晏幾道

醉別西樓醒不記。春夢(mèng)秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡，畫(huà)屏閑展吳山翠。衣上酒痕詩(shī)里字，點(diǎn)行行，總是凄涼意。紅燭自憐無(wú)好計(jì)，夜寒空替人垂淚。

晏幾道后期的詞多寫(xiě)離愁別恨。他生于富貴，長(zhǎng)于奢華，因“磊隗權(quán)奇”、單純真摯的個(gè)性，竟不能混跡于官場(chǎng)，以至仕途蹭蹬，沉于下位。歷經(jīng)了由養(yǎng)尊處優(yōu)到窮愁潦倒的生活遭際，遍嘗生離死別的人生況味，作者的情感，深摯之中帶幾分超脫，傷悼之外有幾分解慰。這是人到中年所有的一種感情自制力。藝術(shù)也需要節(jié)制。含蓄是一種高品位的藝術(shù)境界，因?yàn)榍∪缙浞值谋砺锻葻o(wú)拘檢的宣泄更動(dòng)人、更深刻。這首《蝶戀花》，就顯示含蓄的魅力。

這首詞寫(xiě)的是睽別之后的眷念，銘心刻骨的思念之情，經(jīng)過(guò)藝術(shù)的過(guò)濾，在詞中化為一縷淡淡的哀愁和嘆息，汩汩流出。作者一開(kāi)篇就出人意表： “醉別西樓醒不記?！碑?dāng)年在西樓開(kāi)懷暢飲，酩酊一醉，以至于當(dāng)時(shí)如何離開(kāi)西樓，如何與念中之人分手，這一切在酒醒之后全無(wú)印象，一切似乎都是那樣的隨便、不經(jīng)意。但是如果預(yù)見(jiàn)到當(dāng)時(shí)一別，不復(fù)相見(jiàn)，就決不會(huì)如此草草。因此這一句貌似平淡，卻寄寓了“別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”的深長(zhǎng)嘆喟。緊接著兩句： “春夢(mèng)秋云，聚散真容易。”仍以淡語(yǔ)出之。春夢(mèng)秋云，用以比喻聚散的短暫變幻，語(yǔ)出白居易《花非花》： “來(lái)如春夢(mèng)不多時(shí)，去似朝云無(wú)覓處?！敝档米⒁獾氖钦自~寫(xiě)的是有散無(wú)聚，是春夢(mèng)易逝，秋云難追，因此作者有感于“容易”，是針對(duì)“散”而發(fā)的，是對(duì)第一句的補(bǔ)充和強(qiáng)調(diào)。一個(gè)“真”字，突出了詞的感嘆語(yǔ)氣，流露出作者難以忘懷卻又無(wú)可奈何的心情?！靶痹掳氪斑€少睡，畫(huà)屏閑展吳山翠”二句落到眼前。月已斜，夜已深，被思念之情困擾的詞人卻難以入眠，眼前畫(huà)屏上的青綠山水，顯得一片蔥翠。這里畫(huà)境與心境存在著深刻的對(duì)立，但詞人卻用一“閑”字作了溝通?！伴e”是作者對(duì)畫(huà)屏的主觀認(rèn)識(shí)，也正是他想借助優(yōu)美柔靜的畫(huà)境來(lái)排遣煩亂心情的努力。

過(guò)片緊承上片結(jié)句，寫(xiě)不眠之人檢點(diǎn)舊物，想從中尋繹一點(diǎn)陳?ài)E，喚起沉睡的記憶。從“衣上酒痕詩(shī)里字”中，本應(yīng)該引出一幕幕歡樂(lè)美好的場(chǎng)景，然而撫今追昔的詞人，感到的卻“總是凄涼意”。往昔令人懷念的歡樂(lè)生活，已是昨夢(mèng)前塵，不可復(fù)得了！到這里，詞的感情已經(jīng)發(fā)展到高潮，“凄涼”正是詞人郁結(jié)胸中的感觸，也可看作整首詞的情感基調(diào)。本該在“凄涼”二字上再作文章，詞人卻在歇拍筆意一轉(zhuǎn)： “紅燭自憐無(wú)好計(jì)，夜寒空替人垂淚。”對(duì)離愁別恨，詞人雖然甚感凄涼，卻又只能徒喚奈何。倒是紅燭善解人意，陪伴詞人而垂淚?！白詰z”、“空替”看似對(duì)紅燭的揶揄，其實(shí)是自我解嘲。不說(shuō)自己睹物傷懷，無(wú)計(jì)避愁，只能以淚洗面，反把這一切歸之于紅燭，已是一層婉轉(zhuǎn)；再用揶揄語(yǔ)氣出之，把痛苦故作輕松地道出，更是一層婉轉(zhuǎn)。曲曲折折，不難看出詞人心情的沉重。