閨情(三首)

舊亂窩，釵橫墮，膳減愁添怎存活？ 抽簽擺卦為工課。花貌衰，鬼病磨，何日可？
孤雁悲，寒蛩泣，恰待團(tuán)圓夢(mèng)驚回。凄涼物感愁心碎。翠黛顰，珠淚滴，衫袖濕。
簪玉折，菱花缺，舊恨新愁亂山疊。思君凝望臨臺(tái)榭。魚(yú)雁無(wú)，音信絕，何處也？
〔四塊玉〕《閨情》三首皆寫女子的離別之愁；相思之苦。第一首開(kāi)頭先刻畫(huà)思婦形貌：“髻亂窩，釵橫墮”。發(fā)髻亂得像雞窩，金釵橫斜象是要掉下來(lái)。抓住特點(diǎn)，以通俗、形象的筆墨，活畫(huà)出思婦的潦倒不振之態(tài)?！对?shī)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》:“自伯之東，首如飛蓬。豈無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容！ ”女子自她的丈夫東去后，頭發(fā)就亂得象一團(tuán)蓬草一樣。難道是沒(méi)有香油香膏嗎？ 不是的，是她自己無(wú)心打扮，打扮來(lái)叫誰(shuí)看呢？ 這位思婦不事修飾，想來(lái)也出于同一心態(tài)?！吧艤p愁添怎存活？”飯量減少了，離愁增添了，一“減”一“添”,正好相反，說(shuō)明隨著離愁的加深，身體一天天壞了下去，思婦不由得想到了如何活下去的問(wèn)題。那么，她是怎么打發(fā)日子的呢？ “抽簽擺卦為工課”?！俺楹灁[卦”是為了占卜愛(ài)人的歸期，但愛(ài)人總也沒(méi)回來(lái)，所以她也就天天沒(méi)完沒(méi)了地占卜下去，以致使“抽簽擺卦”成了日常功課。不僅寫出了急切的盼夫之情，還寫出了空耗時(shí)日的百無(wú)聊賴之態(tài)，同時(shí)也暗示她既無(wú)心思打扮，也無(wú)時(shí)間打扮，如給“髻亂窩，釵橫墮”下了一個(gè)注腳。這樣打發(fā)日子的結(jié)果，使她原本美麗的容顏一天天衰老了。相思病就像魔鬼一樣死死地糾纏著她，折磨著她，什么時(shí)候才能擺脫呢？ “何日可”,謂“鬼病”何時(shí)才能痊愈，暗指愛(ài)人何時(shí)才能回家，因?yàn)閻?ài)人回來(lái)了，相思病也就不復(fù)存在了。通過(guò)對(duì)外在形貌、日常生活的鋪寫，具體展示了女子的相思之苦。
秋天，百物凋零，萬(wàn)象肅殺，是最易激起悲涼情緒的季節(jié)，本有相思之愁的女子也就“愁更愁”,倍感寂寞，倍添凄涼。第二首寫女子的秋日相思，一開(kāi)始就刻畫(huà)點(diǎn)染出一派慘淡凄涼的氣氛。“孤雁悲，寒蛩泣”,雁與蛩(蟋蟀),一“孤”一“寒”,一“悲”一“泣”,無(wú)不是思婦形象心境的寫照，無(wú)不注入了思婦孤凄悲涼的感情色彩?！肮隆迸c“寒”、“悲”與“泣”互文見(jiàn)義，即是說(shuō)雁與蛩都“孤寒”,都“悲泣”。思婦的感情色彩注入了雁與蛩，而雁與蛩的“孤寒”與“悲泣”反過(guò)來(lái)又進(jìn)一步加深了思婦的“孤寒”之感，“悲泣”之情?！扒〈龍F(tuán)圓夢(mèng)驚回”,剛剛要做一個(gè)團(tuán)圓的好夢(mèng)，不料卻被雁、蛩的“悲泣”聲一下子驚醒了過(guò)來(lái)。蛩在近側(cè)，其聲細(xì)微，雁聲宏亮，卻在遠(yuǎn)處，按理都不至驚醒思婦的好夢(mèng)，而之所以被驚醒了，是由于思婦對(duì)悲涼之聲特別敏感，一觸即發(fā)，一響就應(yīng)，似乎到了神經(jīng)質(zhì)的地步。連個(gè)團(tuán)圓的好夢(mèng)都做不成，其不幸也就可想而知，怪不得思婦醒過(guò)來(lái)后要“凄涼物感愁心碎”了。最后三句，以相同句法具體描述“愁心碎”情景。先是眉毛緊蹙，接著是珠淚下滴，淚越流越多，最后把袖子都浸濕了。按照生理反應(yīng)的必然過(guò)程，合于情理、頗有層次地表現(xiàn)了感情變化的過(guò)程，說(shuō)明思婦是越想越傷心，越哭越傷心，到了不能自已的地步。圍繞著“團(tuán)圓夢(mèng)”被“驚回”這一典型細(xì)節(jié)，展示了典型環(huán)境，細(xì)致深刻地揭示了思婦痛苦的感情世界。
第三首進(jìn)一步抒寫了思婦痛苦得近于絕望的情緒?！棒⒂瘛?即玉簪；“菱花”,指菱花形的鏡子?！棒⒂裾邸?、“菱花缺”或?qū)賹?shí)寫，或?qū)偬搶?。?shí)寫即玉簪確實(shí)折了，菱鏡確實(shí)缺了，是“髻亂窩，釵橫墮”情形的進(jìn)一步發(fā)展。因思婦既無(wú)心打扮自己，也無(wú)心收拾家中的器具擺設(shè)，故使得凌亂不堪、殘缺不全，如徐干《室思》“自君之出矣，明鏡暗不治”之謂。虛寫則為托物寓意，以玉簪之折、菱鏡之缺隱喻家庭殘破。不管是哪一種情形，都寄寓了思婦的悲戚之情，故而緊接著來(lái)了一句“舊恨新愁亂山疊”,直抒胸中悲慨，變暗寓為明寫?！芭f恨”,指當(dāng)時(shí)夫妻離別之恨；“新愁”,指近來(lái)日夜相思之愁。舊恨加上新愁，不僅量變多了，也變得紛紜復(fù)雜了。這恨、這愁就如一片亂山，縱橫交錯(cuò)，重重疊疊，既沉重，又繁亂，讓人無(wú)法解脫，讓人無(wú)法理清。恨與愁本都是抽象的、無(wú)形無(wú)跡、不可捉摸的東西，這里以“亂山疊”來(lái)加以比喻、形容，就使之變得具體、形象、可感了。“思君凝望臨臺(tái)榭”一句，承上啟下。“凝望”是目不轉(zhuǎn)睛、聚精會(huì)神地朝遠(yuǎn)處看，那看的方向一定是丈夫當(dāng)初遠(yuǎn)去的方向，也一定是回來(lái)所必經(jīng)的方向?？墒撬紜D一次又一次地凝望，卻總也未見(jiàn)到丈夫歸來(lái)的身影，只見(jiàn)到一片亂山，縱橫交錯(cuò)，重重疊疊，一望無(wú)際，就象自己心頭那一團(tuán)掙不脫、理還亂的“舊恨新愁”?！棒~(yú)雁無(wú)，音信絕，何處也？ ”則是思婦在凝望中所產(chǎn)生的悲慨?！棒~(yú)雁”,指書(shū)信。古有魚(yú)和雁傳遞書(shū)信的傳說(shuō)。又古人寄信，將信藏于木函中，函用刻為魚(yú)形的兩塊木板制成，稱為“雙鯉魚(yú)”。古詩(shī)《飲馬長(zhǎng)城窟行》:“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。呼兒烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)?！奔葻o(wú)書(shū)信帶來(lái)，也無(wú)口信捎來(lái)，愛(ài)人到底在何方呢？ 看不到任何希望，遠(yuǎn)山渺茫，心事渺茫，思婦又該“翠黛顰，珠淚滴，衫袖濕”了吧？
這三首曲，雖同抒相思之情，而角度不同，情境各異，手法有別，且自具首尾，皆可獨(dú)立成章。而各首之間，又感情連貫，脈絡(luò)相通，皆感慨深沉，情調(diào)凄惋，讀之令人有字字含悲、語(yǔ)語(yǔ)皆淚之感，構(gòu)成了一個(gè)有機(jī)的整體。其布局謀篇，頗見(jiàn)技巧，值得稱道。