[南朝·梁]沈約

漠漠床上塵，心中憶故人。故人不可憶，中夜長嘆息。嘆息想容儀，不言長別離。別離稍已久，空床寄杯酒。
本曲屬相和歌瑟調(diào)曲，是從漢樂府舊題中衍變而來的。漢樂府中有《飲馬長城窟》的曲名，現(xiàn)存的古辭顯然是表達(dá)離別相思之情的。文帝曹丕用這個曲名寫軍戎之事，而七子中的陳琳則因題敷衍，表現(xiàn)了與古辭完全不同的主題。 “若魏陳琳辭云：‘飲馬長城窟，水寒傷馬骨’,則言秦人苦長城之役也”(《樂府詩集》引《樂府解題》)。于是，《飲馬長城窟》有了思親念遠(yuǎn)和厭苦徭役雙重主題。而且， 由于后起的主題與曲名更為切近，后人多以之寫征戍之事，使得相思的主題反而暗淡了。為了區(qū)別這兩重主題，又因為古辭中的起句為“青青河畔草”,后人干脆以之為曲名，將原應(yīng)屬于《飲馬長城窟》曲名下的表達(dá)離別相思的詩歸于其下。
在這首擬樂府作品中，沈約沿襲了從樂府古辭相傳下來的思想藝術(shù)傳統(tǒng)，以自然樸素、哀婉纏綿的調(diào)子表現(xiàn)了凄苦的相思之情。在這兩個曲名下，表現(xiàn)相思主題的詩《樂府詩集》共收入了七首，七首中古辭當(dāng)之無愧地獨占鰲頭，在整個詩史上也堪稱精品，除它之外，便要數(shù)到沈約的這首了。
“漠漠床上塵，心中憶故人”。以明白樸素的語言開首，毫無遮掩地點出相思之意。這和古辭中“青青河畔草，綿綿思遠(yuǎn)道”的寫法同一機(jī)杼。 “漠漠床上塵”一句，劈空而來，意象鮮明突出，給人以深刻的感受，同時又在讀者心中造成一個懸念：臥榻之上，本應(yīng)清潔整靜，何以塵土漠漠，淹沒床榻呢？第二句緊接著點出了原因， “心中憶故人”。原來這是一個愁腸縈損的思婦。于是，和上一句相聯(lián)系，思婦心灰意懶、慵怠無聊的情狀宛然可見。夫妻離別，妻子獨守空閨，在寂寞和等待中打發(fā)歲月。時光流失，丈夫卻音信全無。失去了愛情，生活變得索然無味，她懶得再去收拾床鋪，而一任塵土和思念一起，靜靜地飛揚(yáng)在閨室之中，灑落在空床之上。
“故人不可憶，中夜長嘆息?！币浴肮嗜恕逼鸷蜕暇涞摹肮嗜恕毙纬身斸槨q月寂寂地過去，而等待卻杳杳無期，白天是“漠漠床上塵”,夜晚則是“中夜長嘆息”,從白天到夜晚，縈繞心頭的只是無盡的相思?！安豢蓱洝睉浂豢傻靡?。越想憶起越憶不起，越憶不起越想憶起，于是， “輾轉(zhuǎn)反側(cè)，寤寐思服”,縷縷愁思，使她夜中難寐，嘆息不已。
“嘆息想容儀，不言長別離”。以“嘆息”頂上句“嘆息”。長夜不寐，憂思難遣。輾轉(zhuǎn)迷蒙之中，故人的容顏卻恍恍惚惚地浮現(xiàn)在腦海里，這和古辭中“遠(yuǎn)道不可思，宿昔夢見之”的意思是一樣的。沒有見面時，總覺得有萬語千言要向?qū)Ψ絻A訴，最重要的，是要訴說自己相思的萬般苦楚；而一旦相見，即使是在夢里，卻又默默無言，各自沉浸在那永遠(yuǎn)也不愿打破的靜寂之中，沉浸在悲喜交集、思緒萬端的體驗之中。
“別離稍已久，空床寄杯酒?！眲e離越來越久，愁苦寂寞也越來越深。夢中的想象無論多么美好，總無法代替這痛苦的現(xiàn)實。如何消遣這無盡的相思？消磨這無趣的生命呢？于是，只有暫借杯酒來彌補(bǔ)心靈和情感的空虛了。寄，寄附，寄托的意思。以塵土漠漠、百無聊賴開始，以寄命杯酒，無可奈何結(jié)束，前后遙相呼應(yīng)，充分表現(xiàn)了失去了愛情后的空虛無聊，表現(xiàn)了思婦的內(nèi)心世界。
這首詩在寫法上一個突出的特點就是“頂針”。每兩句一換韻，每一韻的最后兩個字都和下一韻的開首兩個字一樣，這樣就產(chǎn)生了一種反復(fù)纏綿的效果，以相思之愁苦為主線一脈貫通，很好地抒發(fā)了相思之情，也使作品饒有民歌風(fēng)味。這首詩的語言也很樸素自然。在這兩個方面，它受《飲馬長城窟》古辭的影響是很深的，與之對讀，頗有相得益彰的好處。