魏源《江行雜詩·(八首選二)》

魏源

漢 口

江聲兼漢壯，山色渡湘青。

兩岸爭云樹，孤帆入杳冥。

繁華天寂寞，卑濕月晶熒。

中夜閑鷗夢，隨風落洞庭。

黃 鶴 樓

一片青天雪，惟余黃鶴樓。

更無江上客，來泛木蘭舟。

余亦從茲逝，仙人不可求。

征鴻去何所，菇葉滿汀洲。

這一首《漢口》與下面一首《黃鶴樓》是魏源《江行雜詩》 (共八首) 中的詩篇。作者在總題 《江行雜詩》下有自注：“嘉慶庚辰歲，奉母東下所作?！笨芍鼈冏饔诩螒c二十五年 (1820)，詩人時年26歲。

這首五律寫江行所見。首聯(lián)第一句從江聲寫起。長江最長支流漢江在武漢地區(qū)匯入長江，長江水勢奔騰不息，漢江匯入后，江聲加倍宏壯。一個“壯”字，生動地展現(xiàn)了江聲的宏壯。這是寫近處耳聞所得?！吧缴上媲唷保瑒t是寫極目遠眺所見。湖北境內(nèi)多山，蒼翠的山色被引渡到湖南，連湖南境內(nèi)也滿是青色了。詩人在這里用的是“渡”字的引申義“引渡”的意思。一個“渡”字，生動地展示了湖北境內(nèi)重巒疊嶂，滿目蒼翠，因而仿佛湖南境內(nèi)山水的青綠色也是它引渡過去的。山色原是靜止的，“渡”字化靜為動，十分生動傳神。頷聯(lián)轉(zhuǎn)入寫江上所見。先寫長江左右兩岸景物，再寫長江前后方向的景物。一個“爭”字，描繪了長江兩岸云蒸霞蔚、綠樹搖曳的熱鬧景象。這是近觀所見。詩人放眼遠望，唯見長江盡頭，煙波浩渺處，孤帆沒入高遠不能見的地方。一個“入”字，準確地寫出了孤帆在天際慢慢消失的景象，堪稱妙肖傳神。

詩的前四句描寫白天江行所見，頸聯(lián)轉(zhuǎn)而抒寫詩人夜晚所見所感。入夜，詩人佇立船頭，仰望夜空，繁星滿天，星光燦爛，然而比起白天來，大自然失去了魚躍鳥飛的喧鬧景象，給人以闃寂的感覺； 詩人又俯視江面，江面上閃爍著明亮的月光。

尾聯(lián)抒寫豪情。宏壯的江聲，蒼翠的山色，云霧繚繞的綠樹，煙波浩渺的江天，燦爛的星空，皎潔的月光，這如畫的大自然，無疑使詩人格外感到舒適恬靜。振翅飛翔、逐浪沉浮的鷗鳥，是長江上習見的水鳥。由于詩人借它來比喻悠閑自在，故曰閑鷗。詩人寫自己夢中象鷗鳥一樣自由自在，然而這夢，又隨風飄落到洞庭湖里。借鷗鳥比喻自身的悠閑自在，貼切自然。寫夢飄落洞庭湖，更使詩篇情致悠然，韻味無窮。

這首詩前四句寫白天江行所見，“渡”、“爭”、“入”等動詞，突現(xiàn)了景物動態(tài)。頸聯(lián)寫夜晚所見的天空與江面的靜態(tài)。動靜結(jié)合，增強了詩的節(jié)奏感。詩人在寫景時，無論是寫江聲、山色、云樹、孤帆，還是寫星空、月光，都融入了悠閑自在的情緒，因而在詩人筆下，大自然種種景物，無不美麗、生動。詩人融情入景的結(jié)果，收到了如同近代詩論家王國維所說“一切景語皆情語”(《人間詞話》) 的藝術(shù)效果。另一方面，大自然美麗生動的景物，使詩人的情懷益發(fā)閑適。尾聯(lián)借鷗鳥比喻自己悠閑自在的心情，這是借物遣懷。正由于詩人融情入景，借景抒情，因而景非滯景，情不虛情，而是景中有情，情中有景，達到了情景交融的藝術(shù)化境。動靜結(jié)合，情景交融，作品的這一藝術(shù)特色正是詩人高超的藝術(shù)功力所在。

第二首詩抒寫雪后登黃鶴樓的所見所感。首聯(lián)狀寫雪后初晴的樓頭景象。詩人登高遠望，極目所見，銀妝素裹，皚皚白雪覆蓋了天地萬物，只剩下黃鶴樓巍然聳立?！耙黄嗵煅?，破句看似質(zhì)樸無華，但卻極為鮮明地寫出雪后景物的特點。在空間處理上，詩人先寫遠望所見，再寫近觀所得，遠近結(jié)合，在讀者面前展示了一幅完整的雪后景物圖。首句突出“一片”，使它與第二句的“惟余”銜接得異常緊湊。頷聯(lián)發(fā)思古之幽情，由眼前的景物追溯到歷史上的人物。歷代騷人墨客，登臨江漢勝景黃鶴樓，無不興會淋漓，援筆題詩。唐代的崔顥、李白，宋代的陸游等著名詩人，在黃鶴樓都留有題詩。魏源登上黃鶴樓，不但視通萬里，而且思接千載，歷代詩人吟詠黃鶴樓的詩篇一一在腦海中浮現(xiàn)，不由得朗聲吟唱起來。然而，尤其使他懷想不已的，則是詩仙李白。他曼聲朗誦起了一千多年前李白 《江上吟》 中“木蘭之枻沙棠舟”的詩句。然而現(xiàn)在，這位風流灑脫、江上泛舟的墨客又在哪里呢？ 這不由得令詩人產(chǎn)生了“更元江上客，來泛木蘭舟”的感嘆。頸聯(lián)又由歷史回到現(xiàn)實，由古人想到自身。包括李白在內(nèi)的歷代詩人，雖然曾經(jīng)在黃鶴樓流連忘返，留下了千古傳誦的名篇佳作，然而他們都一個個先后作古了。詩人想到自己，也將買舟東下，離開漢口，離開黃鶴樓?！跋扇瞬豢汕蟆敝械南扇耍溉龂鴷r人費禕。據(jù)《寰宇記》記載：“昔費禕登仙，每乘黃鶴于此憩駕，故號為黃鶴樓。”費禕登仙，純屬傳說，當然不可求。尾聯(lián)又從人物回到眼前景物。從北方不遠千里飛來江漢地區(qū)越冬的鴻雁，又飛向哪里去了？ 眼前只有落滿菇葉的水中小洲。詩人觸景生情，他由遠飛的鴻雁，想到了自身的前途。他借征鴻言志，抒寫了立志經(jīng)世致用的青年詩人對前途警覺的情懷?？此破匠５膬删鋵懢霸姡瑢嵲谑羌耐羞b深。

我國古典詩歌注重情與境會，要求真感情與真景物的結(jié)合。這首詩首聯(lián)從雪后登黃鶴樓所見景物寫起，尾聯(lián)寫越冬鴻雁遠飛與落滿菇葉的水中小洲，真實地再現(xiàn)了雪后江上的景物。江天寥廊，游人少見，詩人不免深感孤寂落寞。于是，他由不知飛向何方的鴻雁聯(lián)想到自己難以預(yù)測的前途。詩篇觸景生情，情與境會，從而收到了情景交融的藝術(shù)效果。

這首詩從首聯(lián)“惟余黃鶴樓”到頸聯(lián)“更無江上客”，再到頸聯(lián)“余亦從此逝”，詩句中“惟”、“更”、“亦”等文言虛詞使詩句銜接緊湊，體現(xiàn)了詩人以文入詩的藝術(shù)特色。頷聯(lián)寫到唐代的李白，頸聯(lián)寫到三國時的費禕，則又反映了詩人以史入詩的特點。