朱淑真

風(fēng)光緊急，三月俄三十。擬欲留連計無及，綠野煙愁露泣。 倩誰寄語春宵？城頭畫鼓輕敲。繾綣臨岐囑付，來年早到梅梢。

唐賈島《三月晦贈劉評事》詩云：“三月正當(dāng)三十日，風(fēng)光別我苦吟身。共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春?！泵庑缕?，女詞人朱淑真因其意而用之于詞，構(gòu)思更奇。
詞的起句便奇突?！帮L(fēng)光”通常只能說秀麗、迷人等等，與“緊急”搭配，就很奇特。留春之意已引而未發(fā)。緊補一句“三月俄三十”,此意則躍然紙上。這兩句屬于倒置，比賈詩從月日記起，尤覺用筆跳脫。一般寫春暮，止到三月，點出“三十(日)”,更見暮春之“暮”。日子寫得如此具體，讀來卻不板滯，蓋一句之中，已具加倍之法。而一個“俄”字渲染緊急氣氛，比賈句用“正當(dāng)”二字，尤覺生色。在三月三十日這個臨界的日子里，春天就要消逝了。說“擬欲留連計無及”,一方面把春天設(shè)想為遠(yuǎn)行者，一方面儼有送持者在焉。這“擬欲留連”者究竟是誰？似是作者自謂，觀下句則又似是“綠野”了。暮春時節(jié)，紅瘦綠肥，樹木含煙，花草滴露，都似為無計留春而感傷呢。寫景的同時，又把自然景物人格化了。上兩句與下兩句，一催一留，大有“方留戀處，蘭舟催發(fā)”的意趣，而先寫緊催，后寫苦留，尤覺詞情蕩漾。上片結(jié)句方倒插一句寫景。如置諸篇首，就顯得平衍。
上片已構(gòu)成一個“送別”的格局。催的催得“緊急”,留的“留連無計”,只好抓緊時機臨別贈言罷。故過片即云“倩誰寄語春宵”。上片寫惜春未露一個“春”字，此處以“春宵”出之，乃是因為這才是春光的最后一霎，點睛點得恰是地方。春宵漸行漸遠(yuǎn)，需要一個稱職而殷勤的使者追及傳語的?！百徽l”?——“城頭畫鼓輕敲”,此句似寫春宵之境，同時也就是一個使者在自告奮勇。讀來饒有意味，隱含比興手法。唐宋時城樓定時擊鼓，為城坊門啟閉之節(jié)，日擊二次：五更三籌擊后，聽人行；晝漏盡擊后，禁人行。叫做“咚咚鼓”。鼓聲為時光之友伴，請它傳語，著想甚妙?！扒谩鄙现弧拜p”字，便帶有微妙的感情色彩，恰是“繾綣”軟語的態(tài)度?！芭R歧”二字把“送別”的構(gòu)思表現(xiàn)得更加明顯。最末一句即“臨歧囑咐”的“繾綣”情話：“來年早到梅梢。”不道眼前惜別之情，而說來年請早，言輕意重，耐人尋味?！霸绲矫飞摇庇葹槊罟P生花之語。蓋百花迎春，以凌寒獨放的梅花為最早，謂“早到梅梢”,似嫌梅花開的還不夠早，盼歸急切，更見惜春感情的強烈。把春回的概念，具象化為早梅之開放，又創(chuàng)出極美的詩歌意象，使全詞意境大大生色。整個下片和賈島詩相比，已屬別開生面，更有異彩。
賈島原作只是詩人自己寄語朋友，明表惜春之意。而此詞卻通篇不見有人，全用比興手法創(chuàng)造了一個童話般的送別場面：時間是三月三十日，行者是春天，送行愁泣者是“綠野”,催發(fā)者為“風(fēng)光”,寄語之信使為“畫鼓”,……儼然是大自然導(dǎo)演的一出戲劇。而作者本人惜春之意，即充溢于字里行間，讀之尤覺奇趣橫生。