，夢(mèng)轉(zhuǎn)紗窗曉。(曾允之《點(diǎn)絳唇》)
評(píng)析 首句 “一夜東風(fēng)”沒(méi)有謂語(yǔ)，謂語(yǔ)“吹”在第二句出現(xiàn)，運(yùn)筆嚴(yán)密緊湊，拈連得天衣無(wú)縫。形象地描繪出主人公一夜無(wú)眠，愁緒萬(wàn)千的情懷。