東風(fēng)一夜都吹損，晝長(zhǎng)春殢佳人困。滿地委香鈿，人情誰(shuí)肯憐？
詩(shī)人猶愛(ài)惜，故故頻收拾。云綵縷絲絲，嬌嬈憶舊時(shí)。
李好古的兩首《菩薩蠻》詞，同吟垂絲海棠，一首寫(xiě)惜花愛(ài)花之情，一首寫(xiě)垂絲海棠獨(dú)特之美。雖然立意不同，但可以連綴詠?zhàn)x，互相補(bǔ)充，卻也能相映成趣。
第一首《菩薩蠻》,作者借垂絲海棠花被春風(fēng)吹落，詞人獨(dú)自頻頻收拾，抒發(fā)一段憐花惜花之情。
上闋第一句。詞人以“東風(fēng)一夜都吹損”起筆，揭示矛盾?！岸肌薄皳p”二字，既寫(xiě)東風(fēng)無(wú)情，又透露著作者的恨怨。但作者馬上又把這種怨情埋藏在小小的轉(zhuǎn)折之中。“晝長(zhǎng)春??佳人困”。 嬌艷的花兒雖然被吹損了，然而她卻象春日天長(zhǎng)，沉沉入睡的美人。僅一句話的勾勒，使受損的形象又轉(zhuǎn)化為新形態(tài)的美，令人們不能不驚嘆詞人具有回天之力。 “??”(ti,困憂)、“困”二字，把佳人慵困之態(tài)狀寫(xiě)無(wú)余。不禁令人想起唐明皇笑喻楊貴妃的舊事。明皇駕幸沉香亭賞花，召楊貴妃陪伴，卻值貴妃酒醉未醒，便被侍兒扶掖而至。貴妃醉顏殘妝，釵橫鬃亂。明皇見(jiàn)狀打趣道：“豈妃子醉，是海棠睡未足爾！”唐明皇把醉美人喻作“睡海棠”。而蘇東坡《海棠》詩(shī)里“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝?！庇职咽㈤_(kāi)的海棠比作夜睡的美人。李詞此句卻另辟蹊徑，把被風(fēng)吹損的海棠喻作白晝春睡的美人，取了兩者意境的合一，其意之妙，饒有神韻。接下“滿地委香鈿”,承接上句意境，喻寫(xiě)朵朵落花，象是睡美人頭上精致的首飾，散落滿地。既是首飾落地，可見(jiàn)美人酣睡之沉。實(shí)寫(xiě)落花之美，同時(shí)暗應(yīng)首句，表達(dá)詞人對(duì)海棠落花的珍視和憐愛(ài)。白居易《長(zhǎng)恨歌》中說(shuō)：“花鈿委地?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭”。這里正用此意。因此，“人情誰(shuí)肯憐？”的反問(wèn)奪口而出，竟把對(duì)東風(fēng)無(wú)情，對(duì)人心無(wú)義的不滿揭示出來(lái)。作者滿含深情寫(xiě)出垂絲海棠落損后的美，也正是為著襯托他對(duì)摧殘美的惡舉，對(duì)喜盛而惡衰行為的恨怨。這樣，就為下闋直抒胸臆做好鋪墊。
“詩(shī)人猶愛(ài)惜，故故頻收拾?！薄蔼q””頻”兩字，寫(xiě)出詞人對(duì)花的一往深情?！皭?ài)惜”、“收拾”落花，承接上闋，使愛(ài)花由感情活動(dòng)進(jìn)入到實(shí)際行動(dòng)。并與對(duì)殘花、落花不理不睬的人們形成鮮明的對(duì)照，表達(dá)詞人愛(ài)花的真情。尾句“云綵縷絲絲，嬌嬈憶舊時(shí)。”又狀寫(xiě)了垂絲海棠的柔蔓長(zhǎng)絲。雖然嬌媚的花朵被風(fēng)吹落了，但這柔柔下垂的絲蔓，還在迎風(fēng)飄動(dòng)，散發(fā)著盎盎生機(jī)?！按菇z別得一風(fēng)光”。作者把縷縷低垂柔長(zhǎng)的花梗，看成是“睡美人”的綿綿夢(mèng)緒，正在睡夢(mèng)里追憶著舊日垂英裊裊、嬌妍動(dòng)人的美好時(shí)光。詞人把有形的長(zhǎng)絲化作無(wú)形的夢(mèng)中思緒，于是賦給海棠以人的靈魂，增添了垂絲海棠的生命，使她更具誘人的魅力。
垂絲海棠的人格化，可能是詞人自身際遇的觀照。南宋時(shí)有幾位李好古，我們現(xiàn)在很難斷定填此詞的是哪位，更不清楚這位先生的身世。不過(guò)，透過(guò)這婉約的詞情，人們會(huì)感覺(jué)出，作者似乎是以海棠招損自況，借助“睡美人”的形象，來(lái)表達(dá)個(gè)人與社會(huì)不相容的憤怨。為此，才會(huì)有“嬌嬈憶舊時(shí)”的，哀嘆，幻想有朝一日能重放光彩。當(dāng)然，這里的“潛臺(tái)詞”是不能過(guò)于外露的。到此，作者對(duì)垂絲海棠的惜戀之情，得到了深化和升華。他熱愛(ài)美好事物，保護(hù)美好事物，追求美好事物的思想感情，已是不言而出了。