《蝶戀花》

歐陽修

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處_①，樓高不見章臺(tái)路_②。雨橫風(fēng)狂三月暮_③，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去_④。

【注釋】 ①玉勒雕鞍： 玉飾的馬籠頭與雕繪的馬鞍，形容坐騎華貴。游冶處：指歌樓妓館。②章臺(tái)路：漢朝長安有章臺(tái)街，在章臺(tái)下，為妓女聚居地，后來便以章臺(tái)作為妓院的代稱。③雨橫(heng)：雨勢(shì)兇猛。④亂紅： 飄散的落花。

【詞大意】 幽深的庭院到底有多深??？(只見)煙霧籠罩著楊柳，就好像垂掛著一重重?cái)?shù)不清的簾幕。(丈夫)騎著華貴的馬兒到歌樓妓館游蕩去了。(我恩情難絕，哀怨不已)，登上高樓，卻依然看不到(丈夫正在尋歡作樂的) 遠(yuǎn)處的歌樓妓館。雨暴風(fēng)狂，春已遲暮，又正值黯然黃昏，卻毫無辦法把大好春光留住。用噙淚的眼睛向花兒發(fā)問，花不言語，只見那凋零的落花紛紛揚(yáng)揚(yáng)，從秋千邊飛過去。

【賞析】 這首詞表達(dá)了一位孤守深閨的少婦的愁苦、幽怨、傷感之情。全篇語淺意深，娓娓寫來，頗能動(dòng)人心弦。

上闋前三句集中寫少婦的生活環(huán)境。首句疊用三個(gè)“深”字，又是詰句，突出了 “庭院”異常幽深的鮮明特征。女詞家李清照對(duì)這一句大為贊賞，她說：“歐陽公作 ‘蝶戀花’ 有 ‘庭院深深深幾許’之句，予酷愛之，用其語作 ‘庭院深深’數(shù)闋，其聲即 ‘臨江仙’也?！?《詞序》)其實(shí)，填詞疊用三字來突出事物，并非自歐陽修始，但他能在起句就這樣寫，又用詰問語氣，確實(shí)很能攫人耳目，以奇崛突兀之勢(shì)給人留下深刻印象。起句之后，緊接著又以“楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)”來進(jìn)一步將“深”字具體化，同時(shí)也是對(duì)首句詰問的回答?？磥磉@庭院中最多的是楊柳，株株相連，繁密簇?fù)?，煙霧籠罩，深邃迷蒙，所以詩人才將其景象比之為垂掛著的重重簾幕。答句的巧妙，在于以一幅具體生動(dòng)的畫面，展示了一片孤寂清幽的境界。在這幽禁似的環(huán)境中，孤身獨(dú)處的女主人公該是多么寂寞苦悶啊！詩人表面上寫景，實(shí)際上卻是寫人，以特定的景物(環(huán)境)來烘托人物的郁結(jié)寂寞之情。少婦在感情上早已被薄情兒拋棄，正陷于四顧茫然、孤苦無助的狀態(tài)中。上闋后兩句就寫丈夫整天在歌樓妓館尋歡作樂，她卻偏偏癡心不死，舊情難斷，日夜思念且不說，還要登上高樓凝目遠(yuǎn)望，企求尋覓丈夫的身影，借以慰安自己那顆破碎的心。但是，登樓的結(jié)果只是更增悲傷失望而已。寫丈夫的忘恩負(fù)義和少婦的戀情不變，在鮮明、強(qiáng)烈的對(duì)比中托出了少婦的一腔柔情和一顆摯心。因此，上闋中無論是景物烘托，還是思戀難卻的委婉表述，集中點(diǎn)都在于展示被棄少婦欲進(jìn)不進(jìn)，欲罷不能的矛盾心理。這樣寫，不僅將少婦的情感升華到中國傳統(tǒng)道德的情愫美的高度，而且為下闋中少婦表達(dá)青春遲暮之感作了充分的鋪墊。

下闋著重借景抒情，表達(dá)被棄少婦年華已逝的青春遲暮之感。是上闋所表達(dá)的少婦思緒的進(jìn)一步發(fā)展與深化。如果說在上闋中少婦還只是對(duì)負(fù)情郎這一個(gè)特定的個(gè)體抱著一腔怨恨之情的話，那么，在下闋中，少婦的感情已由對(duì)某一個(gè)人的怨恨與失望進(jìn)展到對(duì)自身命運(yùn)的滿腹憂傷與無可奈何，對(duì)整個(gè)人生產(chǎn)生了深深的憂慮和痛心嘆惋的地步了。前三句，寫觸目傷懷的暮春景象?；野档狞S昏時(shí)刻，又加狂風(fēng)暴雨，少婦郁情有加無已，頓時(shí)感到自己青春已去，遲暮將到，在情景交融中，抒發(fā)了韶華不再的悲哀情感。這里的悲情愁懷，比起上闋更加深沉濃重。末兩句的結(jié)語，尤為深刻渾成，歷來為評(píng)論家所稱道。毛先舒說：“此可謂層深而渾成。何也？ 因花而有淚，此一層意也； 因淚而問花，此一層意也； 花竟不語，此一層意也；不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費(fèi)力之跡，謂非層深而渾成耶？”(《古今詞論》)其實(shí)，這兩句的獨(dú)到處，在于孤獨(dú)之人憂情難遣，便將無生命之花當(dāng)作有生命的對(duì)象(擬人)與之相語，從而揭示了人物極度孤寂落寞的內(nèi)心。盡管花兒無語，但那落英紛飛的凋零情狀卻對(duì)人生無常作了暗示和回答，這之中更蘊(yùn)含著與人物同命運(yùn)、共悲愁的深刻含意。一般來講，詩詞均以隱約委曲的表達(dá)為耐人尋味，而淺露顯豁則為敗筆。歐陽修的這兩句，可謂隱約委曲之極致。張宗棣說：“《南部新書》記嚴(yán)惲詩： ‘盡日問花花不語，為誰零落為誰開？’ 此闋結(jié)二語本此?！?《詞林紀(jì)事》)此說有一定道理，但歐陽修的“亂紅飛過秋千去”一句卻要意深遠(yuǎn)而質(zhì)渾厚得多。

對(duì)這首詞的評(píng)論，歷來分歧較大。清張惠言認(rèn)為：“庭院深深，閨中既以邃遠(yuǎn)也，樓高不見，哲王又不悟也。章臺(tái)游冶，少人之徑。雨橫風(fēng)狂，政令暴急也。亂紅飛去，斥逐者非一人而已。殆為韓、范作手？”(《張惠言詞選》)這樣牽強(qiáng)附會(huì)，尋覓“微言大義”，將此詞與北宋朝廷政治斗爭，韓琦、范仲淹被貶相聯(lián)系，只能是一種主觀臆測(cè)而已。王國維曾駁斥道：“固哉，皋文(張惠言)之為詞也！ 飛卿《菩薩蠻》，永叔《蝶戀花》，子瞻《卜算子》，皆興到之作，有何命意，皆被皋文深文羅織?！?《人間詞話》) 不過，公正而論，歐陽修作這首詞，固然是感情潮來，興至之作，不應(yīng)簡單比附；但是，在抒寫少婦孤寂憂傷感情的同時(shí)，隱隱地滲進(jìn)自己被謫后的惆悵傷痛思緒，也是自然的、明顯的，忽略了這點(diǎn)也不對(duì)。