《一月的哀思(原詩(shī)略)·李瑛》全文與讀后感賞析

周恩來(lái)逝世，震驚了中國(guó)，同時(shí)也震驚了世界。在當(dāng)時(shí)中國(guó)的大地上，可以說(shuō)是卷起了一股悲悼周恩來(lái)逝世的哀潮。由于江青反革命集團(tuán)的種種壓制，以至使這股哀潮一直持續(xù)到江青反革命集團(tuán)粉碎后的第一個(gè)清明日。當(dāng)時(shí)各種各樣的悼念詩(shī)篇很多，但以李瑛這首詩(shī)的影響最大。

《一月的哀思》(載《周總理永遠(yuǎn)和我們?cè)谝黄稹?，人民文學(xué)出版社1977年版)是一首抒情長(zhǎng)詩(shī)，全詩(shī)共分五個(gè)部分。第一部分主要寫詩(shī)人初聞周恩來(lái)逝世后的悲痛心情和撰寫此詩(shī)的原委；第二部分主要寫周恩來(lái)逝世時(shí)全國(guó)人民的哀悼心情和場(chǎng)面，以及周恩來(lái)停止呼吸時(shí)的情景；第三部分將筆端由橫面向縱處伸展，以緬懷的心情，抒寫了周恩來(lái)光輝的一生；第四部分又從回憶回復(fù)到現(xiàn)實(shí)，實(shí)際上還是表現(xiàn)了對(duì)周恩來(lái)的一片懷念之情；第五部分是詩(shī)人在江青反革命集團(tuán)粉碎后續(xù)寫的，所以其中有著對(duì)江青反革命集團(tuán)被粉碎這一勝利的由衷的歡呼，也有著對(duì)周恩來(lái)的真誠(chéng)的告慰。

寫這樣的長(zhǎng)篇抒情詩(shī)，一般都要換幾個(gè)韻。但這首詩(shī)卻一韻到底，這是因?yàn)樵?shī)人考慮到這是對(duì)周恩來(lái)的哀思，應(yīng)該緊扣著“周總理”這個(gè)詞不放，這就由此而確定了全詩(shī)的韻腳。但詩(shī)人并沒(méi)有完全被押韻所束縛，并沒(méi)有每一句都考慮押韻，也沒(méi)有因押韻而影響到自身感情的抒寫，押韻的間距都相當(dāng)大，有時(shí)甚至近十行才押一個(gè)韻。由于詩(shī)人對(duì)韻腳抓得比較準(zhǔn)，既注意押韻而又不完全被押韻所囿，再則全詩(shī)比較長(zhǎng)，即使押韻跨度大些也無(wú)妨，才使全詩(shī)的基本韻調(diào)顯得比較自然流暢。

這首詩(shī)盡管在押韻上沒(méi)有變化，但在寫法上卻常有變化。如在第一部分里，詩(shī)人純以一種感覺和心愿開篇，一上來(lái)便連用了三個(gè)“我不相信”，寫得十分悲愴有力，說(shuō)明詩(shī)人極不愿意發(fā)生這件事。然后再轉(zhuǎn)到對(duì)千山、萬(wàn)水、哀樂(lè)、汽笛、報(bào)紙、電報(bào)的描寫，說(shuō)明這件事情真的發(fā)生了。在第二和第三部分里，詩(shī)人則改變了寫法，以一種最形象、最富有特征的場(chǎng)面，化成簡(jiǎn)煉的三言兩語(yǔ)來(lái)領(lǐng)起以下的詩(shī)行，猶如起興過(guò)門一般，將自己所要陳述的各方面內(nèi)容有條不紊地排列組合在一起。如在第二部分里，詩(shī)人就反復(fù)運(yùn)用“車隊(duì)像一條河，緩緩地流在深冬的風(fēng)里”這一句話，讓它反復(fù)出現(xiàn)，每出現(xiàn)一次，就羅列一部分內(nèi)容，再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)廣大人民哀悼總理逝世的心情和場(chǎng)面。在第三部分里，詩(shī)人又反復(fù)運(yùn)用了“呵，此刻，靈車，正經(jīng)過(guò)十里長(zhǎng)街，向西，向西”這一句話，每出現(xiàn)一次，就羅列了總理的一段戰(zhàn)斗歷程，以此來(lái)達(dá)到歌頌和緬懷總理的光輝一生的目的。如果第四和第五部分再用這種程式，那就顯得太機(jī)械了，于是詩(shī)人又回復(fù)到第一部分的陳述方式，根據(jù)自己的感情波濤，讓它任意自由地流淌，而不用一種固定的方式來(lái)進(jìn)行組構(gòu)。

一首長(zhǎng)詩(shī)在謀篇布局上固然十分重要，如果沒(méi)有十分精粹成熟的語(yǔ)言相配合，那也是不可能獲得太大的成功的。此詩(shī)盡管長(zhǎng)達(dá)五百余行，但從頭至尾并沒(méi)有水平相差懸殊的詩(shī)句，特別是大量排比句的運(yùn)用，更加強(qiáng)了全詩(shī)的氣勢(shì)和力量，至于像“報(bào)紙，披著黑紗，電波，浸著淚滴；每盞燈，都像紅腫的眼睛”等一些帶有比喻意味的句子，也是比比皆是，隨處可拾。

但也不必諱言，其中有大量的句子或詞匯，實(shí)際上在五十年代至七十年代的頌詩(shī)中也是經(jīng)常出現(xiàn)的，其他詩(shī)人也經(jīng)常運(yùn)用過(guò)，但由于詩(shī)人對(duì)周恩來(lái)懷有崇敬的感情，是流著眼淚三個(gè)通宵一氣寫完的，因此，詩(shī)人在運(yùn)用時(shí)，并沒(méi)有一種虛浮叫喊的感覺，反而都顯得十分親切。

李瑛作詩(shī)通常都喜歡以小見大，講究構(gòu)思的精巧，筆觸比較清淡細(xì)致，以清新見長(zhǎng)，一般不喜歡正面描寫，特別是鋪寫大場(chǎng)面。而此詩(shī)卻一反常態(tài)，詩(shī)人濃筆重繪，恣意鋪陳，正面描寫。全詩(shī)扣定題面，以悲悼的情調(diào)為主，既有對(duì)周恩來(lái)的無(wú)限的哀思，又有對(duì)江青反革命集團(tuán)的憤怒的斥責(zé)；既有對(duì)周恩來(lái)光輝一生的緬懷，又有一種悲中含壯、昂揚(yáng)奮發(fā)的激情。它喊出了當(dāng)時(shí)人民的心聲，也反映了那個(gè)時(shí)代的氣氛，同時(shí)也說(shuō)明：詩(shī)人在描寫大場(chǎng)面、處理大題材上，同樣是有才華的。