風格類·筆力峭勁的宋詞賞析

【依據(jù)】此為金陵懷古之詞，以筆力峭勁，為東坡所嘆賞。(唐圭璋 《唐宋詞簡釋》)

【詞例】

桂 枝 香

王安石

登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。征帆去棹殘陽里，背西風、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。念往昔，繁華競逐。嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高對此，謾?quán)禈s辱。六朝舊事隨流水，但寒煙、芳草凝綠。至今商女，時時猶唱、《后庭》 遺曲。

【解析】 《草堂詩余》 后集上引楊湜 《古今詞話》 云：“金陵懷古，諸公寄詞于 《桂枝香》，凡三十余首，獨介甫最為絕唱。東坡見之，不覺嘆息曰：‘此老乃野狐精也’?！薄豆鹬ο恪?詞調(diào)乃王安石首創(chuàng)，其后可能有許多文人雅士都依此調(diào)作過 “金陵懷古”一類的詞作，然至今皆已失傳，唯荊公此作成為絕唱。至于同時代人蘇東坡所嘆賞的 “此老乃野狐精也”的評價，旨在佩服王安石作詞功力之深厚，筆力之遒勁，已達到很深的道行(heng) 了。劉熙載曾從文學發(fā)展的角度高度評價此詞是“一洗五代舊習” (《藝概》)，正是指出了此詞“筆力峭勁”的藝術(shù)風格之所在。

上片寫景。首三句，起點即高，胸次廣闊。一個“送”字，極寫詞人注目之專神用力。一個“正”字領起，一個“初”字吟味，一個“肅”字點醒。起筆遒舉，發(fā)端有力，無限情懷，皆由此始。以下便寫“送目”所見。首見“千里澄江似練，翠峰如簇”的山水之景。上句由謝脁《晚登三山還望京邑》 名句“澄江靜如練”化出。詞人為何想到了謝脁的詩句，因為東吳、東晉、宋、齊、梁、陳、南唐等朝代的都城皆在金陵 (今日南京)，而謝脁是宋之詩人，詞人此時化用謝脁的詩句，自然有濃郁的懷古意味，與全詞內(nèi)容十分吻合。下句 “翠峰如簇”，是詞人的創(chuàng)造性描寫。金陵周圍的山，近處有清涼山、獅子山，覆舟山、幕府山、紫金山等； 遠處有青龍山、牛首山、祖堂山等。這些遠近高低各不同的大大小小重重迭迭的山峰，確有“群山簇擁”之感，比喻甚為準確形象生動。此二句是靜景描繪。詞人“登臨送目”，接著見到的又是另一幅活動的畫面：“征帆去棹殘陽里，背西風酒旗斜?！?。在夕陽映照下，許多帆風檣影交錯于粼粼波光之上； 而西風緊處，又正見岸邊酒旗獵獵。“殘陽”與“西風”是兩個非常鮮明的意象，隱隱透露出詞人當時憂時傷國的情緒，為下片抒情制造氣氛。最后詞人由 “征帆”轉(zhuǎn)而寫“彩舟”，由 “澄江靜如練”轉(zhuǎn)而寫“星河”，這些都是夜晚所見之景，那來往于長江之上的“彩舟”都已亮起了燈光，那點點燈光在夜江中閃閃爍爍，遠看又恰似銀河中的星星一般； 又因為它是流動的燈火，所以詞人又進一步想象出它們又像是翩翩起飛的白鷺。這幾句寫景十分空靈縹緲，簡直將南京城幻化成為一幅仙域畫境了，故詞人在上片結(jié)句處便發(fā)出了”畫圖難足”的無限感慨。是的，曾作為六朝舊都的金陵，其山山水水本來都是十分美麗可愛的。但多少悠悠興亡事，歷朝統(tǒng)治者都是荒淫無恥、昏聵無能之輩，只知享用它，不知保護它，使她一次又一次地遭受蹂躪而喪嬌艷之面容。故而在歌詠金陵美景的背后，我們仿佛觸摸到了詞人那種憫時哀國的綿綿愁緒。這正是此詞筆力峭勁，力透紙背處。讀此詞，當從背面去讀，方見其妙！

下片抒情。“念往昔”四句，詞人的感情一下子沉跌到那不堪回首的哀怨之泥淖中去了。一“念”一“嘆”，下字沉痛有力，是兩個極富感情力量的字眼?！胺比A競逐”四字，點明了六朝更替的根本原因，也是“悲恨相續(xù)”的根本原因，可謂一針見血，力重千鈞?！扒Ч艖{高對此，謾?quán)禈s辱”。詞人又從往事的回憶抽身到現(xiàn)實中來?！皩Υ恕钡摹按恕?，指的是什么？指的就是“繁華競逐”。它既是昔日統(tǒng)治者的過往之景，亦是今日當政者的真實寫照?！爸?quán)禈s辱”，即空嘆興亡，言下之意是說，宋代統(tǒng)治者會接受這沉痛的歷史教訓嗎？詞人的擔憂和痛心正可從此四字中見得?！傲f事隨流水，但寒煙衰草凝綠?！绷殉膳f事，而當今宋代的統(tǒng)治者們又是怎樣呢？卻是“至今商女，時時猶唱、《后庭》 遺曲。”仍然是紙醉金迷，沉緬于酒色而不知悔悟，回應了 “謾?quán)禈s辱”，證明了詞人的“謾?quán)怠笔峭耆袚?jù)的?！逗笸ァ?是 《玉樹后庭花》 樂曲的簡稱，后主陳叔寶荒淫奢華，曾自制 《玉樹后庭花》 曲詞，并親自教后宮美女演唱，直至滅亡。故后人將此看作是亡國之音。晚唐杜牧 《泊秦淮》 詩中曾以“商女不知亡國恨，隔江猶唱 《后庭花》”以諷刺晚唐統(tǒng)治者的荒淫行徑。王安石化用其意，并以“至今” “時時”時間副詞來加重語氣，更具強烈的諷刺作用，預示著宋朝統(tǒng)治者如不更弦易轍，將會重蹈六朝覆轍無疑。歇拍三句，極富警策力量，是此詞 “峭勁”之 “筆力”的再次騰躍，猶如敲鐘擊磬，蕩漾出一片深情遠韻。梁啟超 《藝蘅館詞選》 云：“李易安謂介甫文章似西漢，然以作歌詞，則人必絕倒。但此作卻頡頏清真、稼軒，未可謾詆也”?？胺Q中肯之論。指明了此詞蘊藉中藏鋒芒，縝密中見筆力的藝術(shù)真諦。

在宋代詞人中以金陵史跡、名勝來寫興亡之感的作品，大概以張昇的 《離亭燕》(一作孫浩然作) 為最早。張昇是宋仁宗的大臣，作過參知政事，樞密使。此詞乃其退居金陵后而作。他通過金陵秋景的描寫，有感于熙寧新政的實際情況，抒發(fā)了興亡之感。后來王安石的 《桂枝香》 取材和立意與之相仿，但主題更集中，構(gòu)思更縝密，筆力更峭拔，氣勢更雄渾，意境更闊大，現(xiàn)實意義亦更大。后于王安石的著名詞人周邦彥亦曾作過一首 《西河·金陵懷古》 詞，全詞幾乎都是隱括劉禹錫 《石頭城》和 《烏衣巷》 二詩而成，“善融化詩句，如自己出” (張炎 《詞源》)。美則美矣，但卻缺少王安石 《桂枝香》詞那樣的峭勁之筆，飛舉之勢，跌宕之致，亦缺乏此詞的直面社會和人生的傷時憂國的懷抱。

《桂枝香》 遒勁峭拔之筆力，是與他那一腔憂國憂民的情懷密切相關的。王安石不僅是一位著名的文學家，而且是一位杰出的政治改革家，他面對當朝統(tǒng)治者窮奢極欲、綱紀不振的岌岌可危的形勢，內(nèi)心非常沉痛。由于長期的精神郁抑，“潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)”，發(fā)而為詩，則便如骨鯁在喉，一吐為快了。因此，在詞作語言的表現(xiàn)上就自然呈現(xiàn)出“筆力峭勁”，詞氣暢達的風格。后來辛棄疾所作的一些“懷古”詞，其語言風格與意境表現(xiàn)皆與此一脈相承、息息相關。如 《永遇樂》(千古江山) 便是典型的一首，讀者當自可明矣！