《陳東東·雨中的馬》原文閱讀|主旨理解|賞析|讀后感

陳東東

黑暗里順手拿一件樂器。黑暗里穩(wěn)坐

馬的聲音自盡頭而來



雨中的馬



這樂器陳舊，點點閃亮

像馬鼻子上的紅色雀斑，閃亮

像樹的盡頭

木芙蓉初放，驚起了幾只灰知更鳥



雨中的馬也注定要奔出我的記憶

像樂器在手

像木芙蓉開放在溫馨的夜晚

走廊盡頭

我穩(wěn)坐有如雨下了一天



我穩(wěn)坐有如花開了一夜

雨中的馬。雨中的馬也注定要奔出我的記憶

我拿過樂器

順手奏出了想唱的歌

詩的起首一句“黑暗里順手拿一件樂器”，仿佛突兀而來——和詩題《雨中的馬》似乎風馬牛不相及，但它恰恰是敷住詩題的關(guān)鍵一筆。它燭照全詩，向讀者坦露，此乃抒寫對音樂藝術(shù)的感覺的一首詩，是詩人對音樂藝術(shù)的獨特體驗所產(chǎn)生的超驗性聯(lián)想，“雨中的馬”正是這一聯(lián)想所產(chǎn)生的產(chǎn)物，也是全詩的中心意象。

樂器彈奏的音樂，空靈、縹緲、抽象，詩人將它具象化了，化為了“雨中的馬”。

雨中的馬——雨聲。馬蹄聲。雨聲是副旋，馬蹄聲是主旋。一匹駿馬披著夜色在雨中奔馳。雨聲淅瀝。馬蹄嘚嘚。

踏雨夜行的駿馬是樂聲給詩人所產(chǎn)生的聯(lián)想，也是詩人記憶的影子?！坝曛械鸟R也注定要奔出我的記憶”，此語“泄露天機”——“雨中的馬”來自詩人的記憶，是打上了詩人個性的烙印的產(chǎn)物。樂聲響起，記憶中的雨中的馬在音樂中復(fù)活，在詩人用筆記下這一藝術(shù)直覺的那一瞬間，“雨中的馬”已經(jīng)以詩人的個人記憶變成了公眾(讀者)所接納的藝術(shù)形象。

“雨中的馬”在詩中不是獨立無援的意象，詩人巧妙地將樂器比喻成“點點閃亮”的“馬鼻子上的紅色雀斑”，這就使得“雨中的馬”更形象、更具個性，從而也使抽象的音樂更具質(zhì)感和容易捕捉。

音樂是一種聽覺感受，詩人將它化為“雨中的馬”，成了聽覺和視覺糅合在一起的藝術(shù)感受。為了凸顯這一中心意象，詩人拓展了它的背景，或說是進一步延宕了從聽覺轉(zhuǎn)為視覺乃至觸覺與嗅覺的進程，擴大了聯(lián)想域，于是就有了這樣一些美麗的詩句：“像樹的盡頭/木芙蓉初放，驚起了幾只灰知更鳥”，“像木芙蓉開放在溫馨的夜晚”。

至此，我們從閱讀進入了詩人的音樂殿堂，從視覺(讀)闖入了聽覺(音樂)，進而置身于“通感”——即聽覺、視覺、嗅覺、味覺與觸覺糅合在一起的藝術(shù)境界——黑夜。黑夜里的我。我“在黑暗里穩(wěn)坐”，順手彈奏起了樂器。悠悠樂聲像雨中的馬在黑夜里奔跑，嘚嘚馬蹄聲中，木芙蓉競相綻放，馬蹄聲濺起花香，而“花開了一夜”，知更鳥在溫馨的夜空飛翔……

當“雨中的馬”“奔出我的記憶”，木芙蓉開放的溫馨的夜晚消失，音樂戛然而止，一切復(fù)歸沉寂時，那樂聲，那樂聲的速度、力度、旋律，以及它所包孕的情緒，卻永久留在了讀者心中。