《上陽(yáng)宮》 - 王建 - 上陽(yáng)花木不曾秋，洛水穿宮處處流。畫(huà)閣紅樓宮女笑，玉簫金管路人愁。幔城入澗橙花發(fā)，玉輦登山桂葉稠。曾讀列仙王母?jìng)?，九天未勝此中游?/h1>

一，將寫(xiě)宮中行樂(lè)，先寫(xiě)宮中景物也。言外邊的的一片秋風(fēng)秋日矣，今宮中之樂(lè)如此，定是未解秋來(lái)也。二，忽然又思宮中行樂(lè)，其事甚秘，外人在外，安得與聞？于是特地抽筆閑插七字，言人自在宮墻之外，看他洛水漫流。三、四實(shí)之：然所以又知此中情事者，只為樓閣出云，笑聲時(shí)度，簫管亮發(fā)，行路共聞，其實(shí)此外固曾不得而又知之。次句之忽地抽筆閑插七字，最是唐人通身本事。(金圣嘆《貫華堂選批唐才子詩(shī)》卷四)

【詩(shī)例】

上陽(yáng)宮

王建

上陽(yáng)花木不曾秋，洛水穿宮處處流。

畫(huà)閣紅樓宮女笑，玉簫金管路人愁。

幔城入澗橙花發(fā)，玉輦登山桂葉稠。

曾讀列仙王母?jìng)?，九天未勝此中游?/p>

【解析】

這里金圣嘆所說(shuō)的 “忽地抽筆閑插”，實(shí)際是指古典詩(shī)歌中常用的“襯墊”法。這種襯墊手法通常在作品中有兩層作用：其一是襯托。如果寫(xiě)一件事物，不從正面著筆，而是通過(guò)描寫(xiě)其他有關(guān)的事物來(lái)呈顯出這一事物，這種寫(xiě)法就是襯托。拿這首《上陽(yáng)宮》來(lái)說(shuō)，作品主要是描寫(xiě)上陽(yáng)宮(唐朝東都洛陽(yáng)的皇帝行宮)帝王貴族們的享樂(lè)生活并暗寓諷刺之意，但詩(shī)人起筆卻不先寫(xiě)宮中行樂(lè)，而是首先描寫(xiě)上陽(yáng)宮的景色，其中“上陽(yáng)花木不曾秋”一句是虛寫(xiě)，“洛水穿宮處處流”一句是實(shí)寫(xiě)，言宮外此時(shí)已是一片秋色，而宮中卻是花木繁茂，清水長(zhǎng)流。此處的寫(xiě)景看似閑筆，實(shí)際是用作襯托，是通過(guò)寫(xiě)景烘托宮中生活的繁華氣象。這里，“不曾秋”三字一語(yǔ)雙關(guān)，它既是暗寫(xiě)上陽(yáng)宮所特有的奇花異木，也是暗寫(xiě)宮中行樂(lè)之人耽于享樂(lè)，不解秋意的歡快心情。有了這兩句的襯托，下面四句的直接描寫(xiě)就有了基本的環(huán)境氣氛和情緒基調(diào)。襯墊手法的第二層作用是墊起。為了防止語(yǔ)氣太直，一瀉無(wú)余，有時(shí)詩(shī)人在行文中會(huì)忽然插入一語(yǔ)，或者寫(xiě)景、或者抒情、或者議論，把奔瀉而下的感情閘門(mén)關(guān)一下，緩和一下語(yǔ)勢(shì)，然后再信筆揮灑，馳騁縱橫。這樣做常常能使詩(shī)歌顯出一種頓挫之美。即以本詩(shī)為例。從表現(xiàn)題意來(lái)看，詩(shī)開(kāi)頭“上陽(yáng)花木不曾秋”一句已暗暗點(diǎn)出宮中行樂(lè)之意，但第二句詩(shī)人忽然插入“洛水穿宮處處流”一語(yǔ)，完全是客觀寫(xiě)景，雖然也有通過(guò)寫(xiě)景烘托氣氛之意，但畢竟與題意關(guān)系不那么直接，這就是墊起。有這一墊一托，下面再轉(zhuǎn)入描寫(xiě)宮中行樂(lè)，就顯得比較從容，而不致于過(guò)于匆忙急促。當(dāng)然，這一句除了墊起以外，也還有深一層的作用。從“畫(huà)閣紅樓宮女笑，玉簫金管路人愁”幾句的語(yǔ)氣來(lái)看，詩(shī)人顯然是從“路人”，即普通百姓的角度來(lái)觀察描寫(xiě)宮廷生活，而這種觀察視角正是在“洛水穿宮處處流”一句中暗暗引入。洛水穿墻，流出宮外，能夠這樣觀察述說(shuō)的自然只能是宮外之人。經(jīng)過(guò)這樣一番交代，下面的描寫(xiě)就有了比較固定的審視角度，不知不覺(jué)中就把讀者也帶入作者的藝術(shù)視野，與詩(shī)人一起觀察思索，一起鞭笞批判。