?魯迅《二丑藝術(shù)》原文

? ? 魯迅的雜文，常常拈出日常生活中習(xí)以為常的事物，于人們從不關(guān)注處，洞幽發(fā)微，別寓深意，在看似無關(guān)的想像與敷衍中，達(dá)到“引而不發(fā)”的犀利的批判效果。這篇《二丑藝術(shù)》就是這方面創(chuàng)作的一個(gè)突出的例子。

文章從浙東戲班中的丑角“二花臉”這個(gè)小事談起。魯迅把“二花臉”說為“二丑”，先是說明了“二丑”與小丑的不同，身份比小丑高，性格卻比小丑壞。然后用主要的筆墨，進(jìn)一步描繪了“二丑”的獨(dú)特本領(lǐng)：他與老生扮的“義仆”和小丑扮的“惡仆”不同，“他有點(diǎn)上等人模樣，也懂些琴棋書畫，也來得行令猜謎，但倚靠的是權(quán)門，凌蔑的是百姓，有誰被壓迫了，他就來冷笑幾聲，暢快一下，有誰被陷害了，他又去嚇唬一下，吆喝幾聲。不過他的態(tài)度并不常常如此的，大抵一面又回過臉來，向臺(tái)下的看客指出他公子的缺點(diǎn)，搖著頭裝起鬼臉道：你看這家伙，這回可要倒楣哩！”到這里為止，魯迅所講的，看上去還是戲班的“二丑”腳色本身。到了下面，卻文筆一轉(zhuǎn)，進(jìn)入對(duì)“二丑”的“最末一手”的分析，指出這是“二丑的特色”。為什么呢？“因?yàn)樗麤]有義仆的愚笨，也沒有惡仆的簡單，他是智識(shí)階級(jí)。他明知道自己所靠的是冰山，一定不能長久，他將來還要到別家?guī)烷e，所以當(dāng)受著豢養(yǎng)，分著余炎的時(shí)候，也得裝著和貴公子并非一伙?！边@樣，就逼近魯迅為文的本意了，即以戲中“二丑”，隱喻諷刺當(dāng)下文人——受豢養(yǎng)的“知識(shí)階級(jí)”扮演的權(quán)勢(shì)者“幫閑”的腳色。

文章漸入佳境之后，魯迅由此向更深處挖掘。他根據(jù)自己的體認(rèn)，揭示了這樣一個(gè)事實(shí)：“二丑”腳色，并非二丑們自己編出來的，小丑們編的戲本也不會(huì)有。它是“小百姓看透了這一種人，提出精華來，制定了的腳色”。然后將這種腳色的創(chuàng)造，上升到一種普遍性的藝術(shù)類型，并分析了“二丑藝術(shù)”產(chǎn)生的必然性與現(xiàn)實(shí)的存在形態(tài)，直逼問題的核心：“世間只要有權(quán)門，一定有惡勢(shì)力，有惡勢(shì)力，就一定有二花臉，而且有二花臉?biāo)囆g(shù)。我們只要取一種刊物，看他一個(gè)星期，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他忽而怨恨春天，忽而頌揚(yáng)戰(zhàn)爭，忽而譯蕭伯納演說，忽而講婚姻問題；但其間一定有時(shí)要慷慨激昂的表示對(duì)于國事的不滿：這就用出末一手來了。這最末的一手，一面也在遮掩他并不是幫閑，然而小百姓是明白的。早已使他的類型在戲臺(tái)上出現(xiàn)了?！边@樣，文章題旨才全部呈現(xiàn)出來，對(duì)幫閑文人的辦雜志，出期刊，怎樣用出“最末一手”來遮掩他“并不是幫閑”的“二丑藝術(shù)”，進(jìn)行了尖銳的諷刺，將戲臺(tái)上的群眾創(chuàng)造與生活中的丑惡存在，戲劇中的“二花臉”腳色和現(xiàn)實(shí)里的“二丑藝術(shù)”，緊密連在一起，亦戲亦真，絲環(huán)相扣，由遠(yuǎn)及近，步步緊逼，使讀者在接受中，不但醒悟與洞徹，而且獲得藝術(shù)上一種審美的感受。

魯迅說自己的雜文，“論時(shí)事不留面子，砭錮弊常取類型”。(《〈偽自由書〉前記》)“不留面子”，是諷刺的鋒芒，“常取類型”，是為文的技巧。這篇雜文充分體現(xiàn)了魯迅的追求。他立意將現(xiàn)實(shí)中的一種文學(xué)現(xiàn)象，比喻為浙東戲中的“二花臉”腳色，由此聯(lián)想升華，演繹發(fā)微，從而提煉出一個(gè)“二丑藝術(shù)”的類型，這樣就使得自己的諷刺對(duì)象，不再是個(gè)別現(xiàn)象的偶然發(fā)現(xiàn)，而有了一種更大的社會(huì)批判的普遍性和代表性。它不一定指某一個(gè)雜志，或某一些人，而成為黑暗的統(tǒng)治者“幫閑”的一類雜志，一類知識(shí)人的總體象征，如病理學(xué)中的瘡疽的圖，乃是“一切某瘡某疽的標(biāo)本”。這種發(fā)現(xiàn)和提煉本身，顯示了魯迅的諷刺與幽默的才華，也給魯迅的這篇雜文帶來了意蘊(yùn)很深的審美的品格。它的諷刺意義和藝術(shù)價(jià)值，因此也就超越了時(shí)間的限制，獲得了無盡的悠遠(yuǎn)性。

將一個(gè)事物和另一種現(xiàn)象聯(lián)系起來，進(jìn)行一個(gè)題旨的論述，需要對(duì)于不同事物相似的本質(zhì)之處的精心提煉，也需要論述者謀篇為文的精湛構(gòu)思。魯迅深諳“八股文”寫作中章法的特點(diǎn)。這篇雜文里，他就充分用了“八股文”謀篇運(yùn)作中“起承轉(zhuǎn)合”的方法。第一自然段是“起”，是“破題”，講民間戲班中“二丑”腳色的由來；第二自然段是“承”，講“二丑”本領(lǐng)的特殊性；第三自然段是“轉(zhuǎn)”，由“二丑”的特色轉(zhuǎn)到論幫閑的“知識(shí)階級(jí)”;到了第三、四、五自然段是“合”，用主要的篇幅，講了“二丑藝術(shù)”的“幫閑”本質(zhì)和這個(gè)“類型”的由來。全篇文字凝練，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，層層剝筍，不露匠氣，氣勢(shì)一貫，天衣無縫，真可謂現(xiàn)代藝術(shù)性雜文中的一篇傳世性的精品和典范。